中国美术史(总-上)

中国美术史（总）第一课：中国美术发展的特点•和文学的靠近•风俗对美术的影响•中国传统心理积淀和文学的靠近•人类最初的美术产生似乎有同源性。（美术的起源，模仿说、游戏说、巫术说、劳动说、表现说等）但中国和西方在发展的过程中在外在形式上和内在的审美、思维方式上都呈现出来很大的不同。•题材方面：•魏晋南北朝开始明显和文学靠近：《女史箴图》、顾恺之.如“人咸知修其容，莫知饰其性”《洛神赋图》•在空间艺术中追求时间性：文学——时间艺术时间性流动绘画——空间艺术空间性固定绘画的叙事性的中西差别，见《韩熙载夜宴图》《清明上河图》。•更多文人加盟画坛。•宋代山水：可行、可望、可游、可居。——《林泉高致》•明代产生一个对文人画发展至关重要的论家——董其昌。《南北宗论》•渐修和顿悟。风俗对美术的影响•丧葬制度——帛画，漆棺、青铜器、壁画等。（马王堆帛画）•民俗——多次的民族大融合。•箕坐和跽坐，见《高逸图》中国传统的心理积淀•道德、学问、才情、思想的画外之道（气韵、读万卷书，行万里路、立德、立功、立言，三不朽，心印）•人格的建立在绘画史上的作用。•人品与画品•特殊性：名字避讳含蓄的表达：以儒家思想为主，杂以道释。第二课：•原始时代的美术约200万年前--公元前2000新石器時代NeolithicAge30th–21stcent.B.C.夏Xia21st–16thcent.B.C.商Shang16thcent–1028B.C.西周WesternZhou1027–771B.C.春秋Spring-and-Autumu770–476B.C.戰國WarringStates475–221B.C.秦Qin221–207B.C.西漢WesternHan206B.C.–A.D.24東漢EasternHanA.D.25-220三國ThreeKingdomsA.D.220–265西晉WesternJinA.D.265–316東晉EasternJinA.D.317–420南北朝NorthernandSouthernDynastiesA.D.420–589隋SuiA.D.589–618唐TangA.D.618–907五代FiveDynastiesA.D.907–960北宋NorthernSongA.D.960–1127南宋SouthernSongA.D.1127–1279遼LiaoA.D.947-1125金JinA.D.1115–1234元YuanA.D.1279–1368明MingA.D.1368–1644清QingA.D.1644–1911中華民國A.D.1911-1949岩画艺术•岩画：是崖画和岩刻的合称，是指用颜料涂绘（一般以动物血或皮胶作调和剂）或用石器磨刻、敲凿乃至用金属工具刻画在山崖石面上的图画。内容涉及到狩猎，耕种等谋生手段，舞蹈、祭祀等生活场面，也有与原始人密切相关的图腾、神灵等，全面展示了人类蛮荒时代的生活。是一种具有世界性的古代文化现象。•分布：中国最重要的有30处左右，内蒙古阴山岩画、宁夏贺兰山岩画、甘肃黑山岩画、新疆阿尔泰山岩化、江苏连云港将军崖岩画、南方有云南沧源岩画、广西左江岩画等。可能中原的岩画破坏比较大。•年代：年代从3万年前——元明清的蒙古人都有创作。但数量最多的还是原始氏族部落的作品。人面岩画—太阳崇拜•远古狩猎世界大观-阴山岩画。北方游猎民族的驻牧和狩猎之地。内容丰富：各种动物、狩猎、放牧、舞蹈、手印、蹄印、日月星辰、人面、车辆等。•程式化：头型轮廓的边缘，布满毫芒状物，一般都可在山口，面朝东方；成群分布，构成庞大的人面壁；面部呈现喜怒哀乐的表情；图像间点缀有星、月等天体形象；都是正面；头型轮廓外有四射的光芒；面部庄严肃穆，神圣感。•贺兰山口人面像：面具。南方岩画•云南、四川、广西、贵州等西南地区：大都在江河两畔的崖壁上分布；大多用赭红色颜料画成；以表现人物的活动为主，和北方草原表现动物为主迥异；大型祭祀场面多。•云南沧源：•广西花山岩画：陶器•造型艺术的先驱：绘画艺术的早期呈现；雕塑艺术的雏形。•实用为主：汲水器、炊煮器、食器、储藏器等。•新石器的时代彩陶地域分类：•仰韶文化（距今8000年左右）半坡类型——人面鱼纹盆、三鱼纹彩陶盆•仰韶文化庙底沟类型——花瓣纹彩陶盆•马家窑文化马家窑类型——舞蹈纹彩陶盆•马家窑文化半山类型•黄河下游大汶口文化和龙山文化•长江流域的良渚文化•山东龙山文化轮制黑陶仰韶文化半坡类型人面鱼纹盆、网船型彩陶壶•半坡型彩陶因在西安半坡村新石器文化遗址的发现而得名。