外国园林史大纲

外国园林史学习大纲内容1、基本概念、名词解释（1）净土庭院：净土庭院是日本寺院庭院具有“佛教”宗教特色的开始。净土宗的佛寺把殿堂与庭院结合起来以表现“净土”的形象，利用造园艺术的手段把西天极乐世界具体地复现于人间，于是寺院开始园林化，殿堂与庭院融为一体而逐渐形成一种具有宗教意境的园林。（2）池泉庭园：池泉庭院相当于中国的山水园，既有山又有水它是从中国传承到日本最原始的园林模式是日本园林的本质特征从游览方式上池泉庭院分为池泉舟游式，池泉回游式和池泉观赏式三种。（3）摩尔式(Moors)园林：西班牙伊斯兰园林又称摩尔式园林，是指在西班牙境内由摩尔人所创造的、以伊斯兰风格为特征的园林式样。（4）“穆德加尔”(Mudejar）风格：TheMudéjarstyle,asymbiosisoftechniquesandwaysofunderstandingarchitectureresultingfromMuslimandChristiancultureslivingsidebyside,emergedasanarchitecturalstyleinthe12thcenturyontheIberianpeninsula.Itischaracterisedbytheuseofbrickasthemainmaterial.Mudéjardidnotinvolvethecreationofnewshapesorstructures(unlikeGothicorRomanesque),butthereinterpretationofWesternculturalstylesthroughIslamicinfluences.穆德哈尔风格，技术和理解的方式架构，从产生的穆斯林和基督教文化共存共生，出现在12世纪的建筑风格上的伊比利亚半岛。它的特点是砖为主要材料的使用。穆德哈尔不涉及创建新的形状或结构（不像哥特式或罗马式），但重新解释西方文化的风格通过伊斯兰的影响。（ps英语好的同学可以自己翻译一下，这里写的是谷歌翻译的。）（5）竞技场园林：古希腊由体育锻炼和运动竞赛推动产生的园林。一般与神庙结合，与祭祀活动相联系，后在周围种植树木形成绿茵并设置凉亭座椅等设施，逐渐成为人们散步和集会的场所，并最终发展成为向公众开放的园林。（6）圣林：古希腊人对树木怀有神圣的祟敬心理、相信有主管林木的森林之神，把树木视为礼拜的对象．因而在神庙外围种植树林．称为圣林。（7）罗马柱廊园：由三进院落组成，前庭、列柱廊式中庭和露台花园。中庭中有水池和小桥，木本植物种于石盆，草本重于花池中，柱廊墙面上绘有风景画。（8）古罗马庄园：在希腊化影响下，多建造于风光优美郊外的罗马别墅园林（9）丛林：来自于将自然中神秘的树林世俗化，并设计为庄园一部分的思想。丛林通常是由一种常绿树木构成的林地，林间浓荫蔽日，树干、枝叶的形状以及地面的投影，都不断变幻，神秘莫测。（10）水剧场：水剧场是利用水力表现各种戏剧性效果的水景设施，从挡土墙开挖进去形成壁龛，里面有水工装置，能利用落水发出风雨声、雷鸣声或鸟兽的鸣叫声。（11）78迷园:以植物营造迷宫的手法始于古罗马，最初是一条最终通向中心点的简易的曲径。植物迷园是最常见的形式。文艺复兴时期，表面看来，曲折而复杂的迷园是玩弄运气的游戏，追求设计上标新立异等外在特性；实际上，迷园反神的呼吁，正是文艺复兴时期享乐主义者园林追求的休闲乐趣的真正意义。（12）理性主义哲学：17世纪，在欧洲大陆的哲学领域中盛行理性主义哲学，其代表是笛卡尔等人。理性主义哲学认为，一切科学都是一个归纳系统。理性主义哲学是古典主义园林的理论基础，因此，在园林中一切都经过仔细研究和推敲，尽可能避免偶然性景物或出乎意料的效果。（13）伟大风格：这一风格的开创者是17世纪法国造园家勒·诺特尔。他在继承了欧洲造园传统、尤其是文艺复兴园林的基础上，创造了一种新的“伟大风格”它是路易十四统治下的法国政治、社会和文化状况的一种反映，代表了理性主义的文化思潮，反映了绝对军权制度。