5-中国工艺美术史魏晋南北朝

中国工艺美术史魏晋南北朝第一节绪言三国：公元220年——265年西晋：公元265年——316年十六国：公元304年——439年东晋：公元317年——420年南朝：公元420年——589年北朝：公元386年——581年政治:战争频繁，社会动荡，民族融合。“白骨露于野，千里无鸡鸣”——曹操《蒿里行》精神上自由、解放、富于热情和艺术精神。文化:宗教（道教、佛教）盛行，佛教风靡•佞佛无分南北，信教不论尊卑•工艺美术：莲花装饰、夹纻造像西晋以后的南北差异——十六国到北朝：少数民族政权南北民族融合，东西文化交流游牧民族：禽兽装饰、贵金属工艺西方文化涌入：金银、玉石、玻璃器影响：丝绸、陶瓷、金银器东晋到南朝：汉族政权，文化较纯净，延中国传统。二、生产格局格局——•官府：畸形发达（恣情欢娱，竭力造作）沿袭旧制，制作系统较完备中央官府垄断高档制作，禁限•民间：沉闷凄凉（民生艰难，制作萎缩）丝绸、陶瓷仍产，精良考究者少南方：陶瓷、漆器、纺织北方：十六国，备受摧残；北魏统一后，逐渐恢复生产中心——•陶瓷：江浙领先，中原继起（北朝后期）•丝绸：中原，蜀地发展•漆器：蜀地（魏晋）一、引言官府——•机构：各政权往往设立•生产：工匠多、产量高品种——•官府：重纹彩——锦罗绫绮•民间：多无纹——绢缣（细绢）出土——•新疆吐鲁番阿斯塔那、民丰尼雅青海都兰热水、甘肃敦煌莫高窟第二节织绣二、著名丝绸产区及人物1、中原•品种：锦、绣、罗、绮、绵、缣2、长江中下游地区•中心：扬州、荆州（湖北江陵）、豫章郡（江西北部）•锦的发展：不产——灭后秦迁百工——西北民族来求3、蜀地•品种：蜀锦。蜀汉量大质低，西晋量大质优4、新疆•中心：龟兹（库车）、疏勒（喀什）、高昌（吐鲁番）、于田（和田）•品种：锦，“丘慈（龟兹）锦”、“疏勒锦”•意义：与汉地区别——粟特风5、马钧及苏蕙马钧——字德衡，曹魏时扶风人•著名机械改革、发明家：指南车、翻车、改进发石车•改革绫机：五十综五十蹑、六十综六十蹑——十二蹑•贡献：提高工效，造福大众苏蕙——字若兰，始平人；嫁前秦显宦窦滔•回文锦：思念远方丈夫，织锦寄赠（长宽各8寸，840字，200余首回文诗）•贡献：文学、艺术价值低，因文人煽惑鼓噪，声名反高璇玑图三、刺绣孙吴赵夫人——针绝•贡献：小说《拾遗记》，绣孙权军事地图•形象：“列万国于方帛之上”，“五岳、河海、城邑、行阵”等细部绘出重要绣像：说法图•造作：北魏太和十一年（487年），首都平城（大同）•施主：广阳王元嘉•出土：敦煌莫高窟•形象：供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装•意义：现有最早的绣像供养人像刺绣北魏长49.4，宽29.5厘米1965年甘肃省敦煌莫高窟105----106窟窟前出土甘肃省敦煌文物研究所藏四、丝绸图案东汉遗韵——•文献：《邺中记》石虎（334～349年）织锦署锦名•实物：吉祥文字、云虡纹“富且昌宜候王夫延命长”履龙凤虎纹锦幡头时代新风——6世纪以来，联珠纹出现、植物纹增多、题材写实•联珠纹形象：多个小圆珠组成，或排成条带等形状，或围成一个圆圈等，包围主题纹样（联珠圈）地位：6世纪中叶～7世纪80年代中国最重要装饰题材渊源：萨珊波斯更早，初唐圈内主纹多含祆教含义“胡王”联珠纹锦残长19.5，宽15厘米1964年新疆吐鲁番阿斯塔那十八号墓（589年）出土新疆维吾尔自治区博物馆藏植物纹——大量出现：南北朝后期种类：暂未发见的莲花、忍冬（佛教）《对鸡对羊灯树纹锦》长24，宽21厘米1972年新疆吐鲁番阿斯塔那墓葬出土新疆维吾尔自治区博物馆藏树纹锦五、棉麻织物棉——•西南、南部少数民族闽广木本棉五色斑布“文最繁缛”•西北出