五大师比较剖析

项目功能共同现代建筑应同工业化社会相适应；强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和经济问题。打破单一的功能型式，更加注重使用者的需求。格罗皮乌斯功能第一：建筑的功能按照空间的用途、性质、相互关系来组织和布局，按人的生理需求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。柯布西耶功能第一位：崇尚机械美学，外形简单，但内部极其复杂，按照功能需要自由布置平面。比例尺度：“模度”理论，使建筑的整体和细部的尺寸与从人体出发形成的比例关系相符合。密斯认为“建筑的功能总会面临频繁的调换，我们无法知道它们将如何使用；与其揣测其未来的用途，不如提供一种无论人们是否喜爱或是接纳均可以沿用的普适性空间。”“建筑本身就是一种规整化的，可以让生命之树生长其上的方格结构，若将此推而广之，即可确立几类简洁而纯粹又贯彻始终的建筑原型。”阿尔托虔诚的人情观：阿尔托认为建筑师的宗旨就是要为人们创造舒适的环境个原则。赖特他希望新住宅能满足家庭温馨和美的心理需求。实实在在的包容着生命的活力和情感，是生动感人的。增强家庭的凝聚力。项目形式共同主张要打破传统的建筑形式。反对装饰。格罗皮乌斯缺乏人情：格罗皮乌斯认为所有的设计：从一个城市的规划、一栋建筑设计到一把椅子设计，本质上的解决方法都是一致的，那就是通过系统化的研究，了解需求和存在的问题，通过采用现代材料和技术来解决这些存在的问题，满足需求，是纯粹的功能考虑，而形式、流行风格都不应该作为设计的考虑因素。正是因为这种高度功能主义的立场，使他的建筑和产品设计面貌单调、一致、缺乏个性，例如纽约的泛美航空公司大楼就是具有这种缺乏人情味道。柯布西耶他所提倡的反对纯装饰,强调建筑本身的功能与形式的结合,建立新的机械与技术的美感。用模式进行设计：他用格子、立方体进行设计，还经常用简单的几何图形、一般的方形、圆形以及三角形等图形建成看似简单的模式。对待传统方面：他主张用传统模式为现代建筑提供模板，并且认为传统是他真正的主导者。重视几何图形的使用，“我在几何中寻找，我疯狂般的寻找着各种色彩以及立方体、球体、圆柱体和金字塔形。棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成独特的韵律。”密斯功能追随形式：认为“建筑的功能总会面临频繁的调换，我们无法知道它们将如何使用；与其揣测其未来的用途，不如提供一种无论人们是否喜爱或是接纳均可以沿用的普适性空间。”“建筑本身就是一种规整化的，可以让生命之树生长其上的方格结构，若将此推而广之，即可确立几类简洁而纯粹又贯彻始终的建筑原型。”建筑就是单纯的结构，本身具有美感，并可以适应一切使用功能。正是这种对单纯秩序的追求为密斯的探索创造了理由，直至发展成为“匀质的空间”。人们在这样的空间中自由地漫步，这样的空间可以适用任何功能。在造型方面，净化建筑形式，使之成为不具有任何多余东西，只是由直线、直角，长方形与长方体组成的几何构型图。阿尔瓦阿尔托在保证功能性关系和细节问题的前提下，无论在不规则的形状上还是在结构上，他所设计的作品都表现出其创造性和随意性。标准化只是手段,而不是目标。认为建筑不应要有确定的形式。人们的内心需要有多样性,如果建筑真的只有一种或几种确定的形式,那么生活于其中的人们会感到单调。大自然之所以这样吸引人,正是因为其形态之丰富和生动,这也正是建筑设计需要借鉴的方面。建筑设计中完全可以将多样的自然形式引入进来。“地域性”表现：充分分析当地自然条件，利用特色材料。使建筑与景观结合。赖特类似于阿尔瓦阿尔托的“地域性和“自然化”，赖特崇尚“有机建筑”建筑应该是从环境中生长出来的，建筑与大地景色融为一体。他认为现代建筑与自然形式应该具有内在的关联。并提出了所谓的有机建筑六个原则，即；简练应该是艺术性的检验标准，建筑设计风格应该多种多样，应该与环境协调、色彩一致，建筑材料本质的表达，建筑中精神的统一和完整。最重要的是他说：“一个建筑应该是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致”项目环境共同关注自然环境对建筑的影响，但是缺乏对文脉的重视。格罗皮乌斯从功能出发，不考虑环境因素，建筑充分体现工业化生产的特点，统一设计统一施工，放之四海而皆准。工业化，缺乏个性：格罗皮乌斯希望这样类似于样板房的住宅能被大量的复制缺乏人情味道，区别于阿尔瓦阿尔托和赖特。柯布西耶柯布西耶在新建筑五点中提出：“屋顶花园”，“底层架空”人与室外景观分开，在建筑内部设置景观。后期对自然界的领悟使其风格逐渐发生了变化，自然是美妙的那新鲜的空气，明媚的阳光还有大自然的清新和美丽，使柯布西耶感觉到需要建立一种全新的风格去适应当今机器时代的发展。在所有建筑都作为“机器时代的机器”时，人们也开始重视房屋的基本功能。他的目标是：在机器社会里，应该根据自然资源和土地情况重新进行规划和建设，其中考虑到阳光、空气和绿色植被问题。密斯流动的空间使得使得室内外空间穿插，密斯擅用钢结构和玻璃幕墙，使得内外空间一体，透过玻璃可以看到室外优美的景色。像赖特一样，密斯特别注重将自然环境与建筑融合在一起。