第四章--50—70年代台港文学

第四章50—70年代台港文学.第一节台湾文学概述50年代反共文学为了配合政治上的所谓“反共抗俄”、“反攻复国”，台湾当局大力鼓吹“战斗文艺”与“反共文学”从事反共文学创作的主要有两部分作家：一是国民党政界作家，如王平陵、尹雪曼、陈纪滢、王蓝、姜贵等；一是国民党军中作家，如司马中原、段彩华、朱西宁、田原、姜穆等。从本质上说，“反共战斗文艺”是一种歪曲生活、反历史的主观主义文学。思想内容概念化，艺术表现公式化，是其基本特征，因此它被称为“反共八股”。怀乡文学以往昔大陆的生活经验为题材，抒写对故乡亲人眷恋的情怀，如张秀亚的散文集《三色堇》、林海音的小说集《城南旧事》、谢冰莹的散文集《爱晚亭》、余光中的诗集《舟子的悲歌》等。乡土文学主要表现台湾的乡土历史和文化，将赖和、杨逵、吴浊流等老一辈作家的乡土主题加以扩展，开拓出一条本土文学发展的新路。钟理和是战后台湾乡土文学的承上启下者，钟肇政、廖清秀亦是其中的佼佼者。钟理和的长篇小说《笠山农场》可为此类文学的代表。纯情文学以孟瑶、郭良蕙、徐薏蓝等为代表，直接开启了60年代言情小说潮的先河。现代主义文学由现代诗发端的台湾现代主义文学运动，在60年代达到高潮。1960年《现代文学》杂志的诞生，标志着台湾现代主义文学的全面崛起。《现代文学》的创办者有白先勇、王文兴、陈若曦、欧阳子、叶维廉、李欧梵、刘绍铭等，他们办这个刊物的目的在于“有系统地翻译介绍西方近代艺术学派潮流、批评和思想”，“试验、摸索和创造新的艺术形式和风格”。《现代文学》受到西方现代主义文艺思潮的深刻影响，它为现代派文学在台湾的崛起起了重要的推动作用。.台湾现代主义文学深受精神分析学、存在主义、超现实主义、意识流等西方现代文艺思潮的影响，从卡夫卡、乔伊斯、吴尔芙、福克纳、詹姆斯、劳伦斯等现代作家的作品中汲取了丰富的营养。台湾现代主义文学对50年代政治化文学是一个反动。在思想艺术上也有明显不足，题材较为狭窄，不少作品存在着形式主义的弊端。留学生文学60年代以后，随着留学热潮不断升温，留学生文学大为兴盛。聂华苓、丛甦、陈若曦、张系国、白先勇等作家都写过不少这类作品。於梨华是成就较突出的一位，她的创作基本上取材于留学生和旅美华人的生活。《又见棕榈，又见棕榈》、《傅家的儿女们》是其代表作。通俗文学琼瑶的言情小说，古龙的武侠小说，高阳的历史小说，以及由此带来的通俗文学创作热潮，正满足了大众的精神需求。.第二节台湾小说白先勇等白先勇（1937─，广西桂林人。）幼年随家辗转于重庆、上海、南京、香港等地。1957年考入台湾大学外文系，次年在《文学杂志》发表第一篇小说《金大奶奶》。1960年与陈若曦、欧阳子、王文兴等创办《现代文学》。主要作品有短篇小说集《谪仙记》、《台北人》、《寂寞的十七岁》，长篇小说《孽子》，散文集《蓦然回首》《明星咖啡屋》《第六只手指》，剧本《游园惊梦二十年》、《金大班的最后一夜》等。近年来出版自选集《青春的念想》、《姹紫嫣红牡丹亭》（策划），2004年为苏州昆剧院策划演出昆剧青春版《牡丹亭》。.白先勇的小说创作可分为三个时期从《金大奶奶》发表到赴美前夕，是他的创作前期。这一时期的作品主要回忆少年生活，主观色彩较浓，较多地受到西方现代文学的影响。到美国留学，是白先勇创作的分水岭。环境的骤变使他产生了难以排遣的文化上的乡愁。经过两年的创作停顿，白先勇写了一系列以留学生生活为题材的作品。自《永远的尹雪艳》开始，白先勇的小说艺术臻于成熟的境界。.白先勇小说具有鲜明的特色一方面他有着中国古典文学的深厚根底，他养成了尊重传统、尊重中国美学的情趣与气质，他的语言与美学意境受唐诗宋词昆曲的影响很深；另一方面他又接受了西方文学的系统训练，这使他成为充满现代主义品格与叛逆精神的作家。白先勇重视语言基调的把握，追求传统语言与现代语言的契合，文笔洗练、明快、精美，无论叙事、描写、对话都精练纯粹，体现出汉语的魅力。《孽子》是白先勇至今唯一的一部长篇小说，也是一部独特的创作。1977年开始连载，1983年出版单行本。中国现当代文学中第一部以同性恋为题材的小说作品以第一人称的叙述角度，聚焦台北新公园里一群沦落少年——“青春鸟”，细腻描述了他们不为人知的生活，以及他们被社会、家庭、亲人所抛弃的痛苦曲折的心路历程。陈映真（1937─，台北人，原名陈永善，另有笔名许南村等。）1957年考入淡江文理学院外文系。1959年发表小说处女作《面摊》，从此步入文坛。1968年以“涉嫌叛乱”罪被捕，入狱8年。主要作品有小说集《将军族》、《第一件差事》、《夜行货车》、《陈映真选集》、《华盛顿大楼》、《山路》，评论集《知识人的偏执》、《孤儿的历史，历史的孤儿》等。.陈映真的创作按照思想倾向和艺术风格的转变，大致分为三个时期，早期（1959─1963），早期作品深受现代主义思潮影响，格调阴郁感伤。《故乡》中期（1964─1974），1964年《将军族》的发表，开始由现代主义走向现实主义。