土：东汉，新疆吐鲁番品种：白叠发展：曹魏已享誉南北朝名产麻——地位：尤其在南方，最多名品：西南筒中黄润，精美在柔细蓝印花两种北朝上长19，宽4，下长11，宽7厘米1959年新疆于田县屋于来克古城遗址出土新疆维吾尔自治区博物馆藏第三节陶瓷一、概说种类——餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等装饰——刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画品种——青瓷（主流）、黑瓷（普遍）、白瓷（创造）中心——•南方：主产地，质量代表•北方：瓷器起步晚，量少质低，文化内涵丰富二、南方的青瓷及黑瓷浙江——•中心：东北部、南部、中西部、北部及江苏南部•发展：三国西晋繁荣,后转萧条，生产规模缩小，器形减少，装饰简化其他——•东晋南朝：江西洪州窑，湖南湘阴窑，福建怀安窑、磁灶窑，四川青羊宫窑、邛崃窑，占据当地市场份额•面貌：受越窑等影响，但有地方特色1、代表性瓷窑瓯窑——•窑址：浙江南部温州•时代：创于东汉，终于元•品种：青瓷，釉色淡青婺州窑——•窑址：浙江中西部金华、衢州•时代：始于东汉，盛于唐北宋，终于明•品种：青瓷、酱色釉、黑釉•装饰：化妆土:含铁低，反复淘洗，细腻的白色瓷土。以其泥浆施挂于坯体，遮覆较深的胎色或较粗的表面。能使较差的胎料产品取得较好的效果德清窑——•位置：浙北德清•时代：始于东汉.隋唐衰落.宋代停烧•品种：黑瓷为主.且较精致.兼烧青瓷黑瓷盘口瓶越窑——•位置：浙江东北部绍兴、宁波•时代：始于东汉，终在北宋•发展：三国至西晋发展迅速三国，胎灰白，釉青色；西晋，胎灰或深灰色，釉色青灰；东晋南朝，盛况不再；低靡延续到唐代前期2、造型种类——•餐具、饮器、文具、照明器、盥洗器、溺器、明器重要特点——形仿动物《青瓷虎子》三国吴高15.7，长20.9，口径4.8厘米1955年江苏省南京市赵士岗出土中国历史博物馆藏瓯窑青釉辟邪烛台新器形——托盏•饮茶、饮酒难确证（唐人称饮茶托盏创制于中唐）青瓷刻莲瓣纹托盏三国西晋的器物造型常常浑圆饱满，东晋南朝则清秀修长。青瓷鸡首瓶三种：（左：西晋；中：东晋；右：南朝）青瓷羊形烛台（左：西晋；右：东晋）3、装饰变化——三国西晋较精，而后相对粗放。装饰手法——刻划题材：几何纹（弦纹）、莲瓣、卷草流行：东晋南朝青瓷刻花壶南朝高21.5，口径11，底径12.3厘米北京故宫博物院印花题材：几何纹（联珠、网格）流行：西晋最早流行，延用南朝青瓷印纹洗•贴花制作：以阴模做成阳纹，贴到器表题材：动物、人物流行：三国西晋青瓷贴花唾壶•褐斑制作：釉上以高铁料点染流行：三国后期出现，东晋南朝使用更多青瓷褐斑罐•堆塑代表：堆塑罐（谷仓罐、魂瓶）流行：三国西晋越窑三国晚期最精造型：圆雕式楼阁、庭院、仓廪、主仆、乐舞、禽畜俱全，仙人、佛像功用：殉葬品青瓷堆塑罐三、北朝的青瓷和白瓷1、北方瓷器的兴起和青瓷兴起——北魏中期窑址——河北、山东，数量少，面积小青瓷——特点：胎厚质粗，釉偏黄，易剥落与南方的差异造型：雄放挺拔，较多空间变化装饰：精品立体化、繁缛华丽青瓷仰覆莲花尊西方因素——•原因：北朝上层对西方文明钟爱黄釉乐舞纹扁壶2、白瓷及其意义兴起——•出现：应在北齐晚期，575年安阳范粹墓•实物：碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶意义——•增添釉色，彩绘理想底色问题——•首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方原因——•萨满教尚白：北方民族早期都曾信奉隋唐白瓷：与北方民族关系辽、元白色工艺品：统治民族来自北