浅析电影《至爱梵高·星空之谜》中的多重叙事视角

龙源期刊网浅析电影《至爱梵高·星空之谜》中的多重叙事视角作者：拜丽玛·阿合买提江来源：《北方文学》2018年第24期摘要：电影《至爱梵高·星空之谜》是一部用梵高的油画讲述梵高生平的传记类动画电影。其采用传记电影中罕见的多重叙事视角手法重现了文森特·梵高悲剧的一生，追念了他悲哀又崇高的生命之路。本文采用电影叙事理论及案例研究的分析方法分析《至爱梵高·星空之谜》中的多重叙事视角的应用。关键词：多重视角叙事手法；电影；文森特·梵高电影《至爱梵高·星空之谜》是导演多洛塔·科别拉，休·韦尔什曼为了纪念荷兰著名印象派画家文森特·梵高制作的一部倾心之作。这部95分钟的动画电影有125位以上的画师参与，根据梵高100多幅著名的油画进行创作，手绘65000幅油画，将这些油画转变成一个动画电影的场景画面，并与演员表演镜头相结合而成。[1]其独特的表现手法为世界电影艺术增添了新的魅力。电影中还巧妙地采用了传记电影史上罕见的“罗生门”式多重视角叙事手法。全方位地重构了整个故事，有效地揭示了影片的主題。对于一部电影来说，人物的塑造和故事的叙述都是最重要的工作内容，而这两项工作和叙事视角的选择密不可分。叙事视角的不同会直接影响到人物形象的塑造及故事的建构。[2]影片中多个叙事者围绕同一件事——梵高之死进行叙述。每一位叙事者都是以自己为主观视角，对事件有不同的讲述和看法。这种叙事手法让故事的进展具有一定的模糊性，多样性，重复性及层次性。让人物性格更加鲜明，更加真实，更加饱满。一、多重视角叙事下的故事进展影片的叙事起于在文森特·梵高生命终结前写给他弟弟提奥·梵高的一封信。文森特去世一年后，他的朋友邮差阿曼德·卢兰拜托儿子约瑟夫·卢兰将这封信送到他的弟弟提奥·梵高手中。但是因为提奥在文森特去世六个月后离世，约瑟夫没能把信件送成。于是走上了寻找文森特生活轨迹的旅程，并一步步解开了文森特死亡之谜。电影包含文森特自己在内的12个人物对不同的情境及人物的不一样的叙事。故事情节在这些多重叙事视角中一步一步的推动，而随着参与叙事的人物的增加故事情节变得愈来愈不定与多义。电影中第一次对文森特的死亡进行叙事的是他的老朋友邮差阿曼德，他表示自己对文森特自杀的惊讶和怀疑说文森特去世六个星期前写给自己的一封信里，讲述自己非常平和，精神也很正常。他的叙事暗示着整个故事叙事的进展的方向。而我们后来知道这种方向显然是一种对观众的误导。后来文森特生前经常买颜料的地方——“唐吉老爹”的店主和他在奥维尔居住的宾馆主管的女儿艾德琳分别对他的死亡进行叙述。艾德琳说文森特死的前一天与加歇医生吵的很龙源期刊网厉害，文森特中枪之后加歇医生见死不救。她的叙述自然将文森特的死因与加歇医生关联起来。后来船夫告诉约瑟夫文森特和加歇医生的女儿走得很近，而他为此遇到了加歇医生的阻止。而后加上加歇小姐说谎自己和文森特只是见面点头问候的关系，使约瑟夫和观者一步步的相信文森特之死与加歇医生有关。后来不料之中出现了经常跟文森特混在一起的，总是喜欢拿文森特开玩笑的几个年轻人的叙事，艾德琳说其中叫雷内的一个流氓有时候对他开玩笑很过分。船夫告诉约瑟夫雷内有一把枪。加上老人讲述自己当天听到从谷仓里传来的枪声，再加上加歇夫人说自己在谷仓傍边见过文森特和几个年轻人在喝酒。这些叙述將嫌疑者的身份从加歇医生的身上转移到雷内身上。而后马泽丽医生对文森特不是自杀而是他杀的描述和推理为此提供了重要证据。当这种多样化的，碎片化的，不定性的叙事将观众陷入对真相的困惑和不解时，掌握着真相的重要叙述者加歇医生出现，对梵高的死亡进行最后的和最接近真相的叙事。这位敏感的，迷茫的，善良的天才艺术家是因为不愿拖累自己最爱的亲人而选择自终。二、多重视角叙事下人物形象创造影片中的人物形象创造也在这种多重视角叙事下体现出其立体及丰满的特点。正如“一千人心目中有一千个哈姆雷特”一样，对待同一个人物，不同的叙事者有不一样的甚至相互对立的叙事及评价。这使被叙事者的形象具有一定的弹性和张力，影片中文森特·梵高在他以前生活的小镇里的人们眼里是一个疯子。警察的眼里是一个有趣，古怪的人。阿曼德的眼里是个拥有真心的天才。唐吉老爹的眼里是个平和，坚定，不停地寻找属于自己的道路的人。加歇夫人的眼里是个魔鬼。艾德琳的眼里是一个绅士，善良，热爱生命的人。船夫的眼里是一个极度孤独的人。老人的眼里只是个红头发的，喜欢画画的外国人。加歇小姐的眼里是一个善于发觉和欣赏美丽的，独特的天才艺术家。影片中加歇医生，雷内，提奥·文森特的形象也用同样的多重视角表现出来。他们在不同叙事者的叙述中不一样的出现，而真相在这种多面性中分散的存在，等着观众自己去选择，辨明。而这种多个主观的有限叙事角度使人物形象的创造得到无限的可能性。除此之外叙事者们叙述别人，创造别人形象的同时把自己的性格和思想也凸显出来，创造自己的形象。这体现出多重视角叙事下的人物形象创造的多功能性。总之，电影《至爱梵高·星空之谜》独特的叙事手法全方位地，多视角地，有效地解开了文森特·梵高死亡之谜。从而给世界描绘了伟大艺术家充满悲剧的生命。重建了他迷茫又卓尔不群，悲伤又快乐，疯狂又孤独的人物性格。参考文献：[1]李剑平.运动的油画《至爱梵高·星空之谜》的表现与呈现[J].电影文学，2018（1）.[2]汪莹.电影叙事手法中的多视角叙事[D].浙江大学，2017.