蒋捷--一剪梅·舟过吴江

一剪梅·舟过吴江蒋捷蒋捷字胜欲，号竹山。阳羡（今江苏宜兴）人。南宋度宗咸淳十年(1274)进士。宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸、风格多样，而以悲慨清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。2一剪梅·舟过吴江一片春愁待酒浇[1]。江上舟摇，楼上帘招[2]。秋娘渡[3]与泰娘桥[4]，风又飘飘，雨又萧萧[5]。何日归家洗客袍？银字笙调[6]，心字香[7]烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。3一剪梅一剪梅词牌最早是来源于周邦彦的“一剪梅花万样娇”。多数词都使用这一词牌名。后来韩淲词“一朵梅花百合香”又取词牌名腊梅香。李清照词“红藕香残玉簟秋”又取名为玉簟秋。此词牌的特点是在舒徐（七字句）与急促（四字叠句）的交替中体现音乐性。4一片春愁待酒浇[1]。江上舟摇，楼上帘招[2]。•[1]浇：浸灌，消除。•[2]帘招：指酒旗。5秋娘渡[3]与泰娘桥[4]，风又飘飘，雨又萧萧[5]。•[3]秋娘渡：指吴江渡。秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。渡：一本作“度”。•[4]桥：一本作“娇”。泰娘桥与秋娘渡一样皆为吴江一代地名。•[5]萧萧：象声，雨声。6何日归家洗客袍？银字笙调[6]，心字香[7]烧。•[6]银字笙：清代沈雄《古今词话·诗品》释曰：“银字，制笙以银作字，饰其音节”。管乐器的一种。调笙，调弄有银字的笙。白居易《南园试小乐》：“高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城”。•[7]心字香：杨慎《词品》卷二曰：“所谓‘心字香’者，以香末萦篆成心字也”。褚人获《坚瓠集》说：“心字香者，外国以花酿香，作心字焚之。”7流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。“红”与“绿”色彩对映，形容词活用作动词，从视觉上对“流光容易把人抛”加以补充，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。是蒋捷“自出新意”、“自造新句”的最有力体现，以色泽表时间，别饶风致。8待归时，叶底红肥，细雨如尘。——《高阳台·江阴道中有怀》古代“红”、“绿”色泽词的使用ͼ柳永：是处红衰翠减，苒苒物华休。——《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》ͼ李商隐：此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人！——《赠荷花》ͼ李清照：知否？知否？应是绿肥红瘦。——《如梦令》9总结：一、高度的艺术概括。这首词，上片重写风雨飘摇的现实，下片写对故园的思念。以现实情境和往日情景相对比，抒发出了漂泊无依、思恋故土的无限愁思。二、善于炼字。炼字精深，调音谐畅（《四库全书总目》）三、对比手法的使用。“银字笙调，心字香烧”和“风又飘飘，雨又萧萧”极大的反差比：一实一虚，一个色彩温暖，一个暗淡冰冷，都是蒋捷生命里重要的历程。10•蒋捷的漂泊情怀：一、对现实生活中故居的细小场景的描画。例如：何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。二、时光流逝，归无计的惆怅。例如：流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。蒋捷没有正面地直接反映时代的巨变，而是采用“待把旧家风景，写成闲话”（〔女冠子·元夕〕）的方式，将黎黍之悲、家国之痛，全部寄寓在对家的思念和对时光流转的无限叹惋之中。将画面与心境重叠，于落寞愁苦中寄寓感伤故国的一片深情。11评价：•刘熙载在《艺概·词曲概》中说“蒋竹山词未极流动自然，然洗炼缜密，语多创获，其志视梅溪较贞，其思视梦窗较清。刘文房（刘长卿）为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤。”•周济在《宋四家词选》中称其“思力沈透处，可以起懦”。•冯煦认为其“词旨鄙俚”、“不可谓正轨”（《宋六十一家词选例言》）12一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。--（一剪梅·舟过吴江）红了樱桃。绿了芭蕉。送春归、客尚蓬飘。昨宵谷水，今夜兰皋。奈云溶溶，风淡淡，雨潇潇。银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。--（行香子·舟宿兰湾）13关于春愁的诗句：春愁春自结，春结讵能申。——南朝梁·萧绎寓思本多伤，逢春恨更长。——唐·韦庄春风犹几日，谁与濯征衣。——宋·方回《满江红·点火樱桃》点火樱桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。层楼望，春山叠；家何在？烟波隔。把古今遗恨，向他谁说？蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归难得。14