瘦西湖园林群艺术与营造1

瘦西湖园林群艺术与营造Contents目录01瘦西湖概况地理位置、历史背景及人文环境02瘦西湖艺术风格南秀北雄、连续构图及湖山胜境03瘦西湖造园手法院落组合、建筑小品、水景处理及山石安排04锦镜阁、五亭桥、钓鱼台、望春楼、白塔及二十四桥园林赏析{瘦西湖概况}地理位置瘦西湖位于江苏省扬州市城西北郊。现有游览区面积100公顷左右，1988年被国务院列为“具有重要历史文化遗产和扬州园林特色的国家重点名胜区”。2010年被授予中国旅游含金量最高荣誉——全国AAAAA级景区，成为扬州首个国家5A级旅游景区。历史背景瘦西湖是扬州城外一条较宽的河道，原名保扬湖。面积480多亩，长4.3公里。原是唐罗城、宋大城的护城河遗迹，南起北城河，北抵蜀冈脚下，明清时期，许多富甲天下的盐业巨子纷纷在沿河两岸，不惜重金聘请造园名家擘画经营，构筑水上园林。乾隆极盛时期沿湖有二十四景：卷石洞天、西园曲水、虹桥揽胜、冶春诗社、长堤春柳、荷浦薰风、碧玉交流、四桥烟雨、春台明月、白塔晴云、三过流淙、蜀冈晚照、万松叠翠、花屿双泉、双峰云栈、山亭野眺、临水红霞、绿稻香来、竹市小楼、平岗艳雪、绿杨城郭、香海慈云、梅岭春生、水云胜概，誉为“两堤花柳全依水，一路楼台直到山”。康熙和乾隆两位皇帝均六次南巡来此，对这里的景色赞赏有加。瘦西湖名称的来历，是乾隆年间寓居扬州的诗人汪沆的一首感慨富商挥金如土的诗作：“垂柳不断接残芜，雁齿红桥俨画图；也是销金一锅子，故应唤作瘦西湖。”瘦西湖的特点是湖面瘦长，蜿蜒曲折，“十余家之园亭合而为一，联络至山，气势俱贯。”清嘉庆二十年（1815年）后，扬州盐业衰退，湖上园林也逐渐萧条荒废。此后这里又经历了太平天国时期的战乱，残破不堪，光绪年间恢复了一小部分五亭桥，小金山。1980年代又恢复了二十四桥、熙春台、卷石洞天等景点。2007年恢复四桥烟雨、石壁流淙等景点。2013年12月，扬州瘦西湖堤隧道顺利贯穿。清代瘦西湖总平面图瘦西湖现状总平面图瘦西湖园林群范围平面图人文环境扬州是人文荟萃之地，历代政治家、文学家、画家、艺术家云集，在扬州留下了无数典籍诗文、书画、音乐歌舞，也留下了许多优美的传说故事。故游览瘦西湖，在欣赏美景秀色时，也可以说在读一本内容丰富的史书，充实人们的知识，使人们得到心灵的升华。瘦西湖园林既有自然风光，又有丰富的历史文化，四八节，风晨月夕，使瘦西湖幻化出无穷奇趣。瘦西湖的景点经多年修建，变得格外妩媚多姿。尤其待到江南的春色降临，烟花三月下扬州，漫步于瘦西湖畔，但见几步一柳，好似绿雾般的柔媚动人，加之山茶、石榴、杜鹃、碧桃等妩媚的花树陪伴，更觉舒卷飘逸，窈窕多姿，万般的诗情画意尽现其中。“天下西湖，三十有六”，惟扬州的西湖，以其清秀婉丽的风姿独异诸湖，占得一个恰如其分的“瘦”字。瘦西湖艺术风格南秀北雄的艺术风格扬州地处长江北岸，是南、北方之间的过渡地带，地理位置决定了其独特风格的形成。扬州园林规模恢弘，集中了大量造园家，除有南方的计成、戈裕良、张南垣，还有北方的石涛、董道士、仇好石等。此外，工匠及建筑材料亦是来自南北两地，他们相互推进、借鉴，故造园糅合南北不同风格，独树一帜。扬州历来为文人画家荟萃之地，而造园又多为画家经营，因此园林和扬州画派的风格不无一脉相通之处。康乾年间，造园除供园主享受外，更梦寐以求皇上“光临御赏”，而朝廷内务府下有奉宸苑卿，兼管瘦西湖园林（专事“南巡盛典”），故园林夹杂有北派皇家园林的色彩和气魄，饱含“乾隆风格”。扬州市交通要道。是商业集散地，特别是盐商集中，故有雄厚的物质、经济基础。其造园规模之大、建筑体态之宏、用材之精、做工之细都为他地所不及。（就目前调查，扬州的楠木建筑有十七处，在江苏地区占首位。）形成原因瘦西湖两岸是人工建造的园林群组，园林毗连、层层相属，相互因借，互为对景，形成了连续构图的结体布局。园主依据自然的河沟、土阜，相形度势来点缀园林，然而水系又将诸园串联一气，构成有节奏旋律、统一构图的湖山胜境。