隋宫PPT演示课件

隋宫1李商隐（约813年—约858年），晚唐诗人，字义山，号玉谿生,又号樊南生，怀州河内（今河南泌阳）人。与杜牧齐名，世称“小李杜”，又与温庭筠齐名，世称“温李”。为朦胧诗鼻祖。2李商隐家境十分贫寒；他少有才华，早年受知于令狐楚，二十五岁得令狐父子之援举进士。后入泾原节度使王茂元幕府，并娶其女为妻。但当时牛李党争激烈，令狐楚属牛党，王茂元则属李党。李商隐被令狐楚之子令狐绹指责为“放利偷合”，此后一生在牛、李两党的倾轧中度过，困顿凄凉，终年四十六岁。3李商隐的诗歌•第一，政治诗。对当时一系列重大社会政治问题均有反映，借古说今，讥评现实，可以看作其政治诗的一种特殊形式。如《行次西郊一百韵》、《有感二首》、《随师东》、《韩碑》、《哭遂州萧侍郎二十四韵》等。•第二，咏史诗。讽时性、典型性、抒情性，是李商隐咏史诗的三个主要特征。如其《隋宫》、《马嵬》、《贾生》等。或讽刺统治者的荒淫，或抨击统治者不重视人才等等。•第三，咏怀诗。这类诗数量最多，表达的思想也极复杂。如《安定城楼》有对远大理想的追求，又有怀才不遇的愤慨，更有对腐朽势力的蔑视和嘲讽。4如《赠荷花》、《漫成三章》、《细雨》、《夜雨寄北》都表达了对妻子的深情爱恋和思念。《无题》诗是他爱情诗中最具特色的一部分，以自己的爱情体验为基础，精心创造特有的意境和刻画细腻的爱情心理，交织着希望、追求、欢愉、失望等复杂的爱情体验，具有永恒的艺术魅力。无题诗特点：寄托在有无之间；高度的概括性；创造性地运用了比兴手法；善于用典。•第四，爱情诗。李商隐是唐代写爱情诗的能手。5无题昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。旷世情种李商隐6无题相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。旷世情种李商隐7夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共翦西窗烛，却话巴山夜雨时。花(妻死之后作)高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。旷世情种李商隐8旷世情种李商隐锦瑟锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。一首《锦瑟》诗，一道千古谜。历来无人能解，所以莫衷一是。这首诗辞藻华丽，用典殊多，晦涩难解，众说纷纭。9李诗艺术特色哀怨的基调：迷离的意境：诗歌多抒写时代乱离的感慨和个人失意的心情。诗歌在情景叙写上常常打破时空次序，虚实结合，营造的是一种朦胧的境界。10李诗艺术特色及成就一、是构思谨严，立意高超，深情婉转；他的诗都透露出真情实感，但较少采用直抒胸臆的方式，而是婉曲见意，力避平直。李商隐往往只抓住史实中最能激发自己感慨的部份，“攻其一点，不及其余”，借题发挥。既有浪漫的联想，又不背离历史真实，更加上托讽当世，指斥时事，这构成义山咏史诗的独特的艺术风格。11二、是语言方面，绮丽典雅，词藻繁艳；义山是极富于艺术感的诗人，对美有独特的会心之处。他能细致入微地摹写事物，把自然界中最有诗意的都融进诗中。李诗艺术特色及成就12李诗艺术特色及成就三、是表现手法，善于用典，工于比兴，象征、暗示的修辞技法比比皆是。从艺术角度看，诗歌的语言力求精炼，恰当运用典故，通过暗示唤起读者的联想，就可省掉许多不必要的叙述和说明，使诗歌的内涵更丰富多采。善用比兴象征手法，力求其既富于生活感受，又具有启发性，创造出交织着希望与失望、令人目眩神迷的带有伤感情调的情诗之美。13•由于有了上述三大特点，义山诗在艺术上就形成了含蓄婉曲、情韵深表的风格。•李商隐擅长七言律绝，尤善七律，与杜牧齐名，并称“小李杜”，亦擅长写骈体四六文，与同时代文人温庭筠以诗风浓艳并称“温李”。其文善用典故、僻典丽词，相为唱和，后人称之为“西昆体”。1415紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？16紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。紫泉宫殿：代指长安隋宫。锁烟霞：宫殿被烟霞笼罩。芜城：隋朝时称“江都”，唐时称“广陵”，现在的“扬州”。首联上句将长安壮丽的宫阙与“烟霞”联系在一起，意在表明殿宇之巍峨，下句则直接点题，揭露隋炀帝的穷奢极欲，他对此并不满足，还想到芜城（江都）去游玩。17玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。玉玺：皇帝的印章，代指国家政权。日角：人称李渊“日角龙庭”，这里代指李渊。锦帆：用锦缎做的帆船，代指隋炀帝南游一事。颔联则更进一步描绘炀帝荒淫生活的程度，若不是改朝换代，他的锦帆大概会一直飘到天涯，此处用意极其深婉。18于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。腐草萤火：古人认为萤火虫是从腐草中生出来的。垂杨：隋堤岸边的杨柳树。颈联是有名的佳句，对仗工整，其中用了两个故事，上句的“无”与下句的“有”隐含着今昔对比，相当含蓄蕴藉。“腐草”与“暮鸦”渲染了炀帝亡国后的凄凉景象。清代的方东树就赞叹说，这两句诗“兴在象外，活极妙极”。19地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？陈后主：指南朝陈末代国君陈叔宝，以荒淫亡国闻名。《玉树后庭花》是他自制的宫廷舞曲，被后人斥之为“亡国之音”。尾联则用反问语气，假设炀帝与另一位以荒淫亡国著称的陈后主梦中相遇，他应该也无颜再欣赏陈后主爱妃张丽华的舞姿，揭示出炀帝不吸取教训，重蹈历史覆辙的主旨。“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”20•张《笺》云：“结以冷刺作收，含蓄不尽”。•胡以梅曰：“按诗情乃凭吊凄凉之事，而用事取物却一片华润。”•李商隐咏史，多用此法，以繁华奢侈之事，言兴亡衰败之理，发世事无常之叹。•这首《隋宫》诗以深沉凝重的笔调、绮丽精工的语言，表现了其咏史诗婉曲达意的特点。——赏析21•这首诗妙在虚处着笔，给诗歌留下极大的想象空间，而且扩充了诗歌的容量，以少胜多，包孕丰厚。虽无一字正面指责隋炀帝，却字字讥刺，入木三分。•善于对比也是这首诗的高妙之处，即便是在景物的描写中，诗人也不动声色地进行历史的叙述与批判，大大地增加了诗歌的叙事容量和情感强度。•全诗采用比兴手法，写得灵活含蓄，色彩鲜明，音节铿锵。——赏析2223