布鲁斯口琴入门教程

Lessonone初识口琴我们现在看见的这把十孔口琴,每个孔中含两个簧片,两个音:吸气是一个音,吹气是一个音.通过这些孔我们可以吹出布鲁斯,摇滚和爵士等风格的音乐.说到十孔口琴的和弦,这里先简单的介绍一下.它分为12个不同的和弦,这些大调的和弦从A调到G调,还包括他们的升调(#)或降调(b).大家不要一看到和弦就害怕，各种调的十孔口琴区别非常小,只是音的高低不同,所以就是说,你只要学会了某一个调的口琴,那么你就会吹所有调的了。不同调的口琴与不同的乐器配合.A,G,D调适合弹吉他时演奏;F,G调适合弹键盘时演奏;Bb,F和Eb调适合吹号时演奏或是吹solo;D#,B,F#,C#和G#则用在其他一些配器中,你更适合那种调的口琴呢?初学者一开始应该怎样练习？初学者首先应该把口琴上的每个孔的单音吹清晰而不是急着去学压音，吹单音的方法是用发“库”的嘴型先在第四孔进行练习。什么是压音?怎样压音？——压音技巧一首先压音是十孔口琴特有的技巧，也是十孔口琴的魅力所在。压音英文也叫“bending就是弯曲的意思，就是把口琴某一个音通过改变气流使之圆滑的下降。在十孔口琴中1到6孔可以做到吸气压音，7到10孔可以做到吹气压音。通过压音就可以使一些本身用自然吹吸奏不出的音可以很容易的演奏出来。比如第2孔的FA音和底3孔的LA音。1.在练习之前要保证自己已经能够很好的吹，吸每一个音，如用饱满的音量吹一些很简单的曲子，如小蜜蜂之类的。2.能分的清音的高低变化，这个很重要，可以吹吸“1”和“7”这两个音来区分什么是半音，也就是小二度音程。3.发“吃”和“去”两个中文的音，用心去感觉在发这两个音时口腔的变化方法，以及舌头的位址。4.压音技巧就是用改变吹或吸口琴的气流方向，来加大口琴吸音或吹音簧片振幅，振幅大了振动频率就小了，音高就低了。5.我们用发“吃”的口型去吸口琴的第3孔，吸一个长音，同时不段的收紧口腔，并把舌尖顶在下鄂根部，口型是发“去”的音但是吸音！有音的变化吗？自己再多练习几边，可能不明显但应该有音降的感觉了，好再在刚才的基础上用发“吃”的口型再去去吸口琴的第3孔，吸一个长音，同时不段的收紧口腔，并把舌尖顶在下鄂根部，口型是发“去”的音，然后在收紧，在把舌尖象下顶，把舌中部向上顶只流下很很小的缝隙在舌中部和上鄂之间，口型类似发“酷”“刻”的样子。6.搞定了吗？压下来了吗？如没有那自己再琢磨一下。如是压下来的就是下一步了就是把音压准了7.你发先“吃”“去”“酷”这三个字的发音有什么很大的区别吗？就是舌尖的位置越来越向下了，对这样也就是压音的方法，收紧口腔和舌中上鄂之间距离之后，通过改变舌尖的向下位置来加大压音的程度，8．好了你家有吉他或别的乐器吗？用来做比较音高，先练：“7”这个音把就是吸第3孔的音，再用发“去”的方法降一个半音发“7b”好了在降就是“6”和“6b”了9.练好了通知我啊我来讲下一部，没有！不可能，方法一定是对的，你才练了一天就讲自己失败了，不会把我是很笨的人，当年我在什么也不知道的情况下很吹了一个月搞定的：）我的经验一般2周可以练出了。怎样第三孔清晰地压出低音6?首先,要找压音的感觉,通过吸口哨的方法使音圆滑的下降,把这个感觉用到口琴上.这需要过程的,切忌不可着急,有压音的感觉了后,通过练习把这种感觉逐渐熟练,适应.然后就是压音音准的问题了,保持这个音准不变与舌头的保持不变,气息的稳定,整个口型的支撑,有直接的关系,这又需要一定的时间去适应,这之间不要单方面的在某个孔拼命的练习压音,单孔的强化练习是有必要的,但大多数时间应化在结合一些曲子来练习压音的音准.音准的练习是长期积累的过程,吹的时间长了自然会对将要压的音高有一个具体的概念,这个概念也是考长期的练习才得到的.如何在５孔吹出b3(降3)？普通的正常音阶排列的十孔的第五孔上压不出b3.很多琴上五孔吹压是可以压一点下去,但也到不了b3,一般只作为修饰作用.为了得到你说的五孔上的b3,你可以有如下较可行的途径：1.