高三诗歌鉴赏复习指导专题(免费)

高三诗歌鉴赏复习指导专题中国古代诗歌常识第一讲起源人类的劳动与生活。一般把《诗经》作为中国诗歌史的起点。中国古代诗体中国古代诗史中国古典诗歌诗词（五代宋）曲（元）古体诗（古风）唐以前诗歌及唐以后诗人仿作。近体诗（格律诗）形成于唐代散曲剧曲小令套曲古代诗歌分类古体诗:又称古风,写法自由,句数、字数没有严格规定，除押韵外不受平仄和对偶的限制。有五言、七言。近体诗：即格律诗，共八句，押韵，中间两联对偶。句中、句与句间平仄调配。有五律、七律、五绝、七绝。古体诗四言古诗(出现最早的是《诗经》，另一代表是曹操诗)五言古诗（成熟于汉代，简称五古）七言古诗（成熟于唐代，简称七古）杂言诗（可归入七言古诗）《登幽州台歌》長恨歌白居易漢王重色思傾國，御宇多年求不得．楊家有女出長成，養在深閨人未識．天生麗質難自棄，一朝選在君王側．回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色．春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂．侍兒扶起嬌無力，於是新承恩澤時．雲鬢花顏金布搖，芙蓉帳暖度春宵．春宵苦短日高起，從此君王不早朝．…………在天願作比翼鳥，在地願為連理枝，天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期．近体诗绝句律诗五言绝句（五绝）《江雪》七言绝句（七绝）《早发白帝城》五言律诗（五律）《春望》七言律诗（七律）《闻官军收河南河北》排律（八句以上的律诗）律诗八句，分别称：首联颔联颈联尾联使至塞上单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。小令（五十八字以内）中调（五十九字至九十字）长调（九十一字以上）词按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠又称“诗余”“长短句”中国古代诗史先秦诗歌：《诗经》《楚辞》两汉南北朝：乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府文人诗歌—“三曹”、陶渊明唐代诗歌：“初唐四杰”、“李杜”、“王孟”田园诗、“高岑”边塞诗、“新乐府”“小李杜”等五代词：李煜宋诗宋词：宋诗—陆游、杨万里等宋词—婉约派、豪放派元曲：马致远、张养浩等明清诗歌：吴伟业、龚自珍等1、先秦诗歌——萌芽《诗经》：产生时代：西周到春秋中叶.“六义”：内容—风、雅、颂；手法—赋、比、兴。代表作：《关雎》《静女》《氓》《无衣》《伐檀》《硕鼠》等。意义：“六经”，现实主义诗歌源头；“饥者歌其食，劳者歌其事”。屈原名平，战国时楚人，第一位伟大的浪漫主义诗人。世称“三闾大夫”。中国第一位文人诗人代表作：《离骚》《天问》《九歌》《九章》。《离骚》为古代文学作品中最长的一首抒情诗。楚辞：屈原所创新诗体。汉乐府：汉武帝时设乐府，命官署采集和创作乐歌，其诗称“乐府”。代表作《孔雀东南飞》《陌上桑》。《古诗十九首》：东汉末年作品，南朝萧统收入《文选》。代表作《行行重行行》《迢迢牵牛星》。两汉青青河畔草（无名氏）青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为倡家女，今为荡子妇，荡子行不归，空床难独守。生年不满百（无名氏）生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹？愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，难可与等期。古诗十九首——五言诗的成熟3、发展与壮大（魏晋南北朝）曹氏三父子★建安文学风骨遒劲建安七子★正始文学竹林七贤阮籍、嵇康开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格田园诗派陶渊明闲适冲淡★南北朝山水诗派谢灵运借景抒怀诗歌乐府民歌“乐府双璧”南照北信鲍照(七言)、庾信(边塞)陶渊明名潜，字元亮。自名五柳先生，世称靖节先生。做过彭泽令，后世亦以此称之。代表作：《归园田居》《饮酒》《咏荆轲》。成就：田园诗鼻祖。南北朝乐府南朝乐府：现实主义诗歌，主要表现爱情生活。代表作《采莲曲》。北朝乐府：浪漫主义诗歌。主要表现北国风光和战争生活。代表作《木兰诗》《敕勒歌》。唐初现实主义诗人初唐四杰：王勃（《送杜少府之任蜀川）》杨炯、骆宾王，卢照邻。贺知章：《回乡偶书》陈子昂：《登幽州台歌》张若虚：《春江花月夜》孟浩然：山水田园派代表诗人。