电视画面编辑

第二讲电视画面编辑章节第一章电视画面编辑概论第二章影视语言：一种视听思维第三章电视叙事中的时间和空间第四章剪接中的镜头规则第五章场面的转换第六章蒙太奇的表现形式第七章剪辑中的结构与节奏第一章电视画面编辑概论一、剪辑的形成与定位二、剪辑的三个阶段三、剪辑的性质、任务、作用四、电影的发明与剪辑一、剪辑的形成与定位1、剪辑的形成电影剪接（FilmCutting）是电影艺术的初创时期的名称，它偏重于技术性，是当代电影剪辑工作发展史的初级阶段。电影剪辑（FilmEditing）这个名称是电影逐渐成为艺术后形成的，它着重于艺术性，同时也包含着剪接技术。一、剪辑的形成与定位2、剪辑的定位剪辑是影视片生产制作中的第三度创作。第一度创作：作家对文学剧本的创作；第二度创作：将文学剧本全部文字形象转化为影片视觉形象，是导演、摄影的任务；第三度创作：剪辑工作，形成影视成品。一、剪辑的形成与定位3、剪辑的要求影视剪辑应做到视听语言准确、镜头语言通顺和影片节奏明快流畅。使导演的意图和演员的表演得以充分的展现，使观众乐于接受，易于看懂影片内涵，进一步加强感染力和表现力，使得影片风格样式从内容到形式的和谐统一，最终达到全片结构严谨、语言准确、节奏明快、主题鲜明、再现生活的目的。一、剪辑的形成与定位4、剪辑的定义电视画面编辑是电视片创作的后期工作，它是根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳剪接点进行组合、排列的过程。目的是最彻底地传达出创作者的意图。返回二、剪辑的三个阶段1、准备阶段：修改脚本、准备设备、熟悉素材、与有关人员协商、写编辑提纲；2、编辑阶段：归整镜头、挑选镜头（粗编）、对镜头进行组合排列（精编）；3、检查阶段：检查意义表达、检查画面、检查声音、检查逻辑表达。返回三、剪辑的性质、任务、作用1、剪辑的性质1）电视编辑在创作时必须适应大众传播规律；反馈传者（媒介）信息受者（观众）2）电视创作是视听结合的综合艺术，运用独特的电视语言，以及蒙太奇的思维方式反映生活的。因此，电视创作必须运用蒙太奇的思维方法来组织形象材料，调动光线、色彩、运动、剪辑等一切造型手段，来进行艺术化的表现；三、剪辑的性质、任务、作用1、剪辑的性质3）电视创作是一种编辑与观众的心理交流活动。电视观众选择信息的心理因素：选择性接收、选择性理解、选择性记忆。4）电视创作是形象、理念、情感三者的统一。三、剪辑的性质、任务、作用2、剪辑的任务1）电视编辑是将前期采访、构思、拍摄的素材镜头经整理后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕和图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体；2）电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动。它通过自己特有的形式，充分展示创作者的才能、个性、想象力和美学追求。三、剪辑的性质、任务、作用2、剪辑的任务3）电视编辑是一种艺术性与技巧性结合在一起的工作。所谓艺术性：根据节目内容需要来挑选镜头；以最能传达出创作意图的方式决定镜头顺序；确定镜头的长短和节奏以创作出预期的效果。三、剪辑的性质、任务、作用3、剪辑的作用准确鲜明地体现影视片的主题思想；做到结构严谨和节奏鲜明；增强影视片的艺术表现力和感染力。返回四、电影的发明与剪辑1、电影的诞生1895年12月28日，法国摄影师卢米埃尔兄弟在巴黎的长普车路14号大咖啡馆的地下室里，第一次公映了自己摄制的《火车到站》、《工厂大门》、《水浇园丁》等短片，这一天定为电影的诞生日。卢米埃尔兄弟咖啡馆的地下室水浇园丁四、电影的发明与剪辑2、电影的发展过程（剪辑的发展过程）乔治·梅里爱[法]，“电影魔术”，戏剧电影；爱德温·鲍特[美]，《一个美国消防队员的生活》若干镜头构成段落;《火车大劫案》最初的剪辑思想形成;大卫·格里菲斯[美]，《党同伐异》，“最后一分钟营救”,剪辑思维已经成熟；四、电影的发明与剪辑3、电影的发明原理1）看电影，是你看到了银幕上没有的东西，是运动，这个运动是个似动现象；2）电影，谁都看得懂；3）电影，是不可抗拒的。