《雨中曲》解读赏析

《雨中曲》解读电影简介：《雨中曲》又名《万花嬉春》(SingingintheRain),由米高梅公司出品,1952年4月首映。导演斯坦利·多南以流畅而有趣的手法介绍了好莱坞从无声电影时代转变为有声片时代初期某制片厂明星们的趣闻,生动地再现了有声电离取代无声电影的历史过程,使观众从娱乐之中了解电影发展史的这个重要阶段。影片综合了歌舞片、音乐片和喜剧片的特点,让观众在轻松的观影过程中了解到好莱坞从无声电影到有声电影的过渡、了解到电影史上的第一次革命———有声电影诞生前后的状况。情节概述：故事描述表演歌舞杂耍出身的吉恩．凯利投身电影圈，有了更上一层楼的发展，然而跟他搭档演出的女明星却因嗓音奇差无比，只好由吉恩的女友戴比．雷诺兹作幕后配音。观众搞不清楚状况，还对女明星敬佩有加，令她胜利冲昏了头，不承认黛比的贡献。结果在一次随片登台的表演中，众人设计让女星出了大丑，黛比也反败为胜。1927年，好莱坞的一个晚上。大明星唐在参加完一个影片的首映式后，阴差阳错地与青年女子凯西相遇了。凯西对唐和唐演的影片都嗤之以鼻，而唐却对娇小聪慧的凯西萌生爱意。当时的好莱坞正在为即将到来的有声电影而进行着各种尝试。辉煌电影公司也准备把唐和他影坛情侣琳娜主演的影片《决斗骑士》拍成有声片。但有声技术的不成熟让《决斗骑士》一片惨败。就在大家沮丧之际，百老汇歌舞演员出身的凯西却提议，为什么不拍歌舞片？这个主意让大家兴奋不已。不会唱不会跳的琳娜的说唱由凯西配音替代。片名已经改成《歌舞骑士》的《决斗骑士》加进了许多现代舞蹈，公映后，观众反应极为热烈。当琳娜向观众致词时，观众觉得她的声音和影片的不一样。观众大哗，一致要求琳娜唱一首歌，唐要求凯西在幕后唱，琳娜在幕前假唱。“雨中曲”优美的旋律回荡在大厅，此时，唐拉开大幕，两个歌者同时亮相，观众知道了谁是真正的明星……唐和凯西拥抱在了一起60年代经典歌舞片，正如片名一样SingingInTheRain,本片是一部欢快动人的轻喜剧.有搞笑,滑稽的表演,有愉悦,优美的舞步,还有感人,刻骨的爱情.更是再现了，是电影从无声到有声的伟大转折.现在让我们一起怀念这部不朽的雨中曲.开篇即是红地毯铺成的星光大道,明星们陆续登场.这时,本次聚会的主角,同样也是本片主角的金.凯利走下了汽车.是的,这是金.凯利的新片首映式.这时正处于默片晚期,演员只靠夸张,形象的表演而取得成就.金.凯利饰演的唐则是出身杂技团的舞蹈演员,他和他的搭档,也是他的好友,作了很多巡回演出,颇受好评.一次偶然的机会,唐成功的扮演了一个小角色,从而获得了更多的做替身的机会.他的表现很快受到老板的青睐,并获得了出演主角的机会,从此走红.他的好友也开始为影片配乐.而这次电影的首映成功,更是把唐推到了一个前所未有的峰尖.但和他搭档的女主角丽娜却是个只有美丽容貌,但说话声音吓人的演员.不仅如此,她还很狡诈,很有心机,整个一小女人形象.但这是默片时期,人们只见其人,未听其声,稀里糊涂的成就了她.被影迷围追的唐阴差阳错的上了凯西的车,身为舞蹈演员的凯西并不买大明星唐的帐,说唐其实仅仅是个小丑,并非伟大的演员.这句话很快得到了证实影片由无声变为有声,一瞬间,所有夸张的表演都成了滑稽之举,丽娜的声音也成了问题.但唐对凯西适时的浪漫表白,使他俘获了她的心.情场得意,演场失意.他们公司首部有声电影首映笑场,使得所有人都提不起精神来.但毕竟离影片发行还有6个星期,凯西提议把影片改为歌舞片,并由自己给丽娜配音,这使得他们又看到了希望.如释重负的唐,送凯西回家后独自一人在雨中起舞,从而有了这一经典舞段.一切都很顺利,但在影片即将发行之际,却让丽娜知道了凯西为她配音的事,小心眼的丽娜无法忍受这样的'欺骗,竟要求凯西为她永远配音.发行当天,丽娜却意外提出要唱一首歌,唐为了揭露丽娜,答应让凯西在后台配唱.随着雨中曲舒缓优美的音符缓缓流动,幕布被慢慢拉开,所有真相都大白于天下!雨中曲的价值不单单在于歌舞的形式或是电影的内容,而是作为一部歌舞片,歌舞与电影的完美结合,前无古人,后无来者.