这种风格具有宏伟壮丽、中轴突出、严谨对称的特点，具有很高的艺术成就，成为风靡欧洲各国100多年的一种造园样式，并影响到各国的城市建设。（可以结合勒诺特尔的风格谈）（14）洛可可风格：指在造型艺术中善用蜷曲的线条和繁复装饰的风格。洛可可风格不同于古典主义庄重典雅、堆成均衡和秩序严谨的特点，追求轻巧纤细、艳丽柔媚和变化生动的形式。洛可可艺术家藐视古典主义者的权威，标榜借鉴自然的创作手法。（15）“哈-哈”：即在园边不筑墙而挖一条宽沟；不仅有限定园林范围的作用，又可以防止院外的畜牲进入园内；而且在视线上，园内与外界却无隔离之感，将远景扩大到了无限。2、代表案例（了解作品主要特点）（1）平等院：是早期的净土庭院，建成于1053年。寺院布局按净土宗曼陀罗图式建造，园中以水池为中心，池中设中岛，岛南北架桥，园林主体建筑为阿弥陀堂，两侧回廊毅然如凤凰展翅，又名“凤凰堂”，建置在中岛上，象征着西天的七宝楼阁。（2）阿尔罕布拉宫1，坐落在红土山丘上，宫墙也用红土夯成，也成红宫2，伊斯兰文化与基督文化交相辉映的的宫殿群3，最著名的为香桃木庭院和狮子庭院4，狭长的庭院连接着一个个庭园5，水的巧妙运用形成灵动的水景6，用极其简单的几何与植物纹样构成纷繁复杂令人震撼的装饰。7，整个建筑群简洁而端庄，宁静而优雅，精致而匀称（3）埃斯特庄园1。庄园强调以建筑师的眼光，运用几何学与透视学原理，将庄园设计成一个建筑般的整体，并追求均衡与稳定的空间格局。花园作为建筑的延伸与补充，采用建筑设计手法。2.全园有一条突出的中轴线和由鱼池构成的第一条横轴及由百泉台构成的第二条横轴贯穿全园。3.庄园共有6个台层，分为3个段落：相对平坦的底层台地、错落有致的系列台层组成的中层台地和顶层台地，由此引导人们拾级而上，抵达山坡上的府邸。4.景物对称布置在中轴线两侧，植物造景复杂，绿化丰富。在底层花园的横向空间处理上，从中心部分的树丛植坛，至周边的阔叶丛林，再至园外的茂密山林，由强烈的人工化处理，逐渐向自然过渡，最终融于自然之中。5.各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。理水技术成熟，如水景与背景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果：水池、喷泉、暗喷泉、瀑布、叠瀑、水风琴、水剧场等等水景。.花坛，水渠，喷泉等复杂6．建筑作为全园主景位于最高处。别墅建筑前的平台有12米宽，凭栏眺望，近可俯瞰庄园全景，远处丘陵上成片的橄榄树林和连绵的群山尽收眼底。7．庄园以其突出的中轴线，加强了全园的统一感。并沿每一条园路前进或返回时，在视线的焦点上都有重点处理。（4）凡尔赛宫苑：由维诺特尔设计，规模宏大，风格突出，内容丰富，手法多变，最完美的体现出古典主义艺术的造园原则。（1）关于建筑，建筑坐东朝西，中部向西突出（2）关于轴线，从宫殿引出中轴线，向东西两面延伸，形成统领全园的主轴线。同时，两侧茂密的林木修建整齐，增强了中轴线的立体感和空间变换（3）轴线以拉通娜泉池，国王林荫道，阿波罗泉池和十字大运河为造园要素，以太阳神为隐喻符号，以绝对君权为艺术主题。（4）园内不仅有壮观的中轴线，而且有横向轴线，也十分精心，一南一北，一开一合的空间处理，表现出统一追求变化的古典主义手法。（5）气氛略严肃，刻板，凡尔赛花园显得宏伟有余儿丰富不足，高度统一却缺少变化（6）小园的制作十分精致，十分丰富，引人入胜。（5）沃勒维贡特庄园：由维诺特尔设计，标志着法国古典园林艺术走向成熟a)关于建筑，府邸在庄园北部，坐北朝南，中世纪城堡手法。b)关于轴线，中轴长约一千米的透视法，空间深远，顺向矩形花坛，宽度逐渐收缩。c)关于园路，以几何式园路划分空间，并与花园的构图相协调。d)整个花园分位三个段落，小水渠为第一横轴，大运河为第二横轴，第一部分，围绕府邸，以刺绣花坛为主，强调景观的人工性与装饰性。第二部分，以草坪花坛结合水景，重点是喷泉和水镜面水景。第三部分，以树林草地为主，点缀喷泉与雕像，自然情趣浓郁。