阿尔托“自然化”的倾向：自然,而非机器,是建筑最重要的模型。阿尔托的建筑总是尽量利用自然地形和景色,建筑外形则尽量与环境协调,使人工创作和自然景色相得益彰。他对于理解与尊重,对于“人热爱自然”这一点的肯定。除此之外,他还积极地向自然界学习。大自然之所以这样吸引人,正是因为其形态之丰富和生动,这也正是建筑设计需要借鉴的方面。建筑设计中完全可以将多样的自然形式引入进来。建筑与自然有机共生,阿尔托对此做出了完美的诠释。阿尔托正是正确地把握了建筑与自然的关系,才使他的建筑不是大地的领主,而是自然的一个组成部分,他的建筑和大自然构成了一个美妙的乐章。赖特“有机建筑”建筑应该是从环境中生长出来的，建筑与大地景色融为一体。他认为现代建筑与自然形式应该具有内在的关联。并提出了所谓的有机建筑六个原则，即；简练应该是艺术性的检验标准，建筑设计风格应该多种多样，应该与环境协调、色彩一致，建筑材料本质的表达，建筑中精神的统一和完整。最重要的是他说：“一个建筑应该是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致”项目空间共同利用新技术、新材料和新的构造形式，创造出变化丰富的空间形式，反对对称，强调空间灵活变化。格罗皮乌斯重视空间的用途，讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局。柯布西耶类似于格罗皮乌斯，重视功能，认为功能是空间的主导因素。密斯“流动空间”，德国馆为典型例子，墙体位置灵活似乎偶然，形成半封闭半开敞的空间。室内室外相互穿插，没有明确的分界。形体处理简单，没有任何线脚。“全面空间”完全忽略功能，形成空旷的大空间，如克朗楼。有关密斯的流通空间和赖特的流通空间：密斯是在空间的隔断上做文章，强调“平面”上的流通，而赖特强调空间上的流通。阿尔托建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单的流通而且还在不断延伸、增长和变化。赖特赖特的一生经历了一个摸索建立空间意义和表达的过程，从实体转向空间，从静态空间到流动和连续的空间，再发展到适度的、序列展开的动态空间，最后达到自然组合的整体空间。布鲁诺·赛维评价：“有机建筑空间充满着动态，方位诱导，透视和生动明朗的创造，他的动态是创造性的，因为其目的不在于追求耀眼的视觉效果，而是寻求表现生活在其中人的活动本身。”项目细节共同重视材料特性，营造观影效果。格罗皮乌斯暴露结构构件，注重构造细节，实例：法古斯工厂。柯布西耶二战后风格有明显的转变，追求原始，赞赏手工之美，奠定了“粗野主义”密斯密斯很大程度上相当重视细节，认为“细节就是上帝”。“少就是多”致力于结构精美。阿尔托重视实用木材、砖头、石头、铜以及大理石等自然资源，同时也利用光线进行自然衔接，风格实在且连贯。（类似于赖特整体理念的观点）重视细节上的装饰，利用材料纹理，精致的结构细部呈现。线条：他常将曲线与直线结合,比如纽约的国际博览会芬兰馆,麻省理工学院学生宿舍贝克大楼。赖特赖特主张每一个建筑，都应该根据各自的客观条件形成一个理念把这个理念由内到外贯穿于建筑的每个局部，使每个局部都相互关联，成为主体不可分割的重要组成部分。材尽其用。项目技术共同主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中发挥新材料、新结构的特性。简单连续复制的结构。复合结构力学，摆脱传统的厚重的承重墙。格罗皮乌斯发挥钢筋混凝土的特质，预制装配。柯布西耶在具体设计上，强调以数学计算为设计的出发点，一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征，同时也体现了技术原则密斯与其他建筑师不同，密斯所应用的混凝土、钢框架技术不仅是为了得到可以适应各种功能要求的大跨度空间，更是为了表现其“少就是多”的艺术思想。密斯认为建筑的结构与艺术、功能是统一的，不应该在建筑结构上增加艺术的装饰和功能的限定。阿尔托善于利用木材，芬兰馆“运动中的木”为实施方案，柱子以藤条绑扎圆木，曲折的外墙则用企口木板拼接而成。赖特创造出许多新的结构形式：无梁楼盖等项目美学观共同现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一；建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果。格罗皮乌斯美的观念是随着思想和技术的进步而改变。真正的传统是不断进步的产物，它的本质是运动的，传统应该推动人们的不断前进柯布西耶“机械美学”认为建筑是居住的机器，机械的精确和复杂是最美的。建筑外观简练而内部复杂。密斯结构美学：建筑就是单纯的结构，本身具有美感，并可以适应一切使用功能。正是这种对单纯秩序的追求为密斯的探索创造了理由，直至发展成为“匀质的空间”。人们在这样的空间中自由地漫步，这样的空间可以适用任何功能。突出贡献于空间结构和玻璃在建筑中的探索应用。阿尔托“自然化”大自然是美的源泉，认为建筑应该顺应自然景观的美。赖特赖特说：“美丽的建筑不只局限于精确，它们是真正的有机体，是心灵的产物，是利用最好的技术完成的艺术品。”（区别于密斯结构精美）