视听语言之镜头语言ppt课件

第四章镜头语言1一、镜头的分类（一）固定镜头与运动镜头镜头的运动方式不同（二）长镜头和短镜头镜头的时间长短不同（三）主观镜头和客观镜头镜头的表现手法不同（四）空镜头（五）其他镜头，如仰拍、平拍和俯拍的镜头等。21.固定镜头（1）固定镜头的概念固定镜头是指在拍摄一个镜头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固定不变，而被摄对象可以是静态的，也可以是动态的。它的核心是画面所依附的框架不动。3（2）固定镜头的特点1.固定画面，外部运动因素消失。通过摄像机的寻像器所能看到的画面范围和视阈面积是始终如一的。2.固定画面，视点稳定，符合人们日常生活的视觉体验。它不同于摇摄、移摄所表现出的感受，也不同于推摄、拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。4（3）固定镜头的作用①固定镜头拍摄类似于人的静观，既是一种比较深入的观察，又带有比较强的客观色彩。②固定镜头拍摄景物适合做环境介绍、转场交代等。③固定镜头拍摄人物适合于用做采访介绍人物、展现冲突过程等。52.运动镜头运动镜头的分类取决于摄像机及其光学镜头的运动方式，通常有以下集中几种主要形式：6（1）推镜头推镜头的概念推镜头是被摄物体不动，摄像机沿直线由远而近向主体推进所拍摄下的连续画面。通常是把摄像机放在移动车上拍摄，摄像机向前推进时，被摄物体的主要部分就在画面中逐渐变大，次要部分在画面中逐渐消失，将观众的注意力引导到所要表现的部位，从整体到局部、从面到点地呈现主体。7推镜头的作用第一，突出介绍重点，强化事物特征。第二，展示巨大的空间，产生纵深感。当摄像机在匀速行驶的汽车上朝前方拍摄，使得前方的景物不断进入画面，这样产生了从纵深方向展示巨大空间的效果。如《古都北京》中，介绍了十三陵前的石马、石羊、石象等景物时，用推镜头展现了它们磅礴气势，取得了固定镜头无法达到的效果。8（2）拉镜头拉镜头的概念拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄像机不断远离拍摄的主体物，镜头画面显示出从局部到整体，背景空间越来越大的效果。9拉镜头的作用第一，表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境。如.从一串鲜红荔枝果的特写拉出到荔枝树，展示了荔枝果是结在荔枝树的枝头上这一空间关系。第二，表现主体事物与周围事物的相互关系。10（3）摇镜头摇镜头的概念摇镜头是指摄像机位置不变，摄像机的镜头改变拍摄方向所拍摄的连续画面。就像我们静止不动，只转动头部去观察事物一样。摇，可以左右摇，上下摇，也可以斜方向摇。11摇镜头的作用第一，展示空间环境和位置关系。如《古都北京》中，镜头由天安门往东摇至劳动人民文化宫，解说词是“天安门左侧是太庙，现为劳动人民文化宫”，镜头由天安门往西摇至中山公园，解说词是“天安门右侧是社稷坛，现为中山公园”，明确展示了它们之间的位置关系。12第二，展示人与物的空间关系，使人物的活动和空间环境结合起来。如.从实验室一角到正在做实验的学生，展示了学生是在实验室这一空间里活动。第三，介绍大面积的主体物。如为了展示我国黄土高原是世界上黄土分布最广、覆盖最厚的地区，可以连续用几个摇镜头来表现。使用摇镜头时，通常是用左右（横向）摇展现宽广的主体物，用上下（纵向）摇展现高达的主体物。13（4）移动镜头移动镜头的概念移动镜头分为横移镜头和跟移镜头两种。横移镜头是指向左或向右横向移动镜头，跟移镜头是指向前或向后纵向移动镜头。跟移镜头与推镜头、拉镜头不同，它不跟随拍摄对象的运动而向前或向后移动，且背景空间却不断发生变化，形成一种流动感。横移镜头是把摄像机放在移动车上，向轨道一侧拍摄。