第五讲古典主义与莫里哀

1第五讲莫里哀一、十七世纪欧洲与古典主义二、莫里哀生平和创作三、《吝啬鬼》简介四、《伪君子》分析五、莫里哀在艺术上的成就2一、十七世纪欧洲社会历史概况17世纪，欧洲进入近代史时期。资产阶级与封建贵族继续斗争，并取得相对平衡；资本主义发展的不平衡性表现明显；英、法资本主义发展迅速，成为头等强国。古典主义——17世纪产生于法国并流行于欧洲的一种资产阶级文艺思潮。政治上拥护王权，颂扬贤明君主；思想上宣扬理性克制个人情欲，坚持唯理主义；艺术上主张以古希腊罗马为典范，讲究艺术规范，要求遵守“三一律”。代表作家有高乃依、拉辛、莫里哀等。它是法国新兴资产阶级利用王权，在文艺领域内与封建贵族既斗争又妥协的产物。它在文艺理论和创作实践上主张以古希腊、罗马为典范，故有古典主义（或新古典主义）之称。古典主义文学是17世纪欧洲文学的主潮，产生于法国，随后影响到欧洲各国，并延续了两个世纪之久。古典主义的基本特征有着鲜明的政治倾向性；崇尚理性；把古希腊、罗马文学奉为典范；强调艺术形式的完美。3古典主义产生背景和基本特征1）政治上，拥护王权。2）思想上，唯理主义提供了哲学基础。“我思故我在。”3）艺术上，学习古希腊罗马，遵守“三一律”“三一律”——古典主义戏剧的艺术规范。它规定戏剧的情节、时间、地点必须是整一的，即剧本的情节只能有一条线索，故事发生在同一地点，剧情在24小时内。它的优点在于，如果运用适当，就会情节集中，结构紧凑，矛盾突出。缺点在于束缚了作家的创作自由，影响了创作的深度、广度。4太阳王路易十四路易十四（1638—1715年），法国波旁王朝国王（1643—1715年在位），“专制统治最完美的化身”——充分掌握国家大权；个性突出，才华出众，有足够长的在位时间；杰出帝王的伟业。1661年亲政，发表过许多君主专制的精彩言论，诸如“朕即国家”、“只有君主才有权利思考、决策，其它人只有执行的义务”等等。发动四次大规模战争，与西班牙、荷兰、奥地利等交战。1685年颁布《枫丹白露敕令》，废除宗教宽容国策，重开对新教徒的迫害。1689年颁布“黑法”，准许在法国的所有殖民地贩卖奴隶。凡尔赛宫和巴士底狱，是他一软一硬的两个统治工具，巡按使和龙骑兵，是他伸向全国各地的爪牙。多数史评家认为法国大革命爆发与路易十四专制之间存在着必然联系。其时，法国学术文化繁荣，路易十四成为“法国有史以来最伟大的艺术赞助者”。法国炙手可热的国际地位，使法语取代拉丁语成为欧洲外交的通用语言，各国上流社会都以能讲一口流利的法语为时髦。太阳王路易十四5二、生平和创作莫里哀（1622-1673）是世界上数一数二的喜剧家。他的喜剧成就超过了古典主义悲剧，成为法国古典主义最杰出的代表。1622年1月15日生于巴黎一个具有王室侍从身份的宫廷室内陈设商家庭。1643年放弃世袭权利，组成剧团在巴黎演出。1645-1658在外省的12年多，他参加光耀剧团，巡回演出。带领剧团在法国外省各地巡回演出，对莫里哀来说，流浪生活既是一所严峻的“生活学校”，又是一所丰富多彩的“艺术学校”。1658年，莫里哀随剧团回到巴黎。同年10月，剧团在王宫献演获得成功，奉命留在巴黎。国王路易十四接见了莫里哀及其剧团。他的一生，自己写戏，自己也演戏。1673年2月17日，莫里哀演到《无病呻吟》最后一幕，咯血倒地。几小时后，他便与世长辞了。6与舞台同在:莫里哀莫里哀(1622—1673)法国古典主义喜剧的奠基人。