第二章影视语言：一种视听思维一、蒙太奇的发展过程二、蒙太奇是一种形象思维三、电视画面的表意特性返回一、蒙太奇的发展过程1、蒙太奇语言的发展格里菲斯[美]：早期电影人中唯一成功地把所有发明出来的技巧和自己的意念实现在电影中的天才，因此被认为是蒙太奇技巧的创始人。《一个国家的诞生》、《党同伐异》。库里肖夫[苏]：库里肖夫效应。将同一个镜头与不同镜头分别组接，可创造出不同的审美含义。维尔托夫[苏]：创立“电影眼睛小组”，认为摄影机是时代的见证和生活的眼睛。《带电影摄影机的人》、《电影眼睛》。一、蒙太奇的发展过程1、蒙太奇语言的发展普多夫金[苏]：电影艺术的根本在于剪辑。电影不是被拍摄的，而是被构建的，由作为原材料的不连贯的胶片构建起来的。《母亲》。爱森斯坦[苏]：“蒙太奇学派”的代表人物。创立“杂耍蒙太奇”，使用离开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法，创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本，以此来表达作者的思想意志。理性蒙太奇。《战舰波将金号》。一、蒙太奇的发展过程2、蒙太奇的本质涵义（montage)蒙太奇一词源于法国，是建筑行业构成和装配的意思。简单说来，蒙太奇是指电影元素（声、画）的剪辑组合。首先，蒙太奇是后期剪辑的技巧；其次，蒙太奇是影视作品整个制作过程的基本结构和技术手段；再次，蒙太奇是影视艺术的独特思维方式。返回二、蒙太奇是一种形象思维1、影视视听语言视听语言是一种思维方式，作为影视反映生活的艺术方法之一，是形象思维的方法；是电影的基本结构手段、叙事方式，是镜头、分镜头、场面段落的安排和组合；是电影剪辑的集体技巧和方法。视听语言：是造型和叙事；是空间和时间。视听语言：包括视觉元素和听觉元素。二、蒙太奇是一种形象思维1、影视视听语言视觉元素：光、色、人、物、景光：自然光和人工光。光强、光的方向、光的性质。色：被摄物色彩；冷暖色调；色彩是电影创作者最直接的风格定位手段，是比较常用的直接创造手段。人：视觉形象的主体。物：细节是表现人物个性最有力的工具。景：人工景和自然景。二、蒙太奇是一种形象思维1、影视视听语言听觉元素：人声、音响、音乐人声：是一种表现手段，而不仅是一种叙事功能。音响：动效、环境声。音乐：主观音乐和客观音乐。二、蒙太奇是一种形象思维2、电视屏幕造型的本质电视的屏幕造型：不只有单纯的构图和色彩的变化，还包含了运动、节奏、剪辑等结构元素，以及语言、音响、音乐等非视觉元素，这些元素综合在一种线性的叙事中，表现为视听的一体化。返回三、电视画面的表意特性1、独立电视画面（单个镜头）的表意特性单义性的再现；像外意义的延伸；解释上的自主性；三、电视画面的表意特性2、蒙太奇电视画面的表意特性通过几个镜头的组接产生意义，进行叙事或表意；镜头组接排列的顺序对镜头语言的意义表达会产生重要影响；两个以上镜头连接后所形成的意义要超过它们各自基本含义之和；可以自由处理时空，创造出影视语言独特的时空结构。返回第三章电视叙事中的时间和空间一、电视叙事中的时间二、电视叙事中的空间三、长镜头：一种内部蒙太奇返回一、电视叙事中的时间1、影视作品中的三种时间形态：o事件时间：影视里直接展开事件的时间。o叙述时间：用形象和言语进行交待的时间。o感受时间：人们直接感受影视片的时间。一、电视叙事中的时间2、电视时间的特性：o不稳定性：与电视空间相比，人们对电视时间的感知是不稳定的。电视时间的不稳定使电视挣脱了现实时间的制约，创作者对时间可以进行自由的选择和处理：如伸缩、倒转、停顿等等，只要观众能认可接受即可。o同时性：现场直播与真实生活同步进行。一、电视叙事中的时间3、叙述时间的各种形态：o延伸：通过剪辑使几分钟内发生的动作延伸扩展为仿佛是几十分钟或几个小时的场面。影视中延长时间的方法包括这样几种：1）在事件过程中穿插反映细节的特写镜头。2）对同一动作用不同机位、不同景别来拍摄，然后通过剪辑连接在一起。3）平行蒙太奇的使用。一、电视叙事中的时间o压缩：把几小时甚至几年几十年时间压缩成几分钟。o冻结（定格）：根据叙事人物的心态让时间暂时静止，是主观化的手段之一。