北京自考中国现代文学作品选预测试卷（二）

北京自考中国现代文学作品选预测试卷（二）2006-10-10第一部分选择题（共30分）一、单项选择题（本大题共20小题，每小题1分，共20分）在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出并在“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂或多涂均无分。1.下列哪位作家被钱杏邨成为中国现代文学史上最杰出的“教育小说家”？A.叶圣陶B.朱自清C.冰心D.茅盾2.《屏风后》是下列哪一位作家的作品？A.陈白尘B.欧阳予倩C.夏衍D.田汉3.历史剧《屈原》创作于A.1937年B.1938年C.1942年D.1945年4.季泽是下列哪一部作品中的人物形象？A.《春桃》B.《生死场》C.《金锁记》D.《围城》5.朱自清的《给亡妇》一文全篇都是A.与孩子的对话B.与父母的对话C.与亡妇的对话D.与朋友的对话6.下列哪一部作品称的上是心理小说？A.《人生哲学的一课》B.《菱荡》C.《金锁记》D.《梅雨之夕》7.方治国是下列哪一部作品中的人物形象？A.《子夜》B.《潘先生在难中》C.《街景》D.《在其香居茶馆里》8.下列哪一部作品是丁玲到陕北以后创作的？A.《梦珂》B.《莎菲女士的日记》C.《我在霞村的时候》D.《韦护》9.“静默。静默。历史也不过是脚下一条流去的小河，而你们，站在那儿，将成为人类的一个思想。”以上诗句出自下列哪位诗人之手？A.袁可嘉B.卞之琳C.郑敏D.冯至10.下列哪一位人物形象最终决定搬到一个偏僻的地方，“悄悄地活下来，悄悄地死去”？A.翠姨B.莎菲C.何彬D.涓生11.李玉亭是下列哪一部作品中的人物形象？A.《围城》B.《四世同堂》C.《子夜》D.《日出》12.在小说中描绘山水田园画面，追求唐诗绝句意境的作家是A.沈从文B.废名C.施蛰存D.冰心13.下列哪一部作品不是赵树理创作的？A.《李家庄的变迁》B.《三里湾》C.《山乡巨变》D.《传家宝》14.陶家村是下列哪一部作品中人物的生活场景？A.《菱荡》B.《萧萧》C.《林家铺子》D.《春桃》15.胡适的《蝴蝶》一诗创作于A.1915年B.1916年C.1917年D.1919年16.下列哪一部作品曾与卢焚的《谷》等一起获得天津《大公报》文艺奖金？A.《荔枝小品》B.《泽泻集》C.《寄小读者》D.《画梦录》17.《昨日之歌》是下列哪一位诗人的诗集？A.徐志摩B.冯至C.闻一多D.卞之琳18.鲁迅早期的白话小说《故乡》发表于A.1918年B.1919年C.1920年D.1921年19.艾青的著名诗篇《大堰河-我的保姆》写于A.1933年B.1936年C.1938年D.1942年20.以长篇小说《桥》而被周作人大为称道的小说家是A.废名B.沈从文C.穆时英D.许地山二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个备选项中有二至五个是符合题目要求的，请将其选出并在“答题卡”的相应代码涂黑。未涂、错涂、多涂或少涂均无分。21.下列属于现代派诗人的作品有A.《灾难的岁月》B.《距离的组织》C.《尺八》D.《有的人》E.《云游》22.下列属于散文的有A.《雨天的书》B.《自己的园地》C.《画梦录》D.《车厢社会》E.《泪与笑》23.下列采用第一人称叙述的作品有A.《沉沦》B.《伤逝》C.《故乡》D.《人生哲学的一课》E.《梅雨之夕》24.下列哪些是40年代完成的作品？A.