后期（1975年以后），创作将浓郁的民族意识、高度的国际主义和强烈的时代观念相结合，深刻地表现了台湾社会的动荡变迁，具有很强的情感力量和思辨力量。《夜行货车》、《上班族的一日》.以现实主义原则为主导，适当吸收现代主义手法，这是陈映真小说的基本艺术特征。陈映真的小说在结构上常采用人称交错与时序变换等手法，使作品形成多层次结构和多重主题。在人物形象塑造上，既重视对人物心灵世界的开掘，又能通过复杂的社会关系剖析人物，突出其独特的性格。.第三节香港文学概述.作为中国文学整体格局的组成部分，香港文学并不能简单等同于中国其它地区的文学。近一个世纪来，香港文学既经历了与中国内地文学融合发展的阶段，也有着疏离内地文学发展轨道而呈现出独特风貌的时期。.50年代以后，在香港文坛占主导地位的是南来作家。长篇小说方面，有徐訏的《江湖行》，徐速的《星星·月亮·太阳》、《樱子姑娘》，李辉英的《海角天涯》，张爱玲的《秧歌》、《赤地之恋》，唐人《金陵春梦》等。散文集有叶灵凤的《能不忆江南》，徐訏的《传薪集》，徐速的《心窗》等。诗集有力匡的《燕语》，何达的《洛美十友诗集》等。.50年代中期，现代主义文学思潮在香港兴起。1955年8月，由王无邪、昆南、叶维廉等合办的诗刊《诗朵》出版。其主要作者包括杜红、卢因、蓝子（西西）等。这是香港现代诗人的第一次集结。1956年2月，马朗主编的《文艺新潮》出版。这本杂志集翻译、理论和创作于一体，把香港现代主义文学推向高潮。西西、李英豪、戴天、王无邪、蔡炎培等一批年轻的作家都以开创性和实验性的创作投入这股潮流。刘以鬯（1918─，浙江镇海人，生于上海，原名刘同绎，字昌年。）1948年赴港后，历任《香港时报》副刊编辑、新加坡《益世报》主笔、吉隆坡《联邦日报》总编、《星岛晚报》文艺周刊主编、《香港文学》杂志社社长等。30年代即开始创作。到香港后，著有长篇小说《酒徒》、《陶瓷》、《岛与半岛》、《对倒》，中短篇小说集《天堂与地狱》、《寺内》、《一九九七》、《春雨》、此外还有散文、评论集等。.他的小说突破了传统小说的框架，广泛采用了意识流、象征、暗喻等现代小说技巧，在现实主义与现代主义的结合上进行了大胆的尝试，因此被称为“实验小说”。《寺内》、《蜘蛛精》、《除夕》、《蛇》等是运用现代人的观念和表现手法创作的一组故事新编。在《一九九七》、《打错了》、《蟑螂》、《链》、《吵架》等以现实生活为题材的小说中，刘以鬯对小说艺术进行了更为多样的实验。.《酒徒》这是一部成功地把西方意识流小说中国化的长篇力作，被誉为中国第一部意识流长篇小说。作品从对主人公命运遭遇的描写中，较为深刻地揭示了现代人所面临的生存困境，抨击了现实社会的腐败。尤其是对文化界的种种丑恶现象作了充分的描写，提出了一系列严峻的文化问题。在艺术上明显地受到乔伊斯、福克纳等西方现代派小说家的影响。.第四节通俗小说金庸金庸（1925─，浙江海宁人，原名查良镛。）40年代先后就读于东吴大学法学院、重庆中央政治学校外文系。1948年赴香港任《大公报》编辑。50年代后期辞去报馆职务，加入长城电影制片公司，写作电影剧本。1958年后，陆续创办《明报》、《明报月刊》、《明报周刊》、《明报晚报》，成为香港著名的文化人。.1955年，金庸发表武侠小说《书剑恩仇录》，一举成名。至1972年底宣布“封笔”，在不到20年的时间里，共出版15部武侠小说。此后，他又花了10年修订这些武侠小说，于1982年推出一套《金庸作品集》。为了使读者易于记忆、辨识，金庸把《越女剑》以外的14部小说书名的第一个字，做成了一幅对联：“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。”.金庸小说创作大致分为三个时期。《书剑恩仇录》和《碧血剑》是早期创作。将西洋文学手法融入武侠小说的传统形式之中，其小说鲜明地体现出“新派”特征。从1957年《雪山飞狐》开始，金庸的创作进入成熟期。《雪山飞狐》运用倒叙的形式及电影手法、心理描写手法，以一天来描写人物的百年恩怨。《射雕英雄传》则奠定了金庸“武林盟主”的地位。这部小说成功地写出了“东邪西毒南帝北丐中神通”的传奇故事，塑造了深具儒家文化精神的理想人物郭靖的形象。.金庸小说具有深厚的文化意蕴。在中国传统文化中，儒、释、道三家最为引人注目。《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》正与这三家对应。金庸小说表现出鲜明的现代意识。“复仇”是武侠小说重要的主题模式，金庸的不少作品都以此为重要主题，但他在具体表现过程中常对此加以质疑。.金庸小说具有很高的艺术价值首先，塑造了极为丰富的人物形象。其次，在武功描写方面别具匠心。一是将武功雅化。金庸给每一招式都安上美妙动听、充满诗情画意的名称，并将武功与琴棋书画融为一体。再其次，金庸小说有独特的风格。他将传统文学的结构、语言与西方文学技巧巧妙结合。