第九章-元代的工艺美术

中国工艺美术史597351895元代的工艺美术第九章•第一节概论•第二节陶瓷工艺•第三节染织工艺•第四节金属工艺•第五节漆器工艺•第六节其他工艺•第七节结语授课提纲一、蒙古大帝国•蒙古人能掌握到世界局势中的优势地位，在历史中可算是独一无二。它的人口只有100万左右，他们的武功却使欧亚大陆几乎完全在他们的操控之中，以至于东西极端所幸存的地方极为有限。由于蒙古族之间的团结，又有牧人的刻苦耐劳性格，于是蒙古人有极优异的兵员。成吉思汗和他的继承者将骑兵发展到了极致，他们的部队非常守纪律，有风驰电掣的行动速度，作战计划周详而完备。战士们即使在非常恶劣的条件下，也可以以马的乳汁为食物而生存。而且他们还广泛地应用了心理作战，（散布谣言）。第一节概述•二、蒙古的统治•蒙古人人数过少，文化程度又低，除了保持着他们的军事精神和军事组织之外，他们无法维持种族的面目。忽必烈本人，没有种族主义者的征象，他只是希望造成一中通过诸族之间的统治，而不使蒙古人因为人数少而吃亏。可是他统治的期间，从没有设法创造一种以文墨为主中国式的文官官僚制度，他也从未主持过一次的文官考试。可以说，在元代的统治时期，中过的经济、文化得到了重大的破坏。•蒙古族是游牧民族，当时处于落后的社会发展阶段。在他们进行征服的过程中。最初，他们不重视农业，大量的农田被废置成为牧场，从而使农业生产凋敝，造成严重的影响。直到元世祖的时候，为了巩固政权，充实赋税，开始采取了一系列的恢复生产的措施，提出了“以农桑为急务”的方针，使传统的丝织工艺得以复兴。•元代的手工艺，在不断的战争中，最初也遭到了严重的破坏。但是和农业生产又有不同之处。元代贵族统治者为了满足他们奢侈的生活享受和军事上的需要，十分重视工匠的搜刮，把工匠作为俘虏的对象。在战争中，首要的是掠取钱财，其次是手工艺者。•元代的手工艺有官办和民间的两种。官办的组织庞大，分工很细，是前所未有的。元代的工艺美术发展极不平衡，有的极其繁荣，有的凋零衰落。一部分奢侈享用的工艺品，制作非常精美。•元代的工艺美术，成就最大的是染织工艺中的织金，即在丝织物中采用加金技术，这是元代的特色。陶瓷工艺中的青花和釉里红的烧制成功，是元瓷的一项重要贡献。玻璃、金银器、漆器也得到了较大的发展。•一、陶瓷•元代的陶瓷，总的趋势是趋于衰落。制瓷工艺除官办窑厂外，民间瓷窑大都质量不高。然而，这时期的制瓷技术仍有新的发展，青花和釉里红的兴起，彩瓷的大量流行，白瓷已经成为瓷器的主要品种，釉色白里泛青。第二节陶瓷工艺•（二）青花、釉里红•元代陶瓷有成就的是青花和釉里红的烧制。•1、青花•文学名称——青花，科学名称——“釉里蓝”或者“釉下蓝”。•定义：在白色瓷器上绘有青色花纹的一种瓷器。（透明釉，一次烧制）••我国自元代以来制成了青白瓷，瓷色白里泛青，装饰以青色花纹，显得十分协调、优美。青花虽只用一种色彩，但是由于调料的浓度，用色的层次，而能呈现出极其丰富多样的艺术效果。所谓“统一色也，见深见浅。一瓶一缸，而分至七色九色之多者，娇翠欲滴”。青花既简朴而华美，既繁复而统一，它如同民间蓝印花布一样，具有质朴、淳厚、典雅的艺术特色，为广大人民所喜爱。它是在陶瓷工艺中，自元以后形成的一个主要品种。景德镇的瓷的纯净和瓷化程度导致了青花的产生。•元青花之谜•元代人喜欢白色，与奶食、银器有关。•它为什么是蓝色的？•首先蒙古人崇尚蓝色和白色，蒙古人的食物主要是奶制品。此外，受到了波斯人的影响，蓝色是伊斯兰文化的主色调。•它为什么突然成熟？•一种说法认为元代早期没有出现青花，而是中期受到波斯的影响，原料和工艺是从波斯输入的。另一种说法，元代的工匠由北向难迁，北方工匠绘画能力较强。但是至今还没有定论。•题材众多的原因？•花卉、鱼藻、翎毛走兽、龙凤、人物等等，早期大多是花卉、翎毛走兽、龙凤，后期出现了大量戏剧故事，可能和元曲和小说有关系。