14移动镜头的作用表现人与物、人与人、物与物之间的空间关系，或者把事物注意连续展示。比如，在前进的汽车上，拍摄接到两边的建筑物与人群，使建筑物与人群得到展示，反映出一派繁荣的景象。15（5）跟镜头跟镜头的概念跟镜头是推镜头、拉镜头和摇镜头的不固定的组合，一般是摄像机跟随运动主体拍摄。16跟镜头的作用第一，突出表现运动的事物。如中景（跟）：教师在课堂上巡视学生的复习情况，时而停下进行辅导。第二，突出表现技术性的操作。如近景（跟）：教师把羊皮和玻璃棒互相摩擦，将玻璃棒放到验电器上观察，这样可使学生看清楚整个操作过程。17跟移镜头和跟镜头的区别跟移镜头：画面中并没有一个具体的主体，而随着摄像机向前运动，表现了镜头从开始到结束的整个空间或整个群体形象。跟镜头：画面始终有一个具体的运动主体，摄像机跟随这个主体一起移动，并根据主体的运动速度决定镜头的运动速度，一般情况下主体在镜头开始至结束都相对处于一个稳定的景别。总体来说，跟移镜头有利于表现画面空间完整和连贯性，跟镜头表现主体。18（6）变焦距镜头变焦距镜头的概念变焦距镜头是指摄像机位置不动，通过改变摄像机镜头焦距而连续改变视角，从而获得连续变化的不同景别范围的图像。19变焦距镜头的作用通过摄像机镜头焦距的急剧变化，可以起到急推、急拉镜头的作用。如果缓慢改变焦距，又产生与推镜头、拉镜头基本相同的效果，即能从全景推向突出拍摄对象，或从拍摄对象拉出全景，但周围背景的展示与推镜头、拉镜头有一定区别，不能拍摄到被遮住的后景。20（7）升降镜头升降镜头的概念升降镜头是指摄像机随升降机的上下运动进行拍摄。21升降镜头的作用第一，可以把高、低处的环境或人物连续不断的呈现出来，展示更多的空间层次。第二，可以强化画面空间的视觉深度感、高度感和气势感。因此，升降镜头常用来展示事物或场景的规模、气势和氛围。比如，大型运动会开幕式的集体舞表演时，升降镜头从小景别升起后展现出大景别画面中的群舞场面，给人一种此起彼伏、规模浩大的现场感。22（8）虚镜头虚镜头是指调整摄像机镜头的聚焦环，使被拍摄物从模糊变成清晰，或从清晰变成模糊，增加纵深感的变化。也就是我们常说的变焦镜头23（9）甩镜头甩镜头是指快速的摇动摄像机的镜头，使被摄物发生急剧的变化而模糊不清，从而迅速改变视点，有闪回感和紧迫感。24（10）转镜头转镜头是指摄像机以镜头光轴为中心倾斜，使画面地平线沿某方向倾斜，从而使被摄物旋转起来，从不同角度观察被摄物。25（11）晃镜头晃镜头是指摄像机以镜头光轴为中心左右摇晃，使画面地平线成左右倾斜，从而使被摄物产生晃动效果。26271.长镜头长镜头的概念长镜头是指用一个镜头对一个场景、一场戏进行连续拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。28①拍摄时间：一般都在30秒以上，有的长达10分钟。用一个较长时间的镜头对一个场景进行连续拍摄，既可以固定摄影机机位长时间拍摄、记录，这就是固定长镜头（如同早期电影）；也可移动摄影机（推、拉、摇、跟、移）长时间拍摄，这就是运动长镜头。②构图：长镜头有景别和角度的变化，即通过镜头运动形成景别、角度、光线、影调、环境、气氛等的变化。③表现内容：长镜头能在一个镜头里完整的表现一个时间的过程甚至一个段落。29长镜头的分类①固定长镜头摄影机机位固定不动，连续拍摄一个场景所形成的镜头，称固定长镜头。早期的电影就是用固定长镜头记录现实或舞台演出过程，例如1897年初，卢米埃尔发行的358部电影，几乎都是一个镜头拍完。30②景深长镜头用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清楚，称景深长镜头。例如，拍摄火车呼啸而来，用大景深镜头，可以使火车出现在远处（相当于远景）、逐渐驶近（相当于全景、中景、近景、特写）的过程都能看清楚。