若以绘画最譬，苏州园林是一幅幅精致工细的国画条山，瘦西湖却妙在将若干条山有机地组合成一轴气势磅礴的图画长卷。瘦西湖的统一基调连续构图的结体瘦西湖景观序列瘦西湖景观序列开湖堆丘而成的小金山（梅岭春深）仅高数丈，然山路蜿蜒，势极幽险。建筑布局仿效镇江金山“以屋包山”的做法，在蜀冈高处建平山堂，蜀冈与小金山之间以平岗小阪相连，天宁寺与徐园一线土阜丛林的穿插，造成大面积地形的起伏变化。建在湖两岸的园林，由于瘦西湖水体贯穿，极易塑造水的景观和意趣。但无山总感平淡，故较多园子的营造重点放在叠山方面，在局部空间内形成山水景观。瘦西湖妙在水体，景观因水而生，仅十多公顷水面即能体现出曲折幽邃、清雅秀丽的特色。其良好的景观是通过桥、岛、堤、岸的划分，使狭长的湖面形成“来去无踪、弥漫无尽”的境界。水面呈现“宽、窄、方、圆”的变化，盖得力于溪口、河湾、石矶之巧于安排，以假乱真，引人入胜，使瘦西湖既有落笔非凡的气质，又复有精雕细刻的情趣，称得上中国园林中理水的佳作。瘦西湖地处扬州城西北部，这一带原有水无山。是通过堆山和借山的手法以造成山环水抱的湖山胜境。湖山胜境的妙造湖山胜境的妙造{处理手法}A{河}长河如绳，清瘦秀丽；河道曲折，加深意境；为展开主景空间增加铺垫、对比和衬托的效果。C曲折深邃，野趣横生。{涧谷}B水面聚而辽阔，视野舒展，置游人于“十里烟雨，湖空一色”的意境。{湖}D{瀑布}分三次叠落。形成陟缓不一的瀑布三级；”“飞琼溅雪，汹涌澎湃，下临石壁，屹立千尺。”湖山胜境的妙造E{潭}为承接瀑布下注之水，设深潭九曲池以消瀑布之冲力，符合自然景观规律。H沼泽连绵之区域，产生曲折有致的“水乡泽国”的景象，野趣盎然。{沼泽}F引水入园形成溪流，设叠水几级添幽静古朴氛围、曲折深邃意境。{溪流}I{湖中湖}产生小中见大的效果。G{池}凿池或引水如池，形成小的水面景观。{瘦西湖造园手法}造园手法因地制宜采用适宜的框景、借景、点景、对景、传说典故等手法总体布局采取灵活多变的手法全园构成虚实结合、以虚补实具体表现院落的组合处理、建筑的设计理念、水景的独特处理、园林山石的安排院落的组合处理具体表现在中国古典园林建造中，一般以在进入一个较大的景区前，常有曲折、狭窄、幽暗的小空间作为过渡，以期收敛人们的视觉和空间尺度感，然后转到较大的空间，从而获得“豁然开朗”的效果。扬州园林不仅继承了这一优秀传统，并将其发扬光大，瘦西湖即是这种艺术的成功典范。仅以一圆形的月洞门引游人入内。这一小园中有一馆、一榭、一亭。外有曲水，内有荷塘，花木竹石，恰到好处。徐园是从瘦西湖正门进入的第一个园子，游人一入其中，顿感江南园林的精致小巧。以门厅作第一道屏障，再以一园横亘路中，作为第二道屏障，把大片湖面再一次遮住，并在徐园的西北角露出瘦西湖的一角，营造“欲扬先抑”的感受。徐园它是辛亥革命时期军阀徐宝山的祠堂，为纪念他取名徐园。徐园建筑的设计理念具体表现这里的园林因文人荟萃，所以书卷气较足。这是构园者营建园林建筑时的设计理念，也是扬州整个园林建筑的一大特色。园林是把建筑变相地应用于现实自然或周围环境，可以说园林是建筑的延续和扩大，而建筑可以说是园林的起点和中心。瘦西湖上的五亭桥，桥墩上筑有飞檐翅起的角楼亭，气势雄浑。五亭桥月观构园者构园造景，巧妙地把琴棋书实指，而画却五点。当游人顺着琴室、棋室、书屋的走廊向前时，自然就到了月观。面东临湖建水榭式建筑——月观。月观的后墙开有六扇大窗格，打开后窗，月与湖中月影交相辉映。琴棋书明提，画暗点，前实后虚，正是明代计成造园巨著《园冶》中所道的虚实结合、以虚补实的园林建筑设计理念在扬州园林中的城宫运用。建筑小品处于园林环境中的建筑都不是孤立的存在，而往往与邻近的山、水、植物共同组成一处景观。中国园林均讲求可观、可游、可居，园林里的各个景点或景区之间有道路想通，以方便游览。为了求得景观的变化，这种通道宜用曲折小路而忌用径直大道，既有露天石径小道，也有能避雨遮阳的廊子。