再来就是，朱元璋在拿下江山之前，在景德镇呆过一段时间，由于他的关注，人物纹的作品增多。•造型硕大的原因？•蒙古人的性格粗犷，不拘小节。•扩展知识点•元青花的装饰层数非常多，三、四、五、六、八、九、十层都有，但是一般不出现七层。元代人“重九恶七”。元青花九层的最多，七在当时是不吉利的数字。比如打五十大棍，天饶一下，地饶一下，我饶一下，那就打47棍。•2、釉里红•釉里红，用含铜的彩色绘在瓷坯上，再施上透明釉，经过高温烧制，就会出现白地红花或红地白花的釉下彩。釉里红芭蕉纹壶是其典型器物。线条极为流畅挺拔，芭蕉、丛竹、太湖石穿叉映衬，极富幽深的情趣，这与当时花鸟画的法占有密切的关系。（元代，明代永宣时期，清代康乾盛世三个时期烧造）•元代玉器在宋代的基础上的到了进一步的发展。尚玉之风盛行，无论官、民都非常重视玉，从这一点可以看出，元代的蒙古皇室还是被汉文化同化了。虽然是被汉化了，但是由于民族的自身特性，蒙古族的豪放、爽朗性格造就了其工艺美术的特性，所以，这时期的玉的工艺风格表现为：造型朴厚简括，刀法粗犷劲健。•由于新疆和田玉的大量生产，为元代的琢玉工艺提供了有力的条件，此时的琢玉工艺，•不仅可以雕琢小型的饰品，而且可以雕琢大型的作品。第三节玉器工艺第三节玉器工艺第四节金属工艺•元人陶宗仪《辍耕录》记载：“浙西银工之精于手艺表表有声者”，有朱碧山，嘉兴魏塘人；谢君余，平江人（苏州）；谢君和，平江人；唐俊卿，松江人。可见元代的金银工艺的制作，大体是流行在江南一带。•二、铜镜•1、形制：圆形。•2、纹饰：双龙纹、蔓草纹、仙山人物纹、观音纹、八仙过海纹等。•3、铜镜衰落的原因：有人估计当时已经开始使用玻璃镜，但是从考古发现，以及文献记载中都没有可靠的说明。可能是当时铜镜的实用功能是其主要的目的，而不像汉代和唐代，除了使用之外，还作为馈赠的纪念礼品。第五节、漆器工艺•元代漆器的著名品种主要有：雕漆、戗金（qiang）、螺钿等。•1、雕漆，是在器胎上涂数十层或上百层漆，待稍干，在上雕刻各种装饰花纹。雕漆工艺又被称为剔红。这是指纯用红漆的品种；若用黄漆则称为剔黄；黑漆则称为剔黑；漆层有多色的，称为剔彩。（嘉兴是主要产地）•2、“堆朱杨成”。浙江嘉兴两位雕漆大师：张成、杨茂，他们的作品闻名于海内外，日本人称他们为“堆朱杨成”。而且日本漆艺的代表性名称就是“堆朱杨成”。张成的作品，故宫博物院收藏有剔红山水人物圆盒和剔红花卉圆盘各一件。安徽博物馆曾收藏张成所作剔犀漆盒一件，杨茂的作品，故宫博物院藏有剔漆渣斗和剔红观瀑图八方形剔红盘各一件。张成•二、戗金•在漆器上进行雕刻，再填以金彩。留传日本的佛经经箱，就是用戗金进行装饰的元代作品。嘉兴斜塘杨汇人彭君宝，是当时戗金名手。他所制作的山水树石，花竹羽毛，亭台楼阁，人物故事，都极精巧工细。第六节染织工艺•同宋代相比，如果说宋代是一格崇尚“文治”的时代，那么，元代则是一个崇尚“武治”的时代，元代同治这为了扩大其统治领域，曾进行了较长期的战争，他们是强悍的、英武的。元代贵族统治着由于游牧生活的习惯，他们迫切追求奢华的享受，具有大吃大喝的生活作风。这一切，都在元代工艺美术制作上得到了表现，形成了元代工艺美术的粗犷、豪放、钢筋的艺术风格。•元代贵族的统治十分重视加强思想方面的统治，力用宗教麻痹各族人民的反抗意识。佛教、道教、回教、基督教都得到了传播。西藏大喇嘛八思巴被封为国师，所以元代盛行的是佛教，特别是西藏传来的喇嘛教。道教也盛行一时。这些都反映在工艺美术的制作上，一些宗教内容的装饰题材和宗教所用的器皿，都常有所见。•元代版图的扩大，交通的发达，这些条件密切了国内各民族的联系，也家强了对国外的交往。一些外国人，有的长期落户中国，有的把我国的一些见闻带到了国外，如马可波罗所写的游记，扩大了中国在世界上的影响。这些对于促进中外文化和经济的交流，对于发展工艺美术，都起了重要的作用。