方草原北朝白瓷莲瓣纹四系罐第四节其他一、漆器格局——南盛于北，以成都为中心的蜀地官府：达官显贵、皇家《邺中记》：后赵御用漆器之美《东宫旧事》：东晋宫廷漆器之多民间：政府颁布生产管理法令晋政府规定，造作之前，须先禀报，作成后，要在器物上题写制成年月、工匠姓名《齐民要术》专门传授漆器的存贮方法制作——胎体：木质，夹纻胎（佛像）器形：容器居多，耳杯、盘、盒、奁、槅、攒盒装饰素面：黑、红，绿沉色彩绘：题材——动物、人物（生活场景、历史故事）犀皮戗金出土——•南方：安徽马鞍山孙吴朱然墓（249年）：60余件，最重要•北方（虽不及南方，但屡有出土）——辽宁朝阳壁画墓（时代相当于东晋）：盒、壶、钵、盘、勺等10件辽宁北票北燕冯弗素墓（415年）：嵌骨花纹黑漆盒山西大同北魏司马金龙墓（484年）：漆画屏风（密陀僧绘）宁夏固原北魏墓：漆画棺板重要（联珠、忍冬纹，人物着鲜卑装）彩绘鸟兽鱼纹漆槅彩绘瑞兽纹漆攒盒彩绘季札挂剑图漆盘（三国吴）犀皮鎏金铜扣漆耳杯锥刻戗金漆盒盖漆画，在这一时期有较大发展，主要涂画在棺椁、屏风等木板上，表现内容丰富，山西大同出土司马金龙北魏墓木板漆绘，有“舜帝二妃，娥皇、女英”等内容。另有神话故事、生活图像，也有描绘墓主人形象的。漆色较多，鲜艳明快，勾画细致认真。彩绘人物故事图漆屏风北魏屏风漆画列女古贤图（之三局部楚莊樊姬）二、金银器生产——北盛于南•原因：迁徙中保有财富种类——饰物远多于容器：首饰（耳环、戒指、簪、钗、栉背）带饰（带扣、牌饰），冠饰（步摇）马饰（当卢）漆木器部件（铺首、泡、钉、环）不明牌饰•金器远多于银器：此期金银器常为饰物十六国北朝上层看重高值材料•装饰题材：马、羊、牛、鹿、神兽技术：掐丝镶嵌，东汉传入中国，源头西亚、南欧镶珠宝首饰容器——•西方输入：中亚、波斯、东罗马原因：北朝上层对西方文明爱慕出土：北方或西北，入土时代基本在北朝所得不足20件，多半被确认来自西方•本土制作《洛阳伽蓝记》：河间王元琛“以银为槽，金为锁环”北魏和平二年（461年）秋作黄金合盘十二具赞皇李希宗夫妇墓（544、575年）：银碗产地有争议意义——•融汇：中国传统、北方草原、西方文明•后世：唐代辉煌创造条件北周李贤墓出土的鎏金银壶出土于宁夏固原三、铜镜和玉器铜镜——•概况：延续东汉后期的低谷•种类：神兽镜、变形四叶纹镜、夔凤镜、瑞兽镜•生产：南盛于方，浙江绍兴、湖北鄂城（孙吴前期都城）•影响：日本仿铸神兽镜•玉器：•器型特征：这个时期的玉器，器型特征沿袭汉代风格，但在器型设计上具有创新和浓郁的地方民族特色；长期以来占主导地位的礼仪类玉器，在魏晋南北朝时期已基本退出了历史舞台；装饰受到北方少数民族的影响。•制作特征：工艺可分为片雕、镂雕、圆雕三种。琢玉工艺技术基本延续汉代的方法，总体上不如汉代精美，抛光也不够精细，但从刘弘和高崧墓出土的玉器可以看出，这一时期的很多玉器制作工艺，明显高于汉代。•玉质特征：以新疆和田玉为主，也有玛瑙、绿松石、青金石、琥珀、煤精、滑石、大理石等。镂空龙纹白玉带头第五节结语一、风貌与其演进风貌——无统一风格原因：分裂、政权更迭，不同地域、文化、民族•南北差异原因：风土民情制约、民族成分、中西联系演进——•三国西晋：延续汉风，雄健瑰奇，清新自然•十六国北朝：雄强华丽•东晋南朝：清秀温柔•意义：承上启下隋唐五代前期延续北朝，后期延续南朝二、影响传承——•联珠纹：隋、唐前期最重要题材•绣像：唐代盛行•陶瓷：隋唐白瓷、青瓷•夹纻造像：唐代•瑞兽镜（题材、构图）：隋、初唐潮流——•植物纹样大量出现•形象表现写实倾向交流——•受域外影响•影响域外丝绸：大批外销，技术西传东汉晚期，技术传到新疆以后，再传入中亚、波斯、以至东罗马帝国5世纪以后，波斯锦、大秦锦THEEND