•人面与魚形的组合是它的代表性纹饰。•常见的器形有卷唇平底和圆底盆，此外还有小口尖底瓶、敛口束腰葫芦形瓶等，诸如杯、钵、罐、瓮、盉、甑、釜、壶等也都烧制。仰韶文化庙底沟类型•庙底沟型彩陶是因在河南陕县庙底沟发现而得名，它晚于半坡型彩陶。•器型以大口鼓腹小平底钵为最典型。此外还有敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、重唇尖底或平底瓶等。•彩绘主要用黑或紫黑色，纹饰有几何形图案，如圆点、勾叶、弧线、三角带状纹、平行条纹、回旋钩连纹、网格纹等。同时也有仿生纹和植物纹等。马家窑文化马家窑类型•马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名，晚于庙底沟类型。•马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作，造型有侈口长颈双耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。•彩陶底以橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的。•仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。•另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿里面饰彩。各类型•仰韶文化半坡型：1953年发现于陕西西安半坡村。甘肃东部和陕西关中地区。造型单纯•纹饰：1，动物，鱼、蛙、鹿、鸟，典型的有人面鱼纹、网纹、鱼鸟结合。2，几何、抽象化的动物、植物。3，编织纹。•庙底沟型：1953年河南陕县庙底沟，甘肃、青海、陕西、山西等，多呈倒三角形，给人饱满、轻盈的感觉。•纹饰：1，人物纹，如舞蹈纹盆。2，动物纹，蝌蚪、蛙。3，最典型的是漩涡纹、波浪纹，有强烈的起伏运动感。第三课：先秦*美術公元前21世纪-公元前221年青铜器•青铜、青铜时代•青铜，即红铜与锡、铅、镍、形等化学元素的合金，商周时称金或吉金，青铜具有熔点低、硬度高、化学性能稳定等优点，能铸造出用于生产和生活方面的各种器物、生产工具替代原有石制工具。它的出现对人类生产力发展起到划时代的作用。•人类最早冶炼和使用的金属是青铜，由此人类告别石器时代而进入青铜时代。•中国青铜冶炼和铸造技术已有三千年历史。中国的青铜时代是以奴隶占有制为主导生产方式的时代，从公元前2000年左右形成，经夏、商、西周、春秋时代，大约经历了十五个世纪。器型分类•炊煮器：鼎、鬲、甗(鼎是煮肉食的，立耳、圆腹、三足或立耳、方身、四足。“鼎，三足，两耳，和五味之宝器也。”—《说文解字》)•意思引申：三方面力量抗衡-分量重-国家政权-重要•食器：簋、簠、豆、盂•酒器-盛酒器和饮酒器：尊、卣(基本形制为扁圓、短颈、带盖、鼓腹、圈足，有提梁。)、壶、觥、罍、盉、瓿、方彜；斝、爵、角、觶、觚。•水器：匜、盤、鉴•乐器：钟、镈、铙、铃•兵器：戈、矛、钺•其他：铜镜、炉、辖、带钩等青铜器的演变•青铜冶铸工艺在整个发展过程中形成各个时期的风格特征。•1，萌生期:（夏代），初具规范，器壁匀薄，造型轻薄，纹饰简单。•2，育成期:(商代前期),是青铜器趋于成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体制逐步建立，兵器种类增多，普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。•3，鼎盛期（商代后期至西周前期），造型厚重华丽，运用夸张、象征手法表现动物神怪的兽面纹空前发达，庄严神秘又富有生气。纪事体铭文在商末出现。周初礼器出现了向重食器体制转变的端倪。青铜器的演变2•4，转变期（西周中晚期、春秋早期），形成重食的系统，新的器型出现。端庄厚重，风格趋向简朴，纹饰多为动物变形，长篇铭文增多。•5，更新期（春秋后期至战国），再次出現高潮。列国青铜器区域特征鲜明。青铜器的生活实用性加强，礼器的功用逐渐消失。出现很多谲奇精丽之器。