日本景观设计师三谷彻及其作品

自然风景的再现——日本景观设计师三谷徹及其作品一、简介•景观建筑师建筑学博土•出生年月1960年3月24日子日本静冈县沼津•（一）教育经历：•1.东京大学研究生院建筑学博士(1992年)•2.哈佛大学设计研究生院景观建筑学硕士（1987年）•3.东京大学研究生院建筑学硕士(1983年)•4.东京大学建筑学学士(1983年)一、简介•（二）职业经历：•1.滋贺县立大学环境规划系副教授(1996年一现在)•2.Studioonsite工作室合作者(1998年一现在)•3.Sasaki环境设计事务所首席景观设计师和项目负责人(1990年）•4.PeterWake，andMatheSchwartz事务所设计师（1989年）•5.科罗拉多州立大学场地设计工作室访问学者(1988年)•6.儿童联台会设计帅(1987年)一、简介•（三）主要作品：•1.名取文化中心环境设计•2.格磨科学国城镇中心景观设计•3.风之丘墓园•4.IsarBuro公园•5.Novar：isPhermak.k.环境设计•6.桑德药品筑波综合研究所内庭•7.獭户内海广播庭园•8.府中市美术馆前庭•9.播磨城市中心和荒野公园广场•10.朝日电视台屋顶庭园•11.品川中央公园一、简介•（四）设计理念：试图为人们提供一个轻松的场所。•在生活中，紧张超负荷的工作之余，人们非常需要那种平和、轻淡、简洁和平凡的享受空间。三谷彻正是要给人们创造这样的空间场所。•“在现代风景概念中，庭园也具有其新的内涵。在相互交流的社会发展过程中，怎样去挖掘其中的特殊点，以往的大多数名庭能够告诉我们很多。但是我们需要描述的主题并不是回避现时代的都市生活，而是此时此刻存在的自然风景整体的再现。不是各自独立的庭，而是努力创造更适合社会生活形式的新庭园。这也是作为园林设计模式的庭园创造，也可以认为是我们现时代庭园的根源……”——三谷彻二、代表作品•（一）品川中央公园•品川中央公园位于品川Inter-City（A-1区）和品川Grand-Commons（B-1区）之间长约400m、宽约45m的空间中。作为人行通道的核心环境地区，中央公园被划分为三个部分，1号公共空地位于中央公园的中心地带，2号公园（汐公园）位于中央公园北段，3号公园（杜公园）位于中央公园南段。二、代表作品•（一）品川中央公园•在时光中流动的桂花树290棵高大的桂花树静静地、整齐地挺立在品川中央公园，随着风生水起的四季变化，彰显流动的时空，构筑了一处朴实而有韵味的城市空间。•“即使是在超高层大楼密布的城市空间里，也需要有一块能让人感受到四季变化、感受到树木生命力的空间。长时间在办公室工作后，看见这一片桂花树，你会感受到一个完全不同于工作的心理境界，这才是以人为本的设计。”•——三谷彻二、代表作品•（一）品川中央公园•作为人行通道的核心环境地区，中央公园被划分为三个部分，1号公共空地位于中央公园的中心地带，2号公园（汐公园）位于中央公园北段，3号公园（杜公园）位于中央公园南段。为了使中央公园具备足够的宽度，A-1和B-1区的外墙分别后退了7.5m，为公众奉献了寸土寸金的宝贵空间。在裙房屋面上，设计师也是丝毫不放过每一个能做出环境的空地。公园两侧向公园中央作了缓坡，缓坡上种植了低矮的树丛和草坪，因此形成了一个船底形状的公园断面。公园内的树列、方石列、水景及变化的铺地相互交错布置，形成空间形态比较丰富的景观。二、代表作品•（一）品川中央公园•由于中央公园长400m，纵深很大，内部空间显得非常安静舒适。品川Inter-City和品川Grand-Commons有8栋高层写字楼和2栋住宅，这些建筑的裙房区，商店、饭店等商业设施林立，使行人在品川中央公园颇有都市繁华中求幽静的感受。为了缓解高层建筑群体对品川中央公园内部空间的压力，在地面种植了290棵高大的树木，并形成以步行者林荫景观大道为主题的景观。通过道路铺地和阵列的桂花树不断变化轴线方位，在中央公园中，整齐的树木和设计抽象的小品等景观给行人强烈的人为意象性，并非模拟一个真实的自然环境。但行人与意象性的自然景观很容易相互流动，在工作之余驻足观望，或在购物美餐后信步闲庭，可以获取心理上的意境感受。人的心情和步伐随着景观不断变化。二、代表作品•（一）品川中央公园•中央公园的两侧地面都布置有上至2层人行通道和下至建筑群地下1层的楼梯。