e)特点：a：处处显得宽敞辽阔，又并非巨大无垠b：空间划分和各个花园变化统一，精确得当，使庄园成为不可分割的整体c:水景起着联系和贯穿全园的作用，并在中轴上依次展开d：造园要素布置的井然有序，避免了互相冲突与干扰e:刺绣花坛占地很大，再配喷泉，突出主导作用f:地形处理精心，形成不易察觉的变化。（6）邱园:现在又称皇家植物园。邱园兴造是正值英国自然风景式造园盛行之际，同时以中国情趣也在英国形成一股热潮。“中国塔”和“孔子之家”最有名。还有清真寺，洞府，和“废墟”等景点，以及一系列的亭台楼阁。但从其中兴建的“中国式”建筑物可以看出，英国人当时所崇尚的“东方园林情趣”，不过是满足人们猎奇心理的装饰物而已，了解也很肤浅。最典型的是“中国塔”，有10层，而中国的塔都为单数层数。而且，中式建筑的造型与色彩，因满足了英国人都什么习惯而显得奇怪。3、代表人物（了解主要代表作品与设计风格）（1）禅僧“梦窗疏石”梦窗字疏石室日本镰仓时代最伟大的造园家代表作品：西芳寺、天龙寺、永保寺，吸江寺，瑞泉寺，惠林寺从园林手法上看，梦窗国师仍然因循平安时代的以池泉为中心的手法，只是在池泉园的基础上进行了枯山水的进一步创作。也就是说，他的园林一般由池泉园部和枯山水两部分构成。在池泉部分，把人心与山水结合，以“心”字形水池象征禅宗心悟第一的宗旨。在枯山水方面，开创了枯山水的风格，其山水石组造型多用荒矶枯野和粗犷有力，不仅局限于石组的群置，而且还组合成枯瀑布的形式，进而用青苔来表现禅宗对于世界的归纳和总结——“寂”与“佗”。（2）安德烈.勒诺特尔：17世纪杰出的艺术家，完成了古典主义的造园艺术。创作了欧洲最宏大，最华丽的园林，开辟了造园艺术的新时代。风格特征1:空间主体结构：平面布局中轴对称，宫殿府邸统率一切;2:融于自然的地形;3:平静开阔的水景（静水为主景，点缀以喷泉）;4:精巧的植物景观;5:雕塑小品丰富。技巧：透视学的运用地形的处理与竖向变化疏密对比与明暗对比代表案例，沃勒维贡花园，凡尔赛宫花园（3）蒲伯亚历山大-波普是英国自然风景园时期最活跃理论家，也是18世纪前期著名的讽刺诗人,曾翻译过《荷马史诗》。亚历山大的呐喊是“总之，让自然永远不被忘却”,他对中国文化艺术又强烈的兴趣，并在作品中提到过孔子和长城。由于他的社会地位以及在知识界的知名度，使其造园应立足于自然的观点有着巨大的影响力，有力得促进了英国自然风景园的形成。（4）布朗:朗斯洛特·布朗，英国自然风景石造园的成熟时期（1760-1780）的代表人物，被称为“自然式造园之王”，英国第一位经过专业训练的职业造园家。造园手法特点：着重追求辽阔深远的风景构图，并在追求变化和自然野趣之间寻找平衡点。彻底抛弃了规则式造园手法，完全消除了花园与林园的区别。将自然风景园与周围的自然风景毫无过渡的融合在一起，以大片缓和的疏林、草地作为风景园林主题，自然式的蛇形湖面和湖泊。丛草地、孤植树、树丛到树林的自然层次变化，追求极度纯净的园林景色。4、简答（1）阐述早期与后期枯山水园林的各自特点？对日本造园艺术产生哪些影响？早期枯山水庭院的特点，通过枯山水来表达禅的真谛，园林形式常用象征的手法来构筑残山剩水也就是提取景观的局部，因符合当时人们的社会心理和审美需求，迅速在全国传播开来对皇家园林和私家园林进行渗透，枯山水的出现是在原有自然景色的基础上“组织进了大自然原有精神的自然观照心”使园林的“自然原生升华为“自然观照”再升华为“佛教观照”后期枯山水园林的特点，作为象征式的庭园，植物配置少而精，尤其讲究控制它的体量和形态。因而出现修剪树叶和扎结的方式，表现力人工意匠与植物本性的统一，这种方式发展成为以后日本园林植物造景的一大特色。庭院面积压缩由原来的园转化为庭。小面积的庭院极为简约，以沙代水，以石代山，往往是一组或若干组的石景，白沙或绿苔铺地配植少量乔灌木人不能进入庭院，只可从旁观赏这就是作为独立园林的枯山水总结：1，以石景为园林创作的主要内容的后期枯山水标志着日本造园艺术升华到了一个更高的境界，