在第四孔上超吹来得到.这需要琴的调整,及对OVERBLOW熟练的掌控.2.用加盖膜的琴,现成有卖的如HOHNER的XB-40,及SUZUKI的MR350VALVED琴.当然你也可以自己加盖膜.有关超吹(OVERBLOW)及加膜的更多知识,请阅读相关老贴子,有详细阐述和讨论。(BlueSimon著)什么是压音?怎样压音？——压音技巧二压音技术涉及到琴、音乐和口琴的很多因素，为便于理出一个清晰的脉络，我们先从以下几个方面来了解一下压音吧。简介压音是一种利用嘴唇、舌头、口腔空间、力度、气流、甚至喉咙等口腔内部分肌肉的变化,可以让你在口琴上改变自然音高的技术（一般是使音降低），但并不是口琴独有的，诸如吉它、提琴等弦乐器，还有一些电子琴等乐器上也可以实现。十孔口琴绝大多数的技巧都与压音有关，练想来有些困难，但很值得我们花很大精力学习！标准的吸气压音一般伴随着音的降低，一般来说，我们主要集中研究吸气压音和吹气压音，你将注意到标准的压音通常会使音高降低。压音主要是在口琴的低音部分，在十孔口琴上有四种压音，他们分别是：吸气压音、吹气压音、超吹、超吸。作用1.哭泣效果它可以创造出一种非常接近人或动物的声音，这种效果听起来像是哭泣、哀怨或呻吟，在音乐中尤其是一蓝调音乐中有很强的表现力。2.增加丢失的音压音技术可以让我们演奏出一些看起来在BLUES口琴上并没有的音，例如，如果你在C调口琴的第四孔（D）压音，你会得到一个Db（即2b），这个音界于第4孔的吹音和吸音之间，在口琴上原来是没有的。如果压音的掌握达到一定水准，通过这种吹奏技术你几乎可以像在半音阶口琴上一样演奏多个调式的乐曲。（相当于把音阶扩展到可以像使用钢琴上不同的白键和黑键一样演奏口琴，当然音域只相当于钢琴中间的三个八度）吸气压音1.最常见最有用的压音在2、3和4孔在一个全音阶口琴上可以在1—6孔上做吸气压音，但最常用最有用的压音主要在2、3、和4孔上，主要用来演奏布鲁斯、摇滚和乡村乐，当然也完全可以用来表现我们中国的民乐，并且有着巨大的潜力，在这方面我们中国要做的工作还很多。虽然5孔的吸气压音也可以做到，但你应该避免这个压音，压这个音不会像其它孔一样给你任何新的音高，反而会有损坏这个吸音的簧片的可能，这一点同样适用于7孔的吹音。2.不同孔的压音有不同的压音程度1、4和6孔的每个音阶都可以压一个半音，第2孔可以压一个全音，第3孔可以压一个全音和一个半音，在一个标准的C调口琴上，1孔可把从原来的D降到Db(相当于C#),2孔可以把原来G降一个全音到F，3孔可以把B降3个半音到Ab（相当于G#），四孔压音，同第1孔一样压音但可以，可以从D压到Db（相当于C#），6孔压音可以把A降到Ab.影响因素1.呼吸正确的呼吸对压音非常重要，但是如果你在吹奏单音时就有困难，那就不容易练习压音了。在你花大量时间来练习压音技术以前你最好在清晰饱满的单音吹奏上能达到60－90%的正确率，如果你在演奏清晰的单音上有困难，你可以通过对比第2孔的吸音和3孔的吹音来检验你在呼吸上的问题，在标准的十孔口琴上他们的音高是一样的。用你的嘴唇或嘴的前半部分吸的越厉害越难压音记住，口琴上的呼吸不是从你的嘴唇上吸或吹，你吸气越多，漏气越严重，就不会让足够有效的气流通过口琴，而你就越难压音。2.调整涉及到的口腔部位：嘴唇、舌尖、舌根、口腔空间、下颚、气流强度(力度)、喉咙。改变气流的角度压音意味着你不断的调整气流角度，一般来说，为了得到清晰的单音，气流方向是平行于簧片，盖住座板，当你改变气流的角度，会给簧片施加压力并使它的振动频率变低，从而降低音高。为了得到这个降低了的音，改变气流方向使之顺着你口腔内的上颚。这是一种很重要的技术。教或学这个技术都是很困难的，很多书和老师试图创造出一个捷径，让学生说某些特定的字（比如刻KE）或字母组合，或者让他们移动他们的舌头和下巴，向上、向下或向后，没有一种方法可以对任何人在任何时间都有效，底线是你必须改变气流的角度来使改变音高，说穿了主要是在于控制嘴腔的肌肉让音降下来，想想你能够动哪些部份（参照涉及到的口腔部位），在嘴里试着做一切你能做的变化，想太多很可能没用，最好大量的尝试，比如舌头向内缩、舌根向上靠近上颚，想一想用吸管把饮料盒吸扁，“吸”口哨时让音降低时口型和舌头的变化，还可以稍微改变口琴的角度。