张爱玲传奇

张爱玲张爱玲民国四大才女文坛寂寞得恐怖，只出一位这样的女子。——李碧华(《霸王别姬》《胭脂扣》《青蛇》的原作者）张爱玲是今日中国最优秀最重要的作家。——夏志清《中国现代小说史》（发掘并论证了张爱玲、张天翼、钱钟书、沈从文等重要作家的文学史地位）（杨绛）先生眨眨眼，耸了耸肩，沉默了几秒，说：受不了她。现在社会上把她捧得不得了，有一张她摆姿势的照片，说她是美人。我的外甥女和她是同学，她说张一脸花生米，awkward，在学校里拼命让人注意她，奇装异服。人都来不及选，汉奸都跟上了。她成天想的都是男女之间的。下三滥。钱钟书跟夏志清说，你怎么把我和张爱玲放在一起捧啊？钱钟书也对我说，我们都说是下三滥。她的东西我从来不看，恶心死了。文化汉奸，海上文妖，是“以不同方式附敌附伪的作家”的代表。（胡兰成）一、传奇张爱玲（1920-1995）张爱玲，原名张煐。1920年生于上海。祖籍河北丰润。一、传奇张爱玲（1920-1995）1932秋，进入上海圣玛利亚女校初中。1934年夏升入圣校高中。1939年考取伦敦大学；1940年赴港，就读于香港大学。1942年返沪。1943年，发表《沉香屑第一炉香》，进入创作爆发期。1943-1944：沉香屑第二炉香、倾城之恋、心经、封锁、连环套、花凋、红玫瑰与白玫瑰、金锁记、桂花蒸：阿小悲秋……1944：短篇小说集《传奇》散文集《流言》；1944：“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。”1947：《多少恨》1948：《十八春》1950:《色戒》1952年，离沪去港；1954：发表《秧歌》《赤地之恋》；1955年赴美。1973年定居洛杉矶。1995年9月5日，于洛杉矶辞世。二、张爱玲的《传奇》1944版：沉香屑·第一炉香、第二炉香、茉莉香片、心经、花凋、年轻的时候、倾城之恋、金锁记、封锁、琉璃瓦；1947年增订本：红玫瑰与白玫瑰、留情、等、鸿鸾禧、桂花蒸：阿小悲秋。1984年，《倾城之恋》导演：许鞍华主演：周润发—饰范柳原廖赛人—饰白流苏1988年：《怨女》导演：但汉章主演：夏文汐—饰银娣高捷—饰姚三爷2004年：《金锁记》总出品人：王永峰王广群主演：刘欣—饰七巧邵峰—饰姜季泽1994年：《红玫瑰与白玫瑰》导演：关锦鹏主演：赵文瑄—饰佟振宝陈冲—饰王娇蕊叶玉卿—饰孟烟鹂1997年：《半生缘》导演：许鞍华主演：吴倩莲—饰顾曼桢黎明—饰沈世钧梅艳芳—饰顾曼璐葛优—饰祝鸿才黄磊—饰许叔惠1998年：《海上花》导演：侯孝贤主演：梁朝伟刘嘉玲李嘉欣羽田美智子2007年：《色戒》导演：李安主演：汤唯—饰王佳芝梁朝伟—饰易先生王力宏—饰邝裕民陈冲—饰易太太二、张爱玲笔下的女人1、碰到坏男人、花花公子，可是还爱。2、碰到坏男人、花花公子，抗拒，最后自己弄得变态。3、碰到的男人不知好坏，他喜欢你，可你对他不满意。4、碰到的男人不知好坏，然后跟他战斗，最后把一个花花公子改造成一个长期饭票。1、《第一炉香》葛薇龙、梁太太、乔琪乔“湘粤一带深目削颊的美人是糖醋排骨，上海女人就是粉蒸肉。”“恍惚在那里试衣服，试了一件又一件；毛织品，毛茸茸的像富于挑拨性的爵士舞；厚沉沉的丝绒，像忧郁的古典化的歌剧主题曲；柔滑的软缎，像蓝色的多瑙河，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。”薇龙那天穿着一件磁青薄绸旗袍，给他那双绿眼睛一看，她觉得她的手臂像热腾腾的牛奶似的，从青色的壶里倒了出来，管也管不住，整个的自己全泼出来了。“说时迟，那时快，司徒协已经探过手来给她戴上了同样的一只金刚石镯子，那过程的迅疾便和侦探出其不意地给犯人套上手铐一般。”“她睡在那里，一动也不动，可是身子仿佛坐在高速度的汽车上，夏天的风鼓蓬蓬的在脸颊上拍动。可是那不是风，那是乔琪的吻。”“从此以后，薇龙这个人就等于卖了给梁太太和乔琪乔，整天忙着，不是替乔琪乔弄钱，就是替梁太太弄人。”“汽车驶入一带黑沉沉的街衢。乔琪没有朝她看，就看也看不见，可是他知道她一定是哭了。他把自由的那只手摸出香烟夹子和打火机来，烟卷儿衔在嘴里，点上火。火光一亮，在那凛冽的寒夜里，他的嘴上仿佛开了一朵橙红色的花。花立时谢了。又是寒冷与黑暗……”2、《金锁记》曹七巧——姜季泽长白——芝寿长安——童世舫“七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，她跟他捉迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了──花一般的年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？不是的，为了要遇见季泽，为了命中注定她要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想她的钱──她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来。就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得过她为他吃的苦么？好容易她死了心了，他又来撩拨她，她恨他。他还在看着她。他的眼睛──虽然隔了十年，人还是那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？不行！她不能有把柄落在这厮手里。姜家的人是厉害的，她的钱只怕保不住。她得先证明他是真心不是。”“七巧扶着头站着倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌跄跄，不住的撞到那阴暗的绿粉墙上，佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只是这一点，就使她值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的？什么是假的？”“世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。世舫直觉地感到那是个疯子。”而且这个疯子轻描淡写说了一句话：“她再抽两筒就下来了。”