拉罗歇别墅

拉罗歇-让纳雷别墅1923-1925LeCorbusior设计背景场地关系建筑漫步底部架空屋顶花园美术-建筑t190319201936GinsbergGinsberg时代背景AugustBerryKandinsky甲方：西侧那户主人叫拉罗歇（RaoulLaRoche），也就是别墅名义上的名称拥有者，东侧那户主人叫皮埃尔•让纳雷（Charles-EdouardJeanneret）；拉罗歇是一位富有的单身银行家、收藏家，而让纳雷则是有妻室的普通男性，他的身份其实是柯布西耶的表弟，他表弟也是他事近现代建筑理论与历史务所的合伙人——一位建筑师；这样两个成员结构与社会阶层迥然不同的家庭被柯布西耶组织到了一栋建筑之中场地条件基地困难：原有三棵树法规：不得正视邻居窗子一层平面图二层平面图三层平面图运动不仅指机械意义上的运动，同时也是指一种现代生活的精神。运动、时间和速度正前所未有地改造着生活的空间.”我们必须用普适生活的动态原则来取代古典艺术的静态原则”(Moholy-Nagy，1922)由主干道进入别墅所在区域的小路，沿轴线方向看到的是一个架空的、看似漂浮的白色体块，这正是拉罗歇家的展厅部分。窄路两旁是郁郁葱葱的树木。这条长长的轴线走起来颇具有仪式感。此时看不到拉罗歇别墅的主体量。技术的进步使建筑有一种脱离建筑的姿态。当逐步顺着窄路前进时，建筑的主体体量开始展开。纯粹的白色体块出现。建筑入口部分内凹，有种迎接的姿态。展览馆部分底部架空，留出了公共的活动空间。二层墙面上的巨大玻璃窗正对着庭院中的树。利用了原有的场地，将景色引入建筑。由入口进入，廊道下低矮的空间和大厅三层通高空间形成对比，北侧大窗的光均匀地漫射进整个空间从挑出的楼梯处再次审视中庭空间，同时看到室内外景色通过北侧的大窗相融合。廊道的一边是室内三层通高空间，一边是室外正对着古树。室内室外相互渗透毫无隔阂，同时一年四季室内外情景同时发生，是一种时空并叙的手法。展厅部分两侧墙高处都开有横向长窗，坡道沿弧形墙面折上。由长窗看得到外面郁郁葱葱的树木。弧形的坡道与墙面的弧形相统一，坡道打消了层与层之间的隔阂，同时空间的体量感被两条高窗提高。人会不自主的在窗外景色的引力下顺坡道向上。控制透视线，透视感被加强，空间的进深感加强。小空间内空间路径被拉长。上到三层以后可以观察整个展厅，也可以透过长窗看到外部。沿坡道来到路线的最后，位于三层的图书室。由此向下望可以看到三层通高的大厅，同时回望之前走过的路线。以人的运动为主体，以人为空间的主体，不设定明确的建筑轴线。空间节奏控制节点动静分区视点控制情节编排一层平面图二层平面图三层平面图新生活理想运动空间叙事,人与空间发生关系MaisonLaRoche_LeCorbusior1923VillaSavoye_LeCorbusior1929Chiasma_StevenHoll1998鹿野苑石刻博物馆-刘家琨1923建筑的漫步与建筑叙事空间情节的本质特征是：空间与其承载的生活情节是一个整体。生活情节又伴随着人的行为被记忆在人的大脑里。当受到某个引发物的刺激后．将唤醒与之相关联的情节记忆。空间性无法被建构逻辑所描述，“因为在我们穿越空间的过程中发生的事件影响了我们对空间的感知⋯⋯随着生活的进行，我们积累着对空间的经验，它和我们感官察觉到的物质环境和事件相关。我们将这些保存为记忆。设计结合基地底部架空“Bybuildingonpilotis,wecanrecuperateinthegardennearlythetotalityoftheterrainoccupiedbytheconstruction”19231927195320071929二维不连续三度、乃至四度空间的立体的形态多视点运动纯粹主义（Purism）是在立体主义的结构中，摒弃所有过于繁复的立体结构细节，在绘画上回复到最简单、最单纯的日常生活中见到的普通、平常物件的几何结构LeCorbusierOzenfantOzenfant’sstudio,Paris,1922Lipchitz-Miestchaninoffstudios,Boulogne,1923Stein-de-MonzieHouse,Garches,1926谢谢~