景观设计手法浅析

景观设计手法浅析目录景观设计手法种类1景观设计手法概念及应用2总结3景观设计手法种类景观设计手法种类繁多，从古至今，景观设计手法的种类一直在丰富发展，为了更好地了解各种设计手法，本文将其划为三类即：1，中国传统景观设计手法；2，现代景观设计手法；3，建筑及室内设计手法在景观中的应用；中国传统设计手法包括摹景、借景、障景、漏景、夹景、对景、点景、框景、藏景、串景、抑景、扬景、叠景、分景、旷景、聚景、添景（饰景）、选景、围景、汇景等等。现代景观设计手法是在传统手法基础上加以发展丰富，包括空间设计手法（连续的空间序列、巧妙的空间变换、看与被看）、引导与示意、渗透和延伸、尺度与比例、质感与肌理、节奏与韵律、轴线与对称、点线面的运用、抽象手法的运用、场所精神与文脉主义等等。建筑及室内，国画设计手法在景观中的运用包括对比、夸张、和谐、对称、均衡、层次、简洁、独特、延续、色调，留白以及点面、虚实等等。叠景：叠即重复的堆,重复积累。舞台上千手观音的舞蹈,则是很好的叠景手法,层次越多,景越藏,越容易使空间感觉深远。“环滁皆山也,其西南诸峰,林壑尤美,望之蔚然而深秀者,琅哪也。”这就是重叠的美。我国过去石窟外面临岩附建的建筑,多采用层层叠落的竖向构图形式,以造成高耸挺拔的效果,如四川忠县的石宝寨,紧贴陡立如削的岩壁建成高达九层的楼阁,层层密檐。向上逐渐收,更显高耸壮观。叠的手法,多用于强调景观的层次、落差,或强调深远的景点。四川忠县的石宝寨九层塔阁景观设计手法概念1.中国传统设计手法摹景：摹即仿效、照着样子做,临摹好的景观和景点。初学书法常临摹颜骨柳筋,点、横、撇、捺一一照画。造景亦是如此。园林造景临摹好的景点与景观未必是坏事。初学者临摹,然后根据实际与现状的地理、气候、人文进行相应的调整以便与之相适应,这也是可以出佳作的。清朝北方建园多是有选择的临摹《南巡盛典》中的景色。颐和园中的谐趣园便是佳例,扬州瘦西湖畔的白塔也是临摹北京北海的。瘦西湖白塔北海白塔旷景：旷,空旷,这里指使之旷。大而分之,狭则旷之。“星垂平野阔,月涌大江流”。以有限面积,造无限空间。故“空灵”二字,为造园之要谛。此处空灵即旷景手法。将高大的建筑物都隐至临近边界附近布置,以便让出中部空间,形成外侧高的效果。中部以低矮小巧空透的建筑或布景形式,形成中部低而稀的格局。中部除低之外并且不加布置,以使之空而虚。中部应使要空的空间稍藏于实物之后一部分,似有不尽之意,使中部空间更进一步扩大,视线进一步引伸。苏州网狮园在.03公顷的小园中造出了“宽处可容走马”的景观效果,就是旷景手法最佳实例。欲旷处多因狭小,树宜落叶,以疏植之,以疏救塞,取其空透。网师园殿春簃（整个小院占地不到一亩）选景：选即挑、捡、择的意思。就是有选择的截取优美自然环境中的一个片断,一个领域,再进行艺术创造。从大方面讲,即为人们所常说的相地,勘察之意。成王营洛邑最为著名,而这种选择经后人的发展,将阴阳、八卦、五行、龙、气、脉……融入其中,成为一个庞大的理论体系。园林造景不要拘泥于此。《园冶》开篇便有“园基不拘方向,地势自有高低、涉门成趣,得意随形,或傍山林,欲通河沼……立基先究源头,疏源之去由,察水之来历……相地合宜,构园得体。”足以见其对选景的重视程度。画家选景,眼光独到。松干梅枝,榴籽兰叶,无不可入画中。园林亦是如此,长墙设窗,以漏其当漏之景,短墙所框,以框当框之色。长偏方园,皆有选择。选景不可拘泥,正如根雕艺术人看根下刀,玉、石艺人据纹下凿。得景随形,人画为上。抑景：抑,压制,对于其空间采用曲折、封闭。使处于其中的人视野压缩,让人有适度沉闷压抑的感觉。《桃花源记》中“林尽水源,便得一山……”。从极狭,才通人。”在园林景观插人过渡性小空间,可增强对比、衬托。会使人产生一种“山穷水复疑无路,柳暗花明又一村”的兴奋情绪。抑景常使人沉闷,用时一定要谨慎。扬景：在造景过程中,把景观优美、积极的一面提升到更高的阶段或阶层,在空间处理上多采用开的手法,往往与抑同时共用,如《桃花源记》中“复行数十步,豁然开朗。”扬则充分采用有效的手法使其达到极至,无论空间、实体都充分放开。放时往往把实物尽可能旋转于边侧或缩小比例,留下一片空旷、开阔的空间,并尽可能不填或少填东西,使之空而虚,扬景的目的则是把现实景观提升到更高层次。重要的是要让人从感觉上如此,所以用此手法时应十分注意大小对比,虚实对比的程度。抑景和扬景结合应用效果更佳2.现代景观设计手法引导与示意：引导的手法是多种多样的。采用的材质有水体、铺地等很多元素。