“七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。”3、《留情》敦凤、米先生。“生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的，然而敦凤与米先生在回家的路上还是相爱着。”4、《倾城之恋》白流苏、范柳原。这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天，我们的文明整个的毁掉了，什么都完了──烧完了、炸完了、坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏，也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。三、张爱玲笔下的男人1、堕落的花花公子。乔琪乔、长白。2、没有完全堕落的花花公子：范柳原。3、好人真人中挣扎的男人。《红玫瑰与白玫瑰》振保王娇蕊孟烟鹂。是的，年纪轻，长得好看的时候，大约无论到社会上去做什么事，碰到的总是男人。可是到后来，除了男人之外总还有别的……总还有别的……“振保想把他的完满幸福的生活归纳在两句简单的话里，正在斟酌字句，抬起头，在公共汽车司机人座右突出的小镜子里看见他自己的脸，很平静，但是因为车身的摇动，镜子里的脸也跟着颤抖不定，非常奇异的一种心平气和的颤抖，像有人在他脸上轻轻推拿似的。忽然，他的脸真的抖了起来，在镜子里，他看见他的眼泪滔滔流下来，为什么，他也不知道。”“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是”床前明月光“；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”张爱玲作品艺术上的特征新旧交织，雅俗共赏的独特风格。既有古典小说的根底又有市民小说的色彩。张爱玲小说，最鲜明夺目的就是她众多的意象了。一个个新颖别致的意象纷至沓来，令人目不暇接，不但营造出强烈的感性世界，又加强了作品的寓意。张爱玲最钟爱的意象是“月亮”和“镜子”。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱打的一个红黄的湿晕，像朵云轩信签上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年前的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。（《金锁记》开头）在营构意象时，张爱玲擅长的是通感的运用，她将声音、气味、色彩、触觉等印象调动起来，或贯通，或跳跃，或糅合，或剥离，使意象更为新奇，更富于弹性也更刺激。她还善于通过不同感觉方式的转换，在意象的具象意义和抽象意义之间游走穿插，调动读者去体味意象中隐含的微妙情感，引发丰富的联想。“突然把脸一沉，跳起身来，将手里的扇子向季泽头上滴溜溜掷过去，季泽向左偏了一偏，那团扇敲在他肩膀上，打翻了玻璃杯，酸梅汤淋淋漓漓溅了他一身。”“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏──一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。”（金锁记）“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘，季泽正在弄堂里望外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸褂裤里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”（金锁记）张爱玲笔下的意象有鲜明的视觉性，容易让人联想到电影镜头。将意象与电影蒙太奇结合，这就使得一些比较传统的意象陡然增添了现代感。还是以金锁记为例：……风从窗子里进来，面对挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子，镜子里反映着翠竹帘子和一幅金绿山水屏条，依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。张爱玲语言风格的独特性又常体现为大量别出心裁的比喻；有时这些比喻的句子就会成为读者过目难忘的名言警句。也许每一个男人，全都有这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。张爱玲具有强烈的贵族趣味，又正视世俗人生的一切欲望；写尽尘世男女的悲欢离合，又不动声色消解爱情神话；擅长对平民生活的细微书写以及对女性生命入微的感受。但张爱玲作品中的“惘惘”的威胁鲜少被理解。她作品中的贵族气，隐藏着式微破落的颓势；对私人生活的关注似乎很犬儒，实有悲悯之心；对价值的消解、体察女性的背后，是对人性近乎残酷的解剖。祖父不肯出来做官，就肯也未见得有的做。大小十来口子人，全靠祖母拿出钱来维持着，祖母万分不情愿，然而维持了这些年了。…..滢珠家里的穷,是有背景，有根底的，提起来话长，就像是“奴有一段情呀，唱拨拉诸公听。”（《创世纪》）这是真的。有个村庄的小康之家的女孩子，生得美，有许多人来做媒，但都没有说成。那年她不过十五六岁吧，是春天的晚上，她立在后门口，手扶着桃树。她记得她穿的是一件月白的衫子。对门的年轻人同她见过面，可是从来没有打过招呼的，他走了过来。离得不远，站定了，轻轻的说了一声：“哦，你也在这里吗？”她没有说什么，他也没有再说什么，站了一会，各自走开了。就这样就完了。后来这女子被亲眷拐子卖到他乡外县去做妾，又几次三番地被转卖，经过无数的惊险的风波，老了的时候她还记得从前那一回事，常常说起，在那春天的晚上，在后门口的桃树下，那年轻人。于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻的问一声：“哦，你也在这里吗？”人与人的相遇，本身就是一种莫大的缘分。相遇不易，能在对的时间遇到对的人，就是一种幸福。对的时间对的地点遇见对的人是最大的幸运。（删讲课用）胡兰成《今生今世》赞张爱玲：“张爱玲顶天立地，世界要起六阵震动。是我的客厅，今天