所有的结合点都是那么恰到好处;而又作为一部轻喜剧,所有的舞蹈均又兴奋愉快之时而起,把观众的情绪带到一个又一个高潮.和中国的白毛女'相反,白毛女是悲痛之极时唱起了歌,本片则是高兴的当跳起了舞,在这种情况下,歌舞反而更具有表现力.本片的歌舞没有人工强加的痕迹,都是在一个长镜头中先演后跳,非常自然.单拿舞蹈来说,片中的几段舞,场场经典.尤其是那场雨中的舞蹈和结束前通过想象蒙太奇做出来的大型歌舞剧.雨中舞蹈时,从唐把凯西送回家的镜头开始,到凯西关门,到唐起舞,到遇见警察,再到离开,一气呵成,不加雕饰,如此自然,如此投入,如此随意,不愧是经典中的经典;结束时的舞剧并不突然,却多少有些意外,宏大的场面,有趣的情节,把舞剧展现到极致,就算抛开这些不算,单从舞蹈技巧上讲,这都是难度很大的舞蹈,居然会把这种舞蹈演成一种艺术,让人不得不佩服演员的才华和能力.不知道大家注意到没有,跳舞的场景,大多都是单一的镜头,没有剪切和拼接,2-3分钟的高难度舞步,演员汗流浃背却神情自若,大气不喘.我们是不是该为这样的舞蹈而鼓掌致意?我们是不是该为这样的影片喝彩行礼?雨中曲,不是在苦难的瓢泼大雨中独自呻吟,而是在快乐的细雨连珠中共同起舞.《雨中曲》被誉为美国的“国宝级”影片之一、影史上最精彩的歌舞片之一。男主角吉恩·凯利在片中表演的多场舞蹈，从设计到演出都只能用“叹为观止”四字来形容。除此之外，剧情本身也相当精彩，导演斯坦利·多南以流畅而有趣的手法介绍好莱坞从默片时代转变为有声片时代的片厂趣闻，使观众从娱乐之中了解电影发展史的这个重要阶段。《雨中曲》是音乐歌舞电影的杰作，也是一部关于好莱坞影坛秘密与艰辛的佳作。20年代末期开始了有声电影，很多无声电影明星遭遇到声音考验，也产生了淘汰与幕后的掩饰工作。本片故事背景就放在这个年代，对好莱坞这种工作场所造成的弊病提出批评及抗议。这部电影被公认为影史上最佳歌舞片。本片虽然没有在奥斯卡角逐中赢得任何奖项，但并不影响它在影迷心目中的崇高地位。尤其是吉恩.凯利一个人在雨中边舞边唱的“雨中曲”，更是歌舞片中的经典，呈现出好莱坞影片在歌舞片类型中所能有的最高水准。可以说影片在词曲与影物的水乳交融、歌曲气氛与舞蹈技艺的相互辉映方面，已臻化境。《雨中曲》不但是音乐歌舞电影的杰作，也是一部介绍好莱坞影坛从默片时代转变为有声片时代的许多片厂趣闻的佳作。20年代末期好莱坞开始了有声电影，很多无声电影明星遭遇到声音考验，也产生了淘汰与幕后的掩饰工作。本片故事背景就放在这个年代，对好莱坞这种工作场所造成的弊病提出批评及抗议。主角是性感的珍·哈根、有才气却只能在幕后配音的黛比·雷诺以及由吉恩·凯利饰演的投机的功利主义者。尽管是用批评的态度反映昔日好莱坞的面目，但却用轻松愉快的歌舞方式表达减低了尖锐性。让观众欣赏到动听歌曲、优美舞蹈融合于一的电影大宴。影片分析：影片中凯西和唐邂逅，电影借凯西之口揭露了无声电影的不足：“电影的娱乐性很强，但是人物的刻划只能算是差强人意。”在有声电影诞生之前，观众就希望能看到画面也能听到声音。女性主义和心理精神分析：Feminismandpsychoanalyticcriticism在这部喜剧中，女性的形象被赋予了新的内涵。片中主要有两位女性：林娜和凯西。凯西作为正面的女性形象，有自己独到的见解，就像她说无声电影“无声电影无法打动我，（演员）不说话也不表演，只是做一些默剧的表演”；凯西充满智慧，她想法躲在幕后帮林娜代唱，及时为林娜解了围。其实对比林娜和凯西，我们可以认为编剧塑造的凯西是健康、自主的新女性形象，而林娜则是落后的媒介女性形象，她依赖着凯西的声音在舞台上赢得观众的喜爱，在发表感言时，也都是唐在发言，她只是作为陪衬的花瓶，是唐的一个附庸。有关精神分析：雅克·拉康是精神分析学派的代表人物，他的镜像理论可以运用在文学批评中剖析人物心理。镜像理论的核心是mirrorstage，即镜像阶段。