造型精巧，细线雕刻的狩猎、宴乐、攻战等反映现实生活的图像流行，失蜡法产生，并出现以金、银、红铜、玉石等镶嵌的各种图案和画像的新工艺。青铜器的纹饰•几何纹饰：原始几何纹样的继续发展。西周中期以前，几何纹样主要有云雷纹、涡纹、方格纹、连珠纹、乳钉纹、弦纹等，西周中期以后主要有环带纹、窃曲纹、鳞纹、重环纹、瓦纹等。•云雷纹：也称回纹，是上周时期青铜器上出现最多的几何纹，尤其在殷商时期常作为底纹，在装饰中形成一个灰面，成功地烘托着主题纹样。其中圆形为云纹，方形的为雷纹，可做任意形式的变化。青铜器的纹饰•动物纹样：西周中期以前青铜装饰以动物纹样为主，常见的有象、虎、犀、熊、鹿、牛、马、羊、兔、蝉、龟、蛙、鱼等。称为象生动物（大都装饰在器物的口沿、提梁、耳、足部位）。想象动物纹样：饕餮纹、夔纹、龙纹（蟠螭纹）、凤纹。•饕餮纹：饕餮一词出现于《吕氏春秋》，宋人运用于青铜器纹饰。又称兽面纹，其形象特征为仅有动物的面部，以其眼睛最为突出，并以两铸片接缝处的扉棱为其鼻部，鼻下有虚出的口，配以卷曲的角和耳。整个商代和西周中期以前的青铜装饰，都以这种兽面饕餮据于器物的主要部位。第四课：深沉雄大秦汉美术公元前221-公元220年秦汉绘画•秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画等门类。•秦汉是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期。•西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画是褒奖功臣的有效方式，宫殿壁画多有此功能。•东汉祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成为画家的普遍创作题材。•汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹。墓室壁画•湖南长沙马王堆（其中以马王堆一号墓彩绘画最为成熟，是迄今发现的我国最早的工笔重彩画珍品，勾线匀细有力，图案飞游腾跃，用笔与后人总结的“高古游丝描”相符；设色以矿物颜料为主，厚重沉稳，鲜丽夺目而又谐调；构图以密托疏，采用规整、均衡的图案结构与写实形象相结合的手法，主体突出，上下连贯，丰富而又动人。）•山东临沂全雀山九号汉墓•西汉时期的河南洛阳的卜千秋墓壁画•河北望都1号墓壁画•内蒙古和林格尔发现的壁画墓•它们描绘了有关天、地、阴、阳的天象、五行、神仙鸟兽、一些著名的历史故事、车马仪仗、建筑及墓主人的肖像等，含意复杂，但大多是表现墓主人生前的生活以及对其死后升天行乐的美好祝愿，希望死者在艺人们营造的地下世界里享受富足的生活。帛画•今存最早的帛画出现于战国，汉代继续发展。最重要的有《人物龙风帛画》《人物御龙帛画》和马王堆1号墓帛画。•都是旌幡性质，葬礼中用以招魂，入土时随葬。•马王堆1号墓帛画分为天上、人间、地下三部分，展示了汉代人们观念中的宇宙图景。画像砖画像石•概念：我国古代祠堂、墓室以及石阙等的装饰性图像石刻和图像砖。始于西汉（画像砖始于战国），盛行于东汉，随着厚葬之风发展起来。•分布：山东、河南、四川等地最多，山东武氏祠石刻、四川成都一带的画像砖最为著名。•弋射收获画像砖。秦始皇兵马俑•概况：•1974年陕西省西安市以东35公里的临潼区骊山北麓出土，应是秦始皇陵陪葬的一部分。•秦始皇陵及兵马俑的发现被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史上的伟大发现之一”。•现共发现俑坑4个，出土武士俑7000余个，驷马战车100余辆，战马100余匹。秦始皇兵马俑的写实风格•制作工艺：陶俑的身体大形均先由模制而成，然后再运用捏、贴、堆塑等手法对手足、头部等处进行细部加工，所以其人物的姿态相近，面貌却不同。•原有赋彩。•秦俑脸部的刻画较细腻。•秦俑的体量大，略高于真人，数量也多得惊人，与其说是雕塑作品，不如说是巨大的工程营造。•秦俑的写实有“写真”的特点，即过分追求细部的真实，连发丝、带扣、铁甲的穿钉等都做得一丝不苟，这在后代雕塑中是极少见的。第五课：魏晋南北朝美术公元220——589年三国魏220——265蜀221——263吴222——280两晋西晋265——317东晋317——420南北