代表作有：《过故人庄》《宿建德江》《春晓》。与王维并称“王孟”。王维：山水田园派代表诗人。世称王右丞，其诗“诗中有画”，代表作有：《使至塞上》《送元二使安西》《山居秋暝》《鹿柴》等。“大漠孤烟直，长河落日圆”“明月松间照，清泉石上流”脍炙人口。山水田园诗派（现实主义）故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。。过故人庄空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。鹿柴——王维边塞诗派（浪漫情怀）王之涣：《登鹳雀楼》《凉州词》王昌龄：《从军行》《出塞》《芙蓉楼送辛渐》。岑参：《白雪歌送武判官归京》《逢入京使》，与高适（作品《燕歌行》《别董大》）并称“高岑”。凉州词——王翰葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。。。凉州词——王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。（比喻为人正直清廉）芙蓉楼送辛渐——王昌龄别董大（其一）千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。别董大（其二）六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱。李白陇西人。字太白。自称青莲居士。代表作：《梦游天姥吟留别》《蜀道难》《将进酒》《行路难》《望庐山瀑布》《静夜思》等。地位：诗作雄奇豪迈，是我国浪漫主义诗歌的巅峰。世称“诗仙”。杜甫字子美。自称少陵野老，世称杜少陵。曾任工部员外郎，世称杜工部，杜拾遗。代表作：前期有《望岳》，后期后“三吏”“三别”等，其诗被称为“诗史”。地位：唐代伟大的现实主义诗人，其诗沉郁顿挫，被称为“诗圣”。白居易白居易：字乐天，号香山居士。代表作《新乐府》《长恨歌》《琵琶行》《钱塘湖春行》（孤山寺北贾亭西）等。新乐府运动：由白居易、元稹等人倡导，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，创作了许多针砭时弊的诗歌。孟郊：与韩愈并称“韩孟”，代表作《游子吟》。刘禹锡：字梦得。其诗多向民歌学习，代表作《石头城》《乌衣巷》《竹枝词》。李贺：中唐时期著名诗人。其诗想象丰富奇特，语言峭丽凝炼。代表作：《李凭箜篌引》《雁门太守行》等诗。中晚唐诗人乌衣巷___刘禹锡(唐）朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。中晚唐诗人杜牧：字牧之，号杜樊川。善用绝句讽咏史事，作品有《赤壁》《过华清宫绝句》《江南春绝句》《山行》等。李商隐：《锦瑟》《无题》等。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪如干”“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”均为其名句。与杜牧并称“小李杜”。江南春绝句——杜牧千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。无题——李商隐昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。宋代诗人陆游：字务观，号放翁。南宋爱国诗人，主要表现渴望国家统一的爱国热情。代表作：《关山月》《书愤》《示儿》《十一月四日风雨大作》。著有《剑南诗稿》。杨万里：号诚斋，其诗被称为“诚斋体”。作品有《晓出净慈寺送林子方》。文天祥：著有《文山先生全集》，代表作《正气歌》《过零汀洋》。晓出净慈寺送林子方——杨万里毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。明清诗人于谦：明代诗人。代表作《石灰吟》。吴伟业：明末清初著名诗人。诗风清丽，代表作《圆圆曲》，“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”即为其中名句。龚自珍：清末诗人。代表作有《己亥杂诗》。“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”“落红不是无情物，化作春泥更护花”是其名句。石灰吟——于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。