《小城三月》B.《围城》C.《莎菲女士的日记》D.《金锁记》E.《荷花淀》25.下列属于独幕剧的有A.《一只马蜂》B.《屏风后》C.《三块钱国币》D.《压迫》E.《妙峰山》第二部分非选择题（共70分）三、名词解释（本大题共5小题，每小题3分，共15分）26.匡复27.《人生哲学的一课》28.《野草》29.穆时英30.牛汉四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）31.请简单谈谈你对朱自清散文《背影》创作背景的认识。32.简述沈从文《边城》作为“诗化小说”在艺术结构上的主要特点。33.简述郁达夫《沉沦》主要在哪些方面体现出浪漫主义的特色？34.曹禺的剧作以紧张的戏剧冲突见长，请结合《雷雨》第四幕谈谈你对这一点的认识。五、论述题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）35.结合作品，谈谈对阿Q形象典型意义体现在哪几个不同的层次之上？你认为哪个层次最有深度和广度？36.请结合《手推车》论析艾青的诗是如何将情、音、光、色、图融合协调在一起的。你认为这样做收到了什么样的审美效果？六、阅读分析题（本大题共1小题，15分）37.阅读叶圣陶的散文《没有秋虫的地方》。该文表现了一种什么样的情绪？请结合自己的生活体验，谈谈你的看法。（不少于600字）（附原文）没有秋虫的地方叶圣陶阶前看不见一茎绿草，窗外望不见一只蝴蝶，谁说是鹁鸽箱里的生活，鹁鸽未必这样枯燥无味呢。秋天来了，记忆就轻轻提示道：“凄凄切切的秋虫又要响起来了。”可是一点影响也有，邻居儿啼人闹弦歌杂作的深夜，街上轮震石响邪许（拟声词）并起的清晨，无论你靠着枕头听，凭着窗沿听，甚至贴着墙角听，总听不到一丝的秋虫的信息。并不是被那些欢乐的劳困的宏大的清亮的声音淹没了，以致听不出来，乃是这里本没有秋虫这东西。啊，不容留秋虫的地方！秋虫所不屑居留的地方！若是在那鄙野的乡间，这时候满耳朵是虫声了。白天与夜间一样地安闲；一切人物或动或静，都有自得之趣；嫩暖的阳光或者轻淡的云影覆盖在场上，到夜间呢，明耀的星月或者徐缓的凉风看守着整夜，在这境界这时间里惟一的足以感动心情的就是秋虫的合奏。它们高，低，宏，细，疾，徐，作，歇，仿佛经过乐师们的精心训练，所以这样地无可批评，踌躇满志。其实它们每一个都是神妙的乐师；众妙毕集，各抒灵趣，哪有不成人间绝响的呢！虽然这些虫声会引起劳人的感叹，秋士的伤怀，独客的微喟，思妇的低泣；但是这正是无上的美的境界，绝好的自然诗篇，不独是旁人最喜欢吟味的，就是当境者也感受到一种酸酸的麻麻的味道，这种味道在一方面是非常隽永的。大概我们所蕲求的不在于某种味道，只要时时有点儿味道尝尝，就自诩为生活不空虚了。假若这味道是甜美的，我们固然含着笑意来体味它；若是酸苦的，我们也要皱着眉头来辨尝它：这总比淡漠无味胜过百倍。我们以为最难堪而亟欲逃避的，唯有这一个淡漠无味！所以心如槁木不如多愁善感，迷蒙的醒不如热烈的梦，一口苦水胜于一盏白汤，一场痛苦胜于哀乐两忘。但这里并不是说愉快欢乐是要不得的，清健的醒是不需求的，甜汤是罪恶的，狂笑是魔道的；这里只是说有味总比淡漠远胜罢了。所以虫声是足系恋念的东西。又况劳人秋士独客思妇以外还有无量数的人，他们当然也是酷嗜味道的，当这凉意微逗的时候，谁能不忆起那美妙的秋之音乐？可是没有，绝对没有！井底似的庭院，铅色的水门汀地，秋虫早已避去惟恐不速了。而我们没有它们的翅膀与大腿，不能飞又不能跳，还是死守在这里。想到“井底”与“铅色”，觉得象征的意味丰富极了。