多多尝试可能就会发现压音的秘诀啰。吸音的压音和高音的压音方法不太一样，但同是低音的压音，12346孔的压音方法都是一样的，高音亦同。3.特征：舌根向上抵并内缩，口腔空间自然缩小，力度比正常音强。具体练习：你会吹口哨吗？吸的时候会不会“吸”响，如果会那就好办了，呵呵，试着从高音到低音，体会一下这个过程发生了什么，是不是你的舌头向后缩，你的口腔空间变大了？相似的效果，你把这种感觉转移到口琴上再试试，看音高有没有变化？下面我们看一下在第二孔的压音图示此主题相关图片如下：舌头中心往下，给口腔留出更大的空间，你以前没有这样做过会觉得很难，但一旦掌握了，就会觉得像骑自行车一样简单了。下面我们看一下在第三孔的压音图示，此主题相关图片如下：下面我们看一下在第四孔的压音图示，此主题相关图片如下：下面我们看一下在第八孔的压音图示，此主题相关图片如下：关于十孔口琴把位问题的讲解（BLUESIMON）刚翻译一段关于十孔把位的资料,结合理解写在下面,供大家参考.后面附原文.读的时候务必注意吹与吸'之分.再粗略解释一下.C调口琴第一把位就是以第四孔吹音来做C,第二把位G调就是以第二孔吸音来做C,第十一把位F调就是以第二孔压全音即F来做C,而G小调(第十把位)呢大概就是以bB来做C.本人理解也不多,说错请指出.第一把位(1stPosition)：当你主要在口琴中部孔吹音演奏，而且第四孔吹音唱成1，你是在第一把位演奏，因此第一把位演奏也叫“直接演奏法”主要用来演奏曲风简单的歌曲(比如说OhSussanah)及大多数民谣(比如说BOBDYLAN风格的歌曲).初学者一般可从第一把位开始学。第二把位：当你主要在1—5孔吸音演奏，而且把第二孔吸音唱成主音1时，你实际上演奏的曲子比口琴的调高了纯五度，这时你在第二把位上演奏，以C调口琴为例子，就是演奏G调。第二把位上的演奏也叫“交cha演奏法“。这是十孔口琴最常用的把位，大多数蓝调、摇滚、乡村的十孔口琴演奏最常用第二把位。如果把第二吸孔音唱6，你实际上在演奏G小调，是bB大调的关系小调。第三把位：当你主要在口琴中部孔（主要是4—6孔）吸音演奏，而且把第四孔的吸音当作主音时，你是在第三把位上演奏。以C调口琴为例子，第四孔吸音是D，按理说C口琴的第三把位是D调，其实这时候主音大多是唱成6的，所以应该是Dminor，也就是D小调，相当于F大调。第三把位对小调歌曲来说很合适，有些蓝调也会采用该把位。第四把位：按照五度循环法，我们应该知道第四把位按理应该演奏比口琴的调高出9个半音（大六度）。以C调口琴为例子，按理应该演奏A调，低孔部分演奏时我们要在第三孔吸音压下2个半音才能取得，主音落在压音上是不容易演奏的。其实这情况下，我们将主音唱成6，发现其实刚好是A小调，刚好是口琴（C调）的关系小调。虽然也用来演奏一些小调歌曲及少量的蓝调，但由于主音是压音取得的，因此建议多用第三或第五把位演奏小调歌曲。当然在高音孔上演奏是方便的，也就是第六孔吸音唱6，这其实就是与第一把位一样了。看起来似乎BOBDYLAN，NEILYOUNG及BRUCESPRINGSTEEN常用这把位，其实是相当于在用第一把位。我们应该明白十孔口琴最迷人的是它的1—6孔的音啊。第五把位：第五把位按理应该是演奏比口琴的调高出4个半音（大三度）的调。以C调口琴为例子，按理应该是演奏E调，这把位上你应该第二孔吹音E作为主音，我们其实把这主音大多也唱成6，所以其实是演奏E小调，刚好是G大调（也就是第二把位）的关系小调。非常适合小调歌曲演奏，也会用在一些蓝调中。第六—十二把位：可以根据五度圈自己推算，对初学者来说掌握上面的差不多够了。Lessontwo持琴姿势与吹法有许多拿口琴的方法,一些人