莫里哀把自己的一生都献给了戏剧事业。死后，教会拒绝给他坟地。由于路易十四出面，才勉强允许将他埋在墓地的菜园后面，葬礼非常冷清。这位喜剧大师的死可以说是一个悲剧。莫里哀生前被法兰西学士院拒之门外，死后学士院为他立的塑像上刻着这样的话：“他的光荣什么也不少，我们的光荣却少了他”。7一、生平和创作莫里哀创作的三个阶段——1.莫里哀创作的早期（1659-1663）也是古典主义喜剧的开创期；2.莫里哀创作的中期（1664-1668）是成熟期，他写出了一系列重要著作。3.莫里哀创作的晚期（1668-1673）为宫廷的喜庆活动写剧，写出了优秀的风俗喜剧。8创作分期作品第一阶段（在外省的12年）《冒失鬼》、《情怨》第二阶段（1659——1663），古典主义喜剧的开创期《可笑的女才子》、《太太学堂》第三阶段（1664——1668），成熟期《伪君子》、《堂璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》第四阶段（1668——1673）《贵人迷》、《司卡班的诡计》、《女博士》、《没病找病》创作分期9电影《悭吝人》中的阿巴公电影《悭吝人》中的阿巴公10电影《悭吝人》中的镜头阿巴公：“他不要陪嫁！”阿巴公：“他不要陪嫁！”11二、《吝啬鬼》1．五幕散文体喜剧，李健吾译。又译为《悭吝人》。2．阿尔巴贡（阿巴公）——高利贷商人，吝啬鬼。克莱昂特（儿子），玛丽亚娜（克的情人），艾莉丝（女儿），法赖尔（管家），昂塞尔默（老头）3．发现一万金币被偷走后的独白：“捉贼！捉贼！捉凶手！捉杀人犯！王法，有眼的上天！我完拉，叫人暗杀啦，叫人抹了脖子啦，叫人把我的钱偷了去啦。┄┄我可怜的钱，我的好朋友┄┄既然你被抢走了，我也就没有了依靠，没有了安慰，没有了欢乐。我是什么都完啦┄┄我再也无能为力啦，我在咽气，我死啦，我叫人埋啦┄┄┄┄”12三、《伪君子》《伪君子》又译《达尔杜弗》（《达尔杜弗或骗子》）(1664-1669)，莫里哀最优秀的喜剧，莫里哀创作的最高成就，是古典主义性格喜剧的典范。争取演出权的斗争（一）故事梗概（二）主题思想（三）人物分析（四）艺术特点13连环画《伪君子》封面连环画《伪君子》封面14（一）《伪君子》的内容和思想意义1．代表作——《伪君子》故事梗概2．主要人物关系奥尔恭达尔杜弗女儿玛丽亚女仆桃丽娜奥尔恭的夫人奥尔恭的儿子3．《伪君子》深刻地揭露了教会势力的欺骗性与虚伪性。15（二）《伪君子》的人物形象分析1．答尔丢夫（达尔杜弗）——《伪君子》的主人公达尔杜弗是全剧的中心人物，在他身上集中概括了封建贵族和教会势力的伪善本性。（1）性格基本特征——伪善，表里不一。（2）狡黠，凶残（3）形象意义。教会的欺骗性与虚伪性完全体现在中心人物达尔杜夫身上。他披着宗教信士的外衣，混入一个富有的资产者家庭中，却企图勾引主人奥尔恭的年轻妻子，并霸占他的财产。他的败德恶行反映了当时的“圣体会”势力的猖獗，天主教反动势力企图把魔爪伸向上层资产阶级。16（二）《伪君子》的人物形象分析2.奥尔恭奥尔恭是个支持王权的富商，但是他有家长作风，刚愎自用，十分轻信，最后在事实面前才幡然悔悟。3.桃丽娜女仆桃丽娜是反对封建道德、揭露宗教伪善的主要人物。（三）《伪君子》艺术特征A、遵循古典主义“三一律”，情节单纯集中。B、成功的间接描写：中心人物达尔杜弗尚未出场，却事事与他有关，处处以他为中心。