二、代表作品•（一）品川中央公园•任何为公众开发的环境都要与当地的人文特征相联系，这既是对城市文脉在时光中的延续，也是体现城市内涵的理想方式。在品川中央公园内布置了以传统品川自然风光为主题设计的7个抽象雕塑，分别命名为水、石、光、风、土、草、木，向行走其中的人们讲述有关新型都市的过去和将来。二、代表作品•（一）品川中央公园•“水”雕塑隐喻实际的潮水退潮联动涨落•“草”雕塑宛如孩提时代经常嬉戏的野地造型，体会久违的田趣二、代表作品•（一）品川中央公园•“土”雕塑造型内部的墙面由各种土捣固制成，看上去如同地层•“木”雕塑象征环抱品川市岛津山一棵历史悠远的樱花树二、代表作品•（一）品川中央公园•“石”雕塑是取自岩石表面的造型•“风”雕塑非常像一个排风装置的造型，排风装置的顶面成为一个观景台，可以远眺中央公园的景色二、代表作品•（一）品川中央公园•“光”雕塑是在内侧的墙面上使用镜面盘，反映光影的变化二、代表作品•（一）品川中央公园•时间流动的再现二、代表作品•（二）播磨城市中心和荒野公园广场•播磨城市中心和荒野公园广场位于兵库县播磨科学学国都市内总面积为3.85hm2。•三谷先生尝试了人工与自然强烈对比的手法。•花坛、人工锦装的硬质广场与两排木杉构成的’荒野‘空间形成对比。•用‘荒野’来处理本应可以做很多变化的用地空间似乎比任何刻意地模仿大自然的景观设计更为有效。•实际上最好的作品应该看不出或很少能看得出其经过任何设汁。因为大自然原本就不是被设计出来的，而是土生土长、一直就存在的一种景物。通过本作品，我们可以充分感受到三谷彻先生对自然的理解和设计上的独特手法。二、代表作品•（二）播磨城市中心和荒野公园广场•该景观设计由毗邻的两部分基地生成、两块基地郡是矩形的平坦地块，伴随有大约5M的高差。•在对两块基地进行设计时。它们已经按照一般土木工程具有以非常几何化的方式被平整过，尽管基地位于播磨一块非常美丽的山地区域。设计的另一个问题来自开发计划匮乏的预算，没有人知道这块临近镇中小的低地规划的确切时间和内容。二、代表作品•（二）播磨城市中心和荒野公园广场•首先，三谷彻在设计中通过已经存在的几何化图案的竖向设计与自然山体景观形成强烈的对比，创造一种空间。为了与城镇中心的设计取得协调，大街和堤坝被赋予完全的线性特征。同时这长长的大街由花木覆盖，以反映出季节的变化。•二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场•主街概貌二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场•从电梯厅看斜坡•中庭一角二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场•丛斜坡的下方看地区活动中心二、代表作品•（二）播磨城市中心和荒野公园广场•另外，充分利用基地空白的优势。三谷彻在这里尝试客人工与自然强烈对比的手法。花坛、人工铺装的硬质广场，与两排水杉构成的“荒野”空间形成对比，用“荒野”来处理本应可以做很多变化的用地空间，似乎比任何刻意地模仿大自然的景观设计更为有效。实际上，最好的作品应该是看不出或是很少能看得出其经过任何设计。因为大自然原本就不是被设计出来的，而是土生土长、一直就存在的一种景物。通过这个作品，可以充分感受到三谷彻对自然的理解和设计上的独特手法。二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场•板路细部二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场•雨天里的板路二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场•沿斜坡的步道•板路二、代表作品（二）播磨城市中心和荒野公园广场二、代表作品•（二）播磨城市中心和荒野公园广场•第三，这块市中心背面的公园用地被设计成大型花坛装点的庭园。那些高约3英尺的花坛是一个个手工制造的。它赋子公园一种人工的空间感以及与荒野的强烈对比。二、代表作品（一）播磨城市中心和荒野公园广场•中庭里的大花坛二、代表作品（一）播磨城市中心和荒野公园广场•布置了大花坛的停车场二、代表作品•（三）风之丘墓园•凤之丘墓园位于大分县中津巾大宇相原，占地3.642hm2。