移情草木——花鸟画.ppt88-

欣赏动画螳螂捕蝉.hlv思考问题：1.你对这个动画片有什么感受呢？2.动画中都画了些什么？123456哪幅作品是花鸟画？什么是花鸟画?•花鸟画有哪些题材？移情草木—中国古代花鸟画花鸟画的题材分类•花卉•翎毛（鸟类）•畜兽（家畜、野兽）•鳞介（鱼、龙、虾、蟹等）•蔬果•草虫•器具从画法分类：1工笔2写意题材：5•古代花鸟画的发展及作品•早期：见于器皿及墓室壁画上。•唐代：独立成科。•五代：徐黄异体。•两宋：繁荣时期。•元代：文人画。•明清：水墨写意。在绘画、雕塑、工艺美术还没有明确分工之前的原始社会，中国花鸟画就已经产生了萌芽。◆浙江余姚河母渡遗址中，发现了鸟纹、叶纹的骨制品。◆河南临汝出土的彩绘陶缸上绘有鸟衔鱼的形象。◆战国时期的《人物龙凤图》帛画中，龙凤飞舞生动，也代表着当时花鸟的水平。◆汉大邑画像砖《戈射收获图》中画的鸟兽，不仅造型能力有提高，而且注意神态的刻画。花鸟画的起源《人鱼舞蹈盆》仰韶半坡文化《罐鸟石斧瓮》庙底沟文化四羊方尊青铜器商代东汉弋射收获画像砖一、魏晋、南北朝时期，出现擅长画花鸟的画家。◇南齐谢赫《画品》记载的东晋画家刘胤祖，是已知的第一位花鸟画家。◇《双鸦栖树图》是能看到的最早的独幅花鸟画。◇画蝉雀自景始也。——《历代名画记》◇顾恺之——《水鸟图》、《水鸟屏风》陆探微——《蝉雀图》此时的花鸟画多是作为人物画的背景出现的带有一定的装饰性，这是花鸟画的萌芽时期。•韩幹《牧马图》唐韩滉《五牛图》1、欣赏韩滉《五牛图》看看他们是什么动作？2、画家表现了牛的什么特性？《写生珍禽图》黄筌（约903—965），字要叔，四川成都人。少年入宫，一生接触的花鸟，多以宫中的珍禽瑞鸟，奇花异石为主。为其次子黄居宝所作习画用的范本，从中可以看出画家对生活观察只精细和写生功力之深。黄筌为代表的一派，被称为“黄家富贵”•《写生珍禽图》41.5cm70.8cm•徐熙（975年以前）南唐江宁人，号称“江南布衣”，所画的题材多取自田野，江湖间的花木、草虫、禽鱼、蔬果、水鸟。•画法多用墨笔，色彩极少，相对黄筌一派的风格，这一派被称作“徐家野逸”，这种现象被称为“徐黄异体”。•《雪竹图》•宋徽宗赵佶（1082—1135），历史上的亡国之君，政治上无所作为，但在书画方面颇有才华。•他的花鸟画以极其严谨的创作态度即从形象上充分掌握了对象的生长规律，且从特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质，达到高度成熟的艺术化境。•北宋---北宋后期，由于宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好，建立画院，倡导写生，花鸟画进一步向工笔写实发展，笔法工整细腻，使工笔花鸟画达到颠峰水平。•猜猜这只蝴蝶是真是假？•花卉用笔简率，变化自然。蝶用笔精确。•南宋小品画出现一草一花、一鸟一鱼、数枝秋草、一湾流水、一瓶花卉题材小不见奇。但精心工巧没有一丝疏忽。对生命的尊重。林椿《果熟来禽图》•追求意趣，画面雅致。作品风格在布局造型上在写生的基础上，更注重生命力和情趣的表现。小鸟有欲飞之态。技法更为生动。通过小景小趣，反应出大的自然观是最高的一种境界。吴家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。•花鸟画的第二个传统传统，借物抒情，托物言志为目的。•托物言志——抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某种联系。通过有生命力和象征性的花鸟形象表达画家寄托在花鸟之中的情感和理想。•《秀石疏林图》•赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号松雪道人。元代他主张“古意”和“书画同法”。•笔墨风趣和艺术趣味•管道昇（1262—1319）字仲姬，古代最有名的女画家之一。是赵孟頫的夫人，诗书画全能，尤善墨竹兰梅。作品有的经赵孟頫添补。•《竹石图》•花鸟画，是发展变化的，到了明清时期。更多的强调抒情言志。