拉康的镜像阶段，简单来说，一个婴儿，在镜子前，不会像猴子和猩猩一样，产生恐惧心理。他们会在镜子中认出自己。儿童，会把镜子中的东西，跟自我联系起来，从而确定了，镜中的幻想，跟自己的关系；在这个认识的阶段，儿童会产生莫大的兴趣，在镜子用表情与动作，从意识上做到了认识自我，在这个阶段，是孩子的意识，就是孩子的本体与本人认识的统一，在这个时候，才是真正意义上的认识自我。电影的开篇，唐从容地站在话筒前，他明白作为一个电影明星该有的仪态。他在观众面前介绍自己的成长经历，“他们送我至艺术学校，包括跳舞”“我接受严格的音乐训练及艺术学养”等陈述歪曲了事实，事实上他所处的只是一个嘈杂的小酒馆。dignity一词多次出现，此时的唐对于自身的认识来源于观众对他的褒奖和称赞，在这里观众、媒体、唐的粉丝扮演的角色就是镜像理论中的“镜子”，唐通过照镜子获得对自身的肯定，而事实上这有悖于真实的自我。追寻自我唐跟凯西邂逅，凯西直言不讳地质疑无声电影的银幕价值，“电影可以取悦大多数人，银幕上的人无法打动我。不说话也不会表演，只是做一些默剧的表演”，“演员要表现出角色，绝妙的台词，华丽的辞藻”。唐很生气，开始怀疑自己的演技、自己的表演技术等。随着有声电影对无声电影的冲击，唐的演艺事业也受到了极大的影响，他开始否定之前粉丝和媒体反映出来的“镜中我”，开始追寻真正的自我，经过朋友的相助，以及深刻的思考，唐开始尝试有声电影的拍摄，大获成功。凯西是唐的另外一篇截然不同的镜子，凯西对唐的表演产生质疑，凯西对有声电影的执着，唐对凯西产生了好感，唐开始正视自己真实的感情。这里，唐经历一段事业和心理的双重变更。大环境下的“自我”从宏观的背景来看，上世纪20年代末期美国好莱坞开始了有声电影的尝试，大量的无声电影没有经受住声音的考验，遭遇了淘汰，或者是幕后的掩饰工作，在电影《雨中曲》中，观众已经慢慢接受并喜欢上了有声电影，唐所在公司为了迎合市场的需求和观众的喜好不得不尝试拍摄有声电影，在这样的大环境下，唐开始重新思考自己的表演，这里的外界环境影响对于唐明确自己的定位，找寻真实的自我有重要的作用。历史角度分析：从无声电影到有声电影的转变：电影最初只是视觉的艺术，在无声电影时期，为了使影片显得活泼，通常会有现场的乐队伴奏。1927年10月6日《爵士歌王》作为第一部有声电影，呈现出了强大的生命力和良好的发展态势，有声电影跟无声电影最大的区别显然就是加入了声音这个元素。因而在进行拍摄画面的同时，还要进行录音。无声电影跟有声电影在摄制过程中存在较大的差异，影片中有一个场景是辛普森制片公司在拍摄现场，我们看到导演拿着大话筒发号施令，一个不起眼的镜头，墙上贴着的“quietwhilerecording”即录音时保持安静，这是有声电影制作的首要要求，于是，拍摄现场出现了两座小屋，一个是录音小屋，还有一个是摄影小屋，以隔绝设备噪音。声音这个元素在本部影片中发挥了重大的作用，林娜外形条件优越，但是声音很难听，不得不借助于配音演员凯西。《雨中曲》反映出了早期有声电影的一个问题：声画不同步。这是受到技术条件的限制，我们看到早期有声电影拍摄现场，有老旧的传声器、笨重的无处安放的话筒，摄影机还需要隔绝噪音。这些技术层面的缺失导致早期有声电影的质量比较糟糕。这也算是从历史的角度解读有声电影发展过程中的艰难探索。《雨中曲》之赏析看完歌舞片《雨中曲》后，仿佛自己也随着金.凯利在雨中欢歌热舞了一翻，感觉是那么的酣畅淋漓。影片的歌舞与剧情完美的结合在一起，再加上金.凯利等主要演员精彩的舞蹈使影片一气呵成。《雨中曲》是金.凯利自导自演的一部好莱坞经典歌舞片，虽然在当年的奥斯卡上意外失利，但是在观众的心中这部片子无论从内容到形式无疑是一部经典中的经典。金.凯利作为一代舞王，他的绝妙舞技展示得酣畅淋漓。快节奏的爵士乐，轻盈的踢踏舞，灵活的肢体语言，讽刺夸张的表情，这些都使这部歌舞片类型味道十足，但并不显得单调重复。众所周知，在二十世纪三十到六十年代，世界经济面临一场巨大的浩劫，几乎在一夜之间，一切不安的因素充斥了整