按内容1、田园诗2、山水诗3、边塞诗诗歌的简单分类：4、咏史诗5、送别诗6、咏物诗7、咏怀诗唐以前的诗是长出来的，唐诗是嚷出来的，宋诗是讲出来的，宋以后的诗是仿出来的。——启功（元白）关于中国诗歌：唐代以前是中国诗歌的发轫期，自然天籁，朴拙浑成；唐代是中国诗歌的黄金期，直抒胸臆，而又各具面目；宋代是中国诗歌的转型期，思辨机趣，融情入理；宋代以后则是中国诗歌的繁盛期，流派繁多，然而缺乏原创。古典诗歌的起承转合第二讲紧扣诗歌的脉搏--从诗歌的结构入手赏析诗歌例说何谓诗歌的脉搏？“脉搏”就是刘勰说得“沿波讨源”中的“波”，也就是古典诗歌的文本结构，我们赏析和品味作品时，并不是在内省自己的心理活动，而是集中精力于文学作品本身，关注的是文本的语言、结构；形象、思想、感情等要素。通过对文学作品的语言、技巧、形式、结构的赏析才有可能窥其精髓。古人作诗，讲究章法、结构，注重诗歌的起承转合。凡作诗词，要当如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。（《苕溪渔隐丛话》）善救首尾这是从宏观的谋篇而言；所谓一步一态，一态一变即于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激励语（沈谦《填词杂说》）是就诗歌内在的情节和脉络而言；收句非绕回即宕开，其妙在言虽止而意无穷（刘熙载《词概》）是就诗歌的收束而言。因此，如果我们在鉴赏诗歌时，从诗歌的起承转合的结构入手，就能获得解读诗歌意旨的一把钥匙。2002年高考题（全国卷）春夜洛城闻笛李白谁家玉笛暗飞声散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故人情。这是一首深合起承转合体式的脍炙人口的七绝。起句谁家玉笛暗飞声如平地春雷破空而来，一个飞字，振人心魄。起句直露且显豁。承句散入春风满洛城句式和节奏转入从容和舒缓，既使文章的章法张弛有度，又进一步调动了读者的想象，赋予无形的音乐以实体形象，就像是一个可人的小精灵一般煞是可爱。。此夜曲中闻折柳，却是陡然一转，闻字，不仅点出了作者自己的感受，而且，更是用折柳一词点染了一种场景，一种情绪。何人不起故人情以一句深情的发问关合了李白的思乡之情。而高考题的题眼就设在第三句的折柳上。怎样紧紧扣住诗歌的脉搏呢？(一)抓住起句。诗文的开头，历来就有凤头之说。大凡经典之作，无不在如何经营凤头上煞费苦心，以求收先声夺人或意在笔先之效。起的方式很多，或以景起，或以事起，或直抒胸意，或比兴寄托，但基本可分为两大类：一是开门见山、当头棒喝；一种是迂回入题、托物起兴。无论哪种起法，都禁忌平淡乏味.。开门见山的起式示例杜审言《和晋陵陆丞早春游望》的首联独有宦游人，偏惊物候新，独字当头，偏字相衬，如平地高岗，句式突兀，既震慑读者又点题明旨，点出作者处处惊新处处怀乡的宦游之慨；李白《行路难三首》（其二）中的大道如青天，我独不得出如朔风逼面、铁骑突出，将作者悲愤焦灼之情、磊落不平之气迸射而出：这都是开门见山的起例。含蓄蕴藉、怨而不怒的诗教，使得古典诗歌迂回入题的起式更为普遍。示例：玉阶怨谢眺夕殿下珠帘，流荧飞复息。长夜缝罗衣，思君此何极。作者先景语后情语，以景象渲染而后委婉抒情的写法，切合迂回起式。总结：诗歌中的起句，其作用有两点：1、统帅全诗，奠定基调，点明题旨；2、作者着意点染某种情绪，渲染某种气氛。(二)重视承句。承句的形式多种多样。有总接，有分承；有明顺，有暗接。但都依本文本中的固有的景路、理路、情路。恰如欧阳修在《笔说·峡州诗说》所说：若无下句，则上句何堪；既见下句，则上句颇工。示例1、唐代常建《题破山寺后禅院》的颔联“曲径通幽处，禅房花木深，竹径和幽处禅房和花木紧承首联中的清晨古寺和高林，既显章法的浑圆，又使得山光悦鸟性，潭影空人心造句挺拔且寓意深长，被欧阳修称为造意者为难工之语。示例2、杜甫的《登高》则情景分写，使得诗歌的脉络清晰而又层次分明：颔联无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来中的无边落木承首联第一句的风急天高；不尽长江承第二句渚清沙白。这样，作者的万里悲秋常作客潦倒新停浊酒杯的忧国伤时的感慨更显沉郁。颔联在全诗中的作用可见一斑。总结：诗歌中的“承”句的作用：1、结构上起承上启下缝合传递的作用，2、为下文铺垫和蓄势，以使体物写志更有根基。(三)直击转句。看下面的例子：《约客》赵师秀黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。本诗的前两句的功用在于勾勒环境，包括时令季节和地域特色，黄梅