霍尔-赫尔辛基艺术博物馆

StevenHollStevenHollKiasma史蒂文·霍尔StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆建研08郑志慧StevenHollStevenHoll生平简介StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997史蒂文·霍尔·1947年出生于美国华盛顿布莱姆顿市·1971年在华盛顿大学完成本科学业·1971-1976年在罗马以及伦敦进修·1976年在纽约设立个人建筑事物所先后任教于费城滨州大学、西雅图华盛顿大学和加州大学，现担任哥伦比亚大学建筑与规划学院研究中心终身教授。通过旅行直接体验建筑是学习的唯一途径，照片是不可信的。——赫曼·彭德StevenHollStevenHoll建筑理论StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997作为今日美国著名的建筑师之一，史蒂文·霍尔有着自己的设计理论，那就是现象学思想与类型学方法。他的设计成熟于20世纪70年代，通过研究美国的传统建筑，从中获得精神，并融入到当代的建筑设计中。StevenHollStevenHoll现象学理论研究StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997建筑现象学的研究分类建筑现象学的研究大致可以分为两个领域,一种是海德格尔的存在主义现象学思想,其代表人物是著名的诺伯格·舒尔兹，他的著作《场所精神》是走向建筑现象学的第一步。他认为,只有当人经历了场所和环境的意义时,他才“定居”了。“居”意味着生活发生的空间,这就是场所。而建筑存在的目的就是使得原本抽象、无特征的同一而均质的“场址”变成有真实、具体的人类行为发生的“场所”。建筑现象学研究的另一个领域是梅罗·庞蒂的知觉现象学思想,侧重点是人在建筑中的体验，其主要代表人物是史蒂文·霍尔。在诺伯格·舒尔兹的理论基础上,霍尔强调的是“场所”在建筑设计中的决定作用。霍尔认为：“建筑是被束缚在特定场所中的。一座建筑物不像音乐、绘画、雕塑、电影以及文学那样，它总是与某一地区的经历纠缠在一起，建筑不仅仅是因场地而形成，它更是通过一种链接、一种引申出的动机来体现其内涵的。建筑一旦与场所融合在一起，就超越了它物质和功能方面的要求。”StevenHollStevenHoll早期理论著作StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《字母城市》1980·《桥宅》1981·《乡村和城市住宅类型》1983·《杂交建筑》1985·《城市边沿》1992StevenHollStevenHoll近期理论著作StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《锚固》1991•建筑实现之前，时间、光线、空间和材料等建筑的形而上学的骨架保持这一种无序的状态，此时建筑构成方式是敞开的：线、平面、体积和比例都在等待着激化因素•当场所文化和设计任务给定后，一种秩序和思想就有可能形成•整体和真实的把握场所现象，并据此将建筑锚固在场所中代表作德克萨斯的斯特列多住宅StevenHollStevenHoll近期理论著作StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《知觉问题——建筑的现象学》1994霍尔认为人对建筑的知觉是最重要的，并在书中对能引起人们知觉的现象做了总结，称其为现象区。即纠结的经验、透视空间、色彩与光影、夜空间、时间片断和知觉、作为现象镜的水、声音和细部。代表作日本福冈世界公寓StevenHollStevenHoll近期理论著作StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《纠缠》1996代表作芬兰现代艺术博物馆美国西雅图大学圣·依纳爵教堂建筑能塑造一种关于空间与时间的有生命力的、感知的纠缠，并能改变我们的生活方式。建筑通过从特定场所中显现的不同现象提高日常的生活经验。另一方面，结构、材料、空间、颜色、光和阴影交织纠缠于建筑中。StevenHollStevenHoll近期理论著作StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997·《视差》2000代表作美国麻省理工学院学生公寓霍尔探讨了众多与建筑有关的现象学问题，描述了整体知觉现象纠缠交织的特点以及与身体的关系，并分析了知觉现象的几个方面，他认为这些现象属于内在知觉，同时还有一种外在知觉——秩序、概念。场所设计要将作为“内在知觉‘的现象（经验）结合在作为”外在知觉“的特定秩序中。StevenHollStevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997建筑的现象学（A+U1993）被划分成11个现象区域：经验问题：建筑与环境的自然融合预想的空间：不完全的感知颜色光和影子光的空间性时间的持续性和可预知性水：一个捕捉现象的镜头声音细节问题：可触及的领域均衡、比例、感觉场地、环境和想法分析框架区位分析轴线分析设计理念总平分析平面/空间分析轴测/功能分析流线分析剖面分析立面分析光的体验水的体验空间小品分析框架关键词场所现象学锚固纠缠知觉StevenHollStevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997Kiasma芬兰赫尔辛基现代艺术博物馆StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997区位分析图洛海湾芬兰国会大厦赫尔辛基火车站伊利尔·沙里宁芬兰大厦阿尔瓦·阿尔托市中心商业街StevenHollStevenHollKiasma轴线分析图洛海湾国会大厦赫尔辛基火车站芬兰大厦市中心商业街StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997文化轴线景观轴线StevenHollStevenHollKiasma设计理念图洛海湾赫尔辛基火车站市中心商业街StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997博物馆的正式名称Kiasma是一个生理学上的术语，指的是神经交叉网络，特别是指那些影响视觉认知的神经系统。在建筑学上Kiasma是一个交错搭接的概念，同时也是霍尔在1996年提出的纠缠的概念的体现。线的交错搭接体的交错搭接建筑轴线的交错搭接建筑体量的交错搭接StevenHollStevenHollKiasma总平分析StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997No.1总平充分体现了霍尔提出的纠缠的概念，它包括城市与景观的几何形态与建筑体量的纠缠，和建筑体量之间的纠缠。StevenHollStevenHollKiasma总平分析StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997No.2博物馆正面为矩形，与赫尔辛基的棋盘式城市布局相吻合，背面的弧形金属壳体与图罗湾公园的海岸线及列车场相协调，霍尔将这两种几何类型融为一体，交会于入口大厅。这样的形体处理很好地回应了环境的各种挑战，同时也满足了阿尔托设计芬兰大厦时对整体环境的要求。由此形成的不规则空间与具有雕塑感的曲面造型相吻合，表现出一种全新的视觉冲击力。在这特定的位置和特定情境下构成的是一组建筑与景观结合的风景线。StevenHollStevenHollKiasma平面/空间分析StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～19971.霍尔交错搭接的概念同样也体现在建筑的平面和内部空间组织上室外水系景观与建筑室内空间的交错搭接，营造出安静的氛围，同时将建筑牢牢地锚固在基地环境中，当环境赋予了建筑存在在此的意义，场所便产生了。建筑的两个主要内部空间也通过交错搭接组织在一起。Floor1StevenHollStevenHollKiasma平面/空间分析StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～19971.霍尔交错搭接的概念同样也体现在建筑的平面和内部空间组织上同时，在功能上，水系区分了参观区和休息区。使休息区的环境更加静谧。Floor1StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～19972.平面中也体现了霍尔对人在建筑中知觉现象的研究一旦身体变换了观看的角度与方向，景象也随之改变，是需要使用者到建筑内部去体验的。平面设计通过一系列的不对称性空间，展现在参观者面前的将是连续变幻的景象。博物馆中部的坡道把两旁的空间搭接在一起，缓缓走上那靠在倾斜曲面墙体上的坡道时，时间的推移伴着空间连续、平滑的变化，我们能感受到空间在纵深方向上随着时间变换而发生了延展。平面/空间分析Floor1StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～19973.展览空间韵律的营造整个设计营造了一种有着轻微弯曲的“展览空间”。含有弧面墙的半长方的展厅，霍尔通过这种不规则的空间形态来凸显每个展厅及每位艺术家作品的个性，并使人们感受到空间的多种体验。人们在参观的过程中要多长穿越贯通四层的中庭，可以体验不断变化的视角。Floor1Floor2平面/空间分析StevenHollStevenHollKiasma平面/空间分析Floor3Floor4Floor5StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997轴测/功能分析StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997流线分析StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997剖面分析在剖面中，同样也有交错搭接的概念，一个规整的矩形体量和一个平滑的弧形体量通过中庭空间交接在一起。StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997剖面分析霍尔的建筑作品表现出内部空间关系丰富，往往提供给我们运动的视觉，起初看见的房间是“倾斜”的，随后在空间中人的知觉发生了变化:房间里的人与物都由倾斜变直了，这是由于身体拥有调整平面与理解空间的能力。这些展室在物理学上是静止的，但霍尔的空间的分割却赋予他们非静止的内涵。StevenHollStevenHollKiasmaStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finla