•林良（1426—1495），明代，字以善，广东南海人。花鸟画史上具有转折意义的重要人物。后人称其为写意花鸟画的开拓者。•其绘画的特色表现为笔法豪放简括，水墨苍劲浓重，挥洒随意而不失法度。•画水沼灌木之间，聚集了许多禽鸟，有飞，鸣，宿，食等多种姿态，用笔遒劲，但法度严谨，不同于文人画家的泼墨游戏之作。•《灌木集禽图》局部•明代徐渭为代表的水墨大写意花鸟兴起后，花鸟画在造型上就不再拘泥物象的形似。甚至追求“不似之似”“似与不似”。•徐渭（1521—1593），明代，字文长，号天池山人，浙江山阴人。笔法激情奔放，墨气淋漓。有所谓的“无法中有法”、“乱而不乱”等写意画特点。徐渭一生坎坷怀才不遇，墨葡萄轴，用大块的水墨点积而成，酣畅淋漓。此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。用笔墨发出自己的感慨和愤怒。正是比喻自己像野葡萄一样被抛在野藤里。人们说，这张画的墨点就如同徐渭辛酸的泪珠。•《墨葡萄图》《榴实图》《河蟹图》半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。作品欣赏齐白石《虾》•①形象——描绘的是一群活泼的河虾。虾体透明，虾须柔软富有弹性，像在不停的摇动。身躯也好似随着水流屈伸游动。•此画和真虾还是有些不同的，真虾眼睛小一些，这里用重墨突出；真虾后腿很多，画中提炼为四五只；画中没画水，用白纸幻化成一泓清水。•②内容——一群虾自由自在的竞游，充满生命活力。画家笔墨浓淡刚柔，富有节奏和情趣。•③内涵——体验到一种生命的跃动，领悟作者发自内心对自然的爱和赞美，对生命的颂扬。笔墨节奏中蕴含着画家内心深处的生命力。使人心灵受到向上的冲击。•朱耷，清代，字雪个，号八大山人，江西南昌人。明朝献王朱权的九世孙，顺治五年(1648年)22岁削发为僧,顺治十年(1653年)在弘敏门下为徒。从此开始他的艺术生涯。写意画其作品特点：在造型、笔墨、章法、画境上的巧思妙构。•欣赏评述练习•其他作品欣赏•《寒雀图》•崔白（1068年前后），字子西濠梁人。他的花鸟画突破了黄荃画风，表现了自然界自由生长的花木和禽鸟的生态。图为九只麻雀或翔或栖，姿态各不相同，栖息的干枯树枝很好地烘托出冬天的瑟瑟寒意。•左侧三雀，已经憩息•安眠，处于静态•中间四雀，作为本幅•重心，呼应上下左右，•串联气脉，由动至静，•使之浑然一体。•右侧二雀，乍来迟到，•处于动态墨竹图北宋文同文同的墨竹是典型的文人画，文人画常常是作为消遣寄兴的。文同是以擅长画墨竹著称，被称为“湖州竹派”。他为了使竹子画得生动自如，常对月光下的竹影进行认真的观察。他强调意在笔先，主张作画要“胸有成竹”，深刻理解和把握对象之后再大胆落笔，一挥而就。扬无咎《四梅图卷》全图画了梅花含苞、待放、盛开、花谢的过程。作者工诗善画，为人耿直，不肯依附权奸秦桧，其所画梅花清新隽秀，被视为作者高尚节操的化身。勇于创新的清代花鸟画《竹石图》（清）郑板桥郑板桥，清代画家、文学家。扬州八怪之一擅长画兰竹，擅诗文，诗意新奇。传世画迹有《竹石图》、《兰石图》等。扬州八怪，又称扬州画派。是当时活跃在扬州一带画坛上的画家。实际不只八个，由于他们在作画时不受墨规，奇奇怪怪，又由于他们个性很强，孤傲清高，行为狂放，所以称之为“八怪”。◆在艺术上力求创新，并将强烈的主观色彩融入到画中，且诗书画相结合，具有典型的文人画性质；◆题材上以梅、兰、竹、菊“四君子”为主要描写对象；◆形式上不守成法，狂放怪异；技法上以泼墨写意为主。他们分别是郑燮、金农、黄慎、李鳝、李方鹰、汪士慎、高翔、罗聘。•汪士慎•金农•黄慎•高翔•李鱓•李方膺•罗聘•郑燮《春风三友图》•《梅花图（之一）》•《双猫图》•《梅花图》•《鳜鱼图》《墨梅图（之二）》•《花卉图》比较中国花鸟画与西方静物画李嵩《花篮图》卡拉瓦乔《水果篮图》•崔白《双喜图》•夏尔丹西方静物画善于通过色彩、光影、质感、空间的表现手法对景物作深入的描绘，把客观之真和理想之美结合起来。中国花鸟画不以模仿景物的外在形象为目的，而是借花鸟形象和笔墨情趣，表达自己内心的诗意情怀。试一试：画一个你喜欢的花、鸟或动、植物，要求表现手法不限。