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄，将游人引导到公园的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品的形式。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置的形式指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。渗透和延伸:在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之，使景物融为一体，景观的延伸常引起视觉的扩展。如用铺地的方法，将墙体的材料使用到地面上，将室内的材料使用到室外，互为延伸，产生连续不断的效果。使人在心理感受上不会“嘎然而止”，给人良好的空间体验。点线面的运用：点是园林设计的重要组成部分，合理运用可为园林作品增色，其手法有自由、陈列、旋转、放射、节奏等，不同点的排列会产生不同的视觉效果。绿化设计中的线是指栽种的植物构成的线或是重新组合而构成的线，例如绿篱。线可分直线、曲线两种。线的运用是把绿化图案化、工艺化的基础，线的粗细可产生远近的关系。同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。神以线而传，形以线而立，色以线而明。面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法之一。面可以组成各种各样的形状，例如多边的、几何的，其表现形式非常丰富。曲线点、线与面抽象手法的运用：简洁化抽象是用理性归纳法，将自然元素进行整理，以达到抽象的境界，或把它们组合成平面、立体的形象。几何形抽象是以点、线、面等为材料，通过平移、旋转、放射、扩大、混合、切割、错位、扭曲以及不同质感材料的组合，来创造出优美的园林绿化景观。场所精神与文脉主义：对文脉的深层阅读要求深入到一个场所的精神领域之中，并关注到传统的阻力。从某种程度上讲，每一设计实际上都是在创造一种场所，只有更倾心地体验设计场地中隐含的特质，充分揭示场地的历史人文或自然物理特点时，才能领会真正意义上的场所精神，使设计本身成为一部关于场地的自然历史或演化过程的美学教科书。3.建筑及室内设计手法在景观中的运用对比：对比是艺术设计的基本定型技巧，把两种不同的事物、形体、色彩等作对照就称对比。把两个明显对立的元素在同一空间中，使其既对立又和谐，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明的对比，求得互补互足的效果。中户设计之所以青睐对比，主要是因为在对比中很容易形成强烈的视觉冲击，从而使人忽略空间的实际大小，减弱空间安排上的难度。配置中颜色的对比和谐：和谐包含协调之意。它是在满足功能要求的前提下，使各种景观的形、色、光、质等组合得到协调，成为一个非常和谐统一的整体。和谐还可分为环境及造型的和谐、材料质感的和谐、色调的和谐、风格样式的和谐等。和谐的设计方法是最实用的，它更快更准地找到一个“度”上的平衡点，从而对景观进行总体把握、统筹安排。佛山顺德区乐从镇南区中心公园于更楼看公园东北侧，远眺远处的居住区。自然的公园与远处的现代高楼大厦和谐共生。层次：一幅装饰构图，要分清层次，使画面具有深度、广度而更加丰富。缺少层次，则感到平庸，景观设计同样要追求空间层次感。如色彩从冷到暖，明度从亮到暗，植物由疏到密，从方到圆，构图从聚到散，质地从单一到多样等，都可以看成是富有层次的变化。层次变化可以取得极其丰富的视觉效果。具有层次感的植物配置独特：独特也称特异。独特是突破原有规律，标新立异引人注目。“万绿从中一点红”、“荒漠中的绿地”，都是独特的体现。独特是陪衬中产生出来的，是相互比较而存在的。在景观设计中特别推崇有突破的想象力，以创造个性和特色。每个设计都有其亮点，那亮点就是其独特之处。海南文昌月亮湾景观设计延续：延续是指连续延伸。人们常用“形象”一词指一切物体的外表形状，如果将一个形象有规律地向上或向下、向左或向右连续下去就是延续。这种延续手法运用在空间之中，使空间获得扩张感或导向作用，甚至可以加深人们对环境中重点景物的印象。总结景观设计以人为主体，以建筑为载体，以水体和道路为脉络，以绿化为表征，以小品为装饰，而设计手法就像连接各个景观要素之间的纽带。通过这次对景观设计手法的研究，让我明白了景观设计手法多样性和灵活性，各种设计手法之间的紧密联系。通过各种设计手法的综合应用让自己的设计更加丰富，让各个设计要素之间的联系更加密切，我们只有在了解这些方法基础上，加上更多的专业设计实践，才能很好地将这些设计手法，熟记于胸，灵活运用于方案之中。