C、结构严谨精巧，情节曲折多变，层次分明。D、人物塑造采用夸张、对比手法。E、大胆吸收民间闹剧手法。F、语言运用上也有突出成就。17（三）《伪君子》的艺术特点1．成功的间接描写中心人物在第三幕第二场出场。“现存最伟大的最好的开场”（歌德）——前两幕围绕着达尔杜夫而展开，但是他直到第三幕第二场才出场，完全抓住了观众的注意力，歌德认为这是“现存最伟大的最好的开场”。2．结构精巧，情节曲折，层次分明3．人物塑造集中夸张，具有高度的概括性18（四）《伪君子》的艺术特点4．强烈的对比手法对达尔杜夫形象的塑造运用对比手法，以人物自身的行动暴露他的伪善面目，逐层深入。剧中人物性格各异，奥尔恭的愚顽与蛮横，艾耳密尔的贤慧与机敏，桃丽娜的正直与泼辣，相得益彰。5．灵活运用古典主义戏剧手法，大胆吸收民间闹剧表现手法19四、莫里哀在艺术上的成就1．在内容表现上：莫里哀的喜剧大多以资产阶级家庭为背景，力图通过对上层资产阶级生活的描绘，揭露资产者的恶习。他对大贵族也作了无情的抨击，而且刻画了没落贵族和中小贵族的种种丑相。他对下层人物的描绘没有偏见。2．在艺术表现上：（1）莫里哀将情节喜剧发展为性格喜剧，他的人物往往是嗜癖型的，如吝啬、伪善、恨世、醉心贵族等精神特征，分别集中在一个人物身上。在典型塑造方面，这种性格单一的人物虽属早期阶段的产物，但是仍然具有重要价值。20四、莫里哀在艺术上的成就2．在艺术表现上：（2）莫里哀将莫里哀大大发展和丰富了喜剧手法：他懂得并不是人物生理上的缺陷使人发笑，而是某种怪癖、某种恶习令人发噱；他善于从情节和场景中制造料；经常利用地位颠倒、意料不到的逆转来产生喜剧效果；擅长用舞台动作制造笑料等，集喜剧手法之大成。（3）语言丰富多采：双关语、俏皮话、新词、不谐音字、不合时宜的夸张和比喻、针锋相对的答辩、同一词语的重复等等。21思考题1．名词解释：三一律古典主义2．简答：阿尔巴贡（阿巴公）是一个什么样的人物？3．简答：你如何理解阿尔巴贡（阿巴公）发现一万金币被偷走后的独白？4．简答：《伪君子》的思想意义何在？5．简答：桃丽娜是一个什么样的形象？6．简答：为什么歌德说《伪君子》的开场是“现存最伟大的最好的开场”？7．论述：答尔丢夫（达尔杜弗）是一个什么样的艺术形象？8．论述：《伪君子》的艺术特点9．简答：莫里哀在艺术上的成就22参考资料1．莫里哀：《莫里哀喜剧六种》。上海译文出版社，1978年。I565.34/32．莫里哀：《莫里哀戏剧全集》（1-4）。文化艺术出版社，1999年。I565.34/6:13．莫里哀：《伪君子》、《吝啬鬼》，赵少侯译。作家出版社，1955年。4．陈惇：《莫里哀和他的喜剧》。北京：北京出版社，1981年。5．布尔加科夫：《莫里哀传》。天津：南开大学出版社，1985年。6．皮埃尔•加克索特：《莫里哀传》。北京：中国戏剧出版社，1986年。7．乔治•蒙格雷迪安：《莫里哀时代演员的生活》。济南：山东画报出版社，2005年。郑克鲁：《法国文学史教程》。北京大学出版社，2008年。8．鲁萌：《论达尔杜夫——兼论历史和心理的辨证转化》，《外国文学研究》1984年第2期。9．陈惇：“欧洲古典喜剧的经典作品——莫里哀的《伪君子》”。《外国文学研究》2001年第1期。10．黄铁苗：“富过三代的秘笈”。《湖南社会科学》2008年第4期，P77-83。对吝啬的经济学分析，很有启发。