实际上，一个景深长镜头相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。31③运动长镜头用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的手法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化的长镜头，称运动长镜头。一个运动长镜头可以完成一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。32长镜头的作用①记录连续、现实的时空。长镜头不打断时间的自然过程，保持了时间进程的不间断性，与实际时间一致，排除了蒙太奇通过镜头分切而压缩或延长实际时间的可能性。长镜头表现的空间是实际存在的真实空间，在镜头的运动中实现空间的自然转换，实现局部与整体的联系，排除了蒙太奇镜头剪接拼凑新空间的可能性。33②表现连续的事件发展过程。用一个镜头对一个场景、一场戏进行连续的不间断的拍摄，再现了时间发展的真实过程和真实的现场气氛。342.短镜头短镜头是相对于长镜头而言，其长度并无明确的、统一的规定，一般的镜头都称短镜头。35361.主观镜头主观镜头代表影视作品中人物的眼睛，表现人物的切身感受。因此主观镜头具有强烈的主观性和鲜明的情感色彩，从而使观众与人物合二为一，在思想感情上产生共鸣。主观镜头可以表现人物在特殊情况下的精神状态。如用天旋地转、摇晃不定的画面，表现人物的头晕目眩或伤势严重；用光怪陆离、混沌不清的画面，表现人物的醉眼迷离。372.客观镜头客观镜头是指摄影机采用大多数人在拍摄场所共有的视点拍摄的镜头。这种镜头在直观效果上可以使观众产生现场感，达到客观表现的目的。客观镜头的客观性包括两层含义：一是反映对象自身的客观实在性，即艺术所再现的生活内容的真实性。这通常是导演在运用传统现实主义创作方法时所要求和恪守的。二是对对象的客观描述性。无论在现实生活片还是在童话片、神话片、荒诞片中，这种客观描述性都有其必然性。3839空镜头的概念空镜头又称景物镜头，指影片中作为自然景物或场面描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头。空间头有写景与写物之分。写景镜头又称风景镜头，往往用全景或远景表现；写物镜头又称细节镜头，一般采用近景或特写。空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强艺术表现力的重要手段。40空镜头的作用（1）交代故事的环境背景和事件空间如电影《李双双》的开头是阳光照耀下的山谷、山村田野，这一空镜头交代了《李双双》的故事发生在一个秀丽的小山村。41（2）作为时空转换的手段，推进故事发展电影《蝴蝶梦》的开头部分，第一个空镜头是曼德利的景色，如寂静的夜晚、月亮、天空和行云，长时间的空镜头伴随着画外音。画外音结束后，出现第二个空镜头：法国南部的海岸，海水冲击着岩石，浪涛呼啸，接下来是陡峭悬崖。这两个空镜头，由曼德利转为法国南部海岸。42（3）增加诗情画意，表达深远的意境空镜头具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，能够产生见景生情、情景交融等艺术效果。在电影《上甘岭》中，伴随着卫生员王兰“一条大河波浪宽”的歌声，画面上出现了一系列镜头：波涛的春水、飞泻的瀑布，碧波荡漾的水库。这些画面与炮火连天的战场形成了对比，为影片增加了浓郁的诗情画意。43（4）表现哲理空镜头可以赋予影片内容某种象征意义和哲理。电影《黄土地》中，崔巧被黄河水吞噬后，影片连续出现了六个空镜头。这一组叠化的空镜头，表现了影片对人生、社会、历史的深沉思考。44五、其他根据拍摄方向的不同，拍摄高度的不同，有仰拍、平拍和俯拍，有正面角度、侧面角度、斜侧角度与背面角度拍摄的镜头。在此不一一赘述45