本作品通过椭圆形的草地和园路充分表现人与大地，人与自然共生的理念。三谷撤先生一反近年建造墓园的华美之感，而强调“宁静与威严”。设计上以抽象的形态使建筑很好地与地形结台，同时使人能够眺望到周围的蔫神社和八面山．在建筑物与景观的处理上考虑到既分隔又保持通透的原则，地形的起伏，建筑物的高度均通过模型反复推敲，以达到最佳效果。二、代表作品•（三）风之丘墓园•平面图二、代表作品•（三）风之丘墓园•模型图二、代表作品•（三）风之丘墓园•花园所在的基地包括一个火葬场(焚尸炉)和一个殡仪厅，它需要被设计成家属从城市里出殡的场所，同时还要满足人们前来进行特殊祭奠的需要。•二、代表作品•（三）风之丘墓园•公共休息室入口的引导墙体二、代表作品•（三）风之丘墓园•去火葬场的椭圆形步道二、代表作品•（三）风之丘墓园•从纪念厅眺望远处二、代表作品•（三）风之丘墓园•火葬场的前庭二、代表作品•（三）风之丘墓园•火葬场外的花园二、代表作品•（三）风之丘墓园•夕阳映衬的坟墓二、代表作品•（三）风之丘墓园•这个地区存在悠久的历史，许多古代遗址和坟墓被发掘出来。为了反映这种特殊的文化，花园被设计成为富有纪念性的仪式空间。二、代表作品•（三）风之丘墓园•展现挖掘出的古代墓穴二、代表作品•（三）风之丘墓园•一个长短轴分别为360英尺（约110M）和230英尺（约70m）的椭圆形是一个浅的凹面、这个轻巧的构筑物是由多个二维的表面组合在一起而构建的。它可能看起来像是一个古代的大地雕刻，这个椭圆同时还略有倾斜；削平的北部山脉支撑着火葬场的结构，而同时，南面相对较低的山脉抹去了周边的房屋对视觉的影响，使人们只看到远处的八面山。•二、代表作品•（三）风之丘墓园•蝶形地貌及其景观二、代表作品•（三）风之丘墓园•漫步在这个下沉的花园里，人们可以在椭圆形的中心找到一处坐椅，一个长长的坐椅在一口空并处、这被称为“风之椅“的地方，能使人们意识到从井底发出的幽幽的风之音乐。二、代表作品•（三）风之丘墓园•在风之椅处聆听奇妙的风铃声二、代表作品•（三）风之丘墓园•石制图案铺装、风之椅和远处的火葬场二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园•平面图•二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园•位于日本香川县高松市，总面积454.81m2。基地位于广播站老建筑和新建筑之间的角落里，看起来像是一块废弃的地块，从门厅和咖啡厅可以将它一览无余。二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园•虽然该作品的面积不是很大，但是充分利用地面铺装与种植的有机结合，创造出有独特风格及合理功能的小庭园空间，其间用随意散置的花罐进行巧妙的点缀，增加空间的情趣。同时还十分注重铺装及园路材料的细部处理，并与其他的庭园常规的空间处理手法有较大的区别。二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园•设计方案只是很简单的处理，就是精心选择几棵特殊的树木，像老樱桃树和惮树，还有一些常绿树环绕地块，同时创造一种简单的铺地，作为扶助树干底部的台面。为了产生一种“地板”的感觉，引入了三种元素。二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园•首先是由浅粉红色的花岗岩制成的一种富有诗意的铺装。石制铺装的一些椭圆形的洞口是为了避免损害这些老树的浅根。•二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园•花园北部•二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园•花园底部•二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园•第二种元素是陈列排布的小花罐。它们从石质地板一直扩散到花园的深处—那些花罐是由陶艺师Chitoka制作的。用来划分地板或地面．并结这个花园增添一点幽默感，它们同样有自己的功能，当这个花园在夏季向露台开敞时这些陶罐可以用来焚香驱蚊；二、代表作品•（四）獭户内海广播庭园•陶罐小品•二、代表作