o加速（快速镜头）与减速（慢镜头）：一种外化形态。4）特技处理，常见的手法是电影中的升格拍摄和电视中的慢镜头处理。一、电视叙事中的时间2、叙述时间的各种形态：o倒转：反方向放映。o由现在追溯过去：o由现在对未来的悬想：返回二、电视叙事中的空间1、屏幕空间：是屏幕画堆内表现出来的物质现实的影像形式。它是电视造型运动赖以存在的基础。在这里面可以产生出多姿多彩的空间。如果说电视时间改变了现实时间的连续性和线性，那么屏幕空间则改变了客观空间的广延性和三维特性。2、屏幕空间的特性：屏幕空间的性质可以概括成一句话：以有限表现无限。二、电视叙事中的空间o平面性：在二度空间的平面上再现或表现三度空间的现实生活。o四框制约：影像运动范围被框定在由两条稍长的横向平行线和与之在两端相接的两条稍短的垂直平行线所构成的框架结构。o运动性：电视空间的运动主要包括表现对象运动和摄像机运动两种，这两种运动是电视突破空间平面性和框架的四边制约，以“有限”空间表现“无限”空间的最主要手段。二、电视叙事中的空间使电影空间从再现空间跨向构成空间，使电影语言得以确立的是，蒙太奇理论和分镜头美学。3、屏幕上处理空间的形式：o再现空间：通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的直观行为空间，从而使人产生真实的空间感。电视空间通常有两种形式：一种是再现空间，一种是构成空间。二、电视叙事中的空间二、电视叙事中的空间o构成空间:不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态。二、电视叙事中的空间4、构成空间的艺术作用：通过局部空间组合表现事物的全貌跳跃性的空间连续突出了高潮点，简化了叙事的过程引导观众的注意力，激发观众的联想丰富了叙述方法和结构形式表达寓意，创造意境，制造情绪和戏剧效果形成多种节奏三、长镜头：内部蒙太奇1、长镜头的涵义：通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其重要的目的是为了遵守空间的统一性，从而也保证了完整性和真实性。景深和移动摄影是巴赞的长镜头理论的主要内涵，也是纵深场面调度的主要内涵之一。Next场面调度：导演对画框内事物的安排，它们是导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。它包含演员调度和镜头调度两个层次。三、长镜头：内部蒙太奇2、叙事特性（与蒙太奇相比较）：o蒙太奇的叙事具有创作者的主观特征，而长镜头则具有客观性；o蒙太奇叙事内容紧凑凝练，而长镜头叙事内容丰富全面；o在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段，而长镜头则是自然的；o蒙太奇叙事是重于编辑的叙事，而长镜头叙事是重于摄影的叙事；o蒙太奇的叙事是强制性的封闭，而长镜头的叙事是一种开放性的。三、长镜头：内部蒙太奇3、时空特性：时间上具有屏幕时间和实际时间的共时性；时间进程的连续性空间上可以展现全貌；能够实现空间自然转换，符合人的视觉感受4、长镜头的优势：传达信息的完整性；事态进展的连续性；不容置疑的真实性。返回第四章剪接中的镜头规则一、镜头的组接二、动作的衔接三、剪接的匹配四、景别的安排返回流畅是剪接的基本要求。剪辑的技巧在于没有剪辑。一、镜头的组接镜头的组接首先要遵循动接动、静接静原则：所谓动接动是在剪辑点前后的两个镜头有明显的动感，它可以是主体相对静止而镜头运动，也可以是主体的运动镜头固定。而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态则被称作“静接静”。动接动，静接静一直为剪辑最基本准则。它的合理性来自于受众的视觉心理。一、镜头的组接软剪辑：固定镜头接固定镜头，摇镜头接摇镜头，移动镜头接移动镜头（包括推拉镜头），它们都符合动接动、静接静的剪辑原则，统称为软剪辑。硬剪辑：我们把相连镜头有明显的动静区分的组接（即动接静或静接动：）称为硬剪辑。它给人一种跳跃的视觉运动形态的感受。一、镜头的组接1、固定镜头之间的组接2、运动镜头之间的组接3、固定镜头和运动镜头的组接返回固定镜头之间的组