沿着这些曲折的游廊、通道，造园者巧妙地设置形态各异的景点，或者是一座厅堂亭榭，或者是古木一株，芭蕉、翠竹一丛，甚至只是一撮堆石，或处山顶、池边，或在路的尽头，只要布局适宜，安置得体，皆可成景。游人一路行来，眼前景物因变化而富新意，毫无倦怠之感。水景的独特处理具体表现一是拓宽水面，或用泥堆土石于湖中，如钓鱼台，以长渚伸入湖心。二是充分发扬河道曲折变化的特点。三是所有景点皆傍湖而建。一面临水，一面傍路，景点皆相互呼应，各呈其妙，这就形成了瘦西湖的特色“集景式滨水园林群落”。在河道转折处均为较大的景区，比如二十四桥。当两景间因水面相距较远时，就用“点景”，如“长堤春柳”亭。巧借桥梁做束腰，如五亭桥景区，其桥就如瘦西湖的一根美丽的玉带，将两岸的景点巧妙的连接起来。形成了“两岸花柳全依水，一路楼台直到山”的独特水景效果。山石的安排具体表现对于园中的土山则采取点石的方法。在无山之处，采用平地叠石之法，多采用太湖石。叠石增山是很有讲究的，清人即称赞扬州叠石，有“扬州以名园胜，名园以叠石胜”之说。技巧在于将小石拼想而成巨峰，按石块的大小、纹理，组合巧妙，勾带联络。拼接之处有如自然之势而无斧凿之痕，且多用阴拼，即石头的拼接涂镶，全部暗含在内，外表缝隙犹如中国画的线条。设计理念园林是把建筑变相地应用于现实自然或周围环境，可以说园林史建筑的延续和扩大，而建筑可以说是园林的起点和中心。在园林中人工堆山，形状上最忌二峰并列或诸峰列如笔架，而要依园林景观要求而定。景观或开阔或幽深，与堆山的多少、大小、走势都有关系。堆山用土、用石或土石并用，用湖石则山体灵透活泼，用黄石则显浑厚宏伟。土山则应在山上广植花木，使山体葱绿美观，还要在土间散置块石，如同从土中长出来的一样；石山也应在石间积土，种植少量花树，使其具有自然生气。在江南水乡，园林水池也多数为人工挖凿而成。人造池塘切忌规整方正，而以曲折自然为好。水面较大宜用小桥分割为大小不一的水域，以增加水景的层次；水池尽头多变为细小水湾，或止于屋角，或攒入亭、榭之下，造成水有源而无头的假象。水中宜种植莲荷等水生植物，使池水显出勃勃生机。但又不可植满，以免影响观看建筑在水中的倒影；池岸曲折，四周宜用黄石或湖石作驳岸，叠石有高有低，立在高处可观看四周景色，低处则可嬉戏作乐。{园林赏析}{锦镜阁}{五亭桥}{钓鱼台}{二十四桥}园林赏析{望春楼}锦镜阁锦镜阁是根据李斗《扬州画舫录》中所述锦镜阁重建的一座桥和楼阁合为一体的水阁。三开间飞檐重楼，形如品字，跨越一小河之上，左右两间横跨两岸，中间空着，可通小船。行人过河时必须从楼梯上第二层楼如过桥一般，然后从另一边下楼梯到达对岸。锦镜阁现为水泥和木材混合建筑。五亭桥上建有极富南方特色的五座风亭，挺拔秀丽的风亭就像五朵冉冉出水的莲花。亭上有宝顶，亭内绘有天花，亭外挂着风铃。五亭桥的桥墩由12大块青石砌成，形成厚重有力的“工”字型桥基。清秀的桥身和沉雄的桥基，五亭桥的桥身由大小不一形状不同的卷筒组成。空灵的拱顶卷洞配上敦实的桥基，桥基的直线配上桥洞的曲线，加上自然流畅的比例，就取得了和谐统一的视觉效果。中国著名桥梁专家茅以升这样评价：中国最古老的桥是赵州桥，最壮美的桥是卢沟桥，最具艺术美的桥就是扬州的五亭桥。{五亭桥}五亭桥，因其建筑在莲花埂上，故名“莲花桥”。因它比较形象，“莲花桥”一名，反而掩而不张彰。一派金碧丹青，华丽度亩。亭挑四角，角系金铃，风来铁马叮咚，铿然有声，清响可听。桥基做“工”字形，上筑五座琉璃瓦亭，桥下有四翼，每翼各开三个半圆形桥孔，桥正中开一大半圆形，桥孔两边各开四分之一圆扇形孔，总共十五孔。“月满时每洞各衔一月，金色荡漾”，成就了“扬州好，高跨五亭桥；面面清波涵月镜，头头空洞过云骁，夜听玉人箫”的优美意境，让人遗憾的是，很少有人在夜晚时分体验这种倚湖听箫的感觉。运用借景的手法使五亭桥与傍晚的夕阳融为一体，形成一道亮丽的风景。深入湖心的钓鱼台，原来是演奏丝竹乐器的地方。在我国，以“钓鱼台”命名的景点非常多，但扬州的钓鱼台确是众多钓鱼台中体量最小，也是极富特色的一座。它