关于萨尔瓦多·达利早期绘画的主题分析与成因探索

龙源期刊网关于萨尔瓦多·达利早期绘画的主题分析与成因探索作者：周欢欢来源：《电影评介》2013年第04期[摘要]萨尔瓦多·达利出生于西班牙（1904—1989），是二十世纪西方艺术的天才表现者之一，与生俱来就拥有一种恶作剧般的幽默感。这种幽默感在他的自传——《一个天才的秘密日记》里，显露无疑。达利带着他的幽默感，把离奇的梦境世界以其独有的逼真的绘画方式带给了世人，并以一种“王者”的姿态宣告，没有什么是不可能的。一、达利（青年时期）的绘画艺术的主题什么是超现实主义？超现实主义者于1924年发布的宣言中宣布：风格是“建立在纯粹心灵的潜意识活动的基础之上，借助于潜意识活动，艺术家以文字在写作中或者以任何其它方式表达其思想的真实活动，其中没有理性或者任何审美的或道德的先入之见的干预。”①当超现实主义在欧洲活动的时候，此时年轻的达利正在西班牙马德里的一所美术学院勤奋的学习，最初的两年里，达利几乎是以一种苦行僧式的方式生活的，非常认真的研习立体主义绘画，同时也结识了一些在当时有一定影响力的艺术家。同时，达利相对系统的阅读了一些西方哲学，从伏尔泰到尼采到康德到斯宾诺莎以及笛卡尔，这对于年轻达利关于绘画以及自身的思考与写作是非常有帮助的。由于在达利出生前，他有一个不幸的早逝哥哥，父母非常的爱这个孩子，所以出于某种精神上的安慰和纪念，给达利取的名字和他的哥哥是一样的。因此，达利总是想要成为一个独一无二的自己，而不是活在已逝哥哥的阴影下，这种强烈的表现自己的欲望，伴随了达利的一生，加之母亲的死亡，使得达利一生都对死亡这个主题进行着深刻地思考。比如1931年创作的《记忆的永恒》，这幅作品的真迹现存于美国现代艺术博物馆内。《记忆的永恒》中，画面不是传统的稳定的三角构图，画面的远处的山是达利家乡——西班牙东北角的一处美丽的海岸线，左侧是一个斜放着的长方形台子，上面躺着软绵绵的钟，在钟的左边是一只空罐子爬满了黑色的蚂蚁，在台子的末端，长着一棵干枯凋零的树，树干上面也挂着一只软绵绵的钟，而画面的正中间是一个有着长长睫毛的软体的动物，上面缠绕着另一只富有弹性的钟。画面带着奇异的梦境，软绵绵的钟增添了画面的不安的氛围，容易让人联想到死亡这个主题。当钟在外形上处于柔软而无法工作的时候，意味着时间开始了瘫痪，钟无法为时间度量了。此时的时间变成了一个空间，一个没有过去，也无法安放未来的空间，一切都处在死亡的状态下。当时间处于静止的状态意味着死亡，画面里的蚂蚁似乎已经在开始分解尸体了。当年达利在创作这幅作品的时候，某天晚上达利躺在床上看到远处的酸奶软绵绵的流淌在碟子中。于是灵感闪现了，达利很快就创作好了这幅作品，尽管起初售价不高，但还是为达利龙源期刊网带来了声誉。在那个没有3D电影的年代里，观众们看到这样超乎想象的画面，怎能不为之震惊呢！达利从小就认为自己是一个天才，在离开家去外地求学以前，一直是像一位国王一样的生活着的。所以达利对于自我的表达是强烈的，不论是达利早期的家庭合影还是求学时期与同伴的合照，达利总是处在正中心的位置上，时刻要变成所在环境的中心，成为众人瞩目的焦点。这种深深植入于潜意识的想法对于一个艺术家而言似乎是天赐的一种财富。达利对自己说“萨尔瓦多，工作再工作吧！你具有残酷的天赋，同样也有工作的天赋。这种能力唤起一切人的尊敬。”②对于一个天才而言，光有天赋是远远不足以成就一番令人瞩目的事业的，而达利则比常人更加的勤奋。这个天才是警醒着的，因为他时刻铭记自己作为天才所要完成的使命。在美术学院的第三年里，同伴们慢慢地发现了这个拥有非凡艺术天赋的同学，于是他们组织了自己的社团，并邀请达利做他们的头儿。达利开始了贵族式的奢靡的生活，开始了所谓享受生活的日子。在1923年，达利被怀疑在学校的这个社团里煽动了一次学生骚乱而不幸入狱，后由于质疑学院教师的权威性被学院开除了一年。此后当局由于没有确切的证据而释放了他。达利离开赫罗纳监狱，又回到了马德里，家里担心达利会重蹈覆辙，所以每个月只给达利比从前要少得多的生活费用，想要从源头上遏制达利之前纸醉金迷的生活。达利在他的自传里写道“不时，我们还钱给那些借给我们钱最多的人，而这不过是为了再向他们借钱。信任重又建立起来。他消失的那天，我们的父母收到了一大堆他们难以应付的帐单。我们行为的真正受害者是借钱给我们的那些最老实的朋友，他们不仅相信我们富有，而且钦佩我们，我们却以卑鄙的态度可憎地利用了这一点。”③（此处的父母中的“母”是达利的父亲在其母亲去世后，娶的达利母亲的姐姐。也因此，达利后来的一些冒犯母亲的言语激起了达利父亲的强烈不满。）后来的一段日子里，年轻的达利逐渐从这种纨绔子弟式的生活游离出来了，从而进行自己的艺术创作。在1918年达利于菲格拉斯首次举行的展览中就已经获得了大家的好评，这和他勤奋的研习前人的绘画是分不开的，所以达利在美术学院会对一些教师的权威以及考官的基本能力表示怀疑，甚至以自愿退出考试的方式表达自己的抗议与不满。虽然年轻的达利为了表现自己的与众不同会采取带点离经叛道意味的反抗，但是他对于绘画的研究延续了一辈子。他依照自己的研究，对于达芬奇、安格尔、毕加索、维美尔、蒙德里安等包括自己在内的艺术家，进行了一次有意思的评估，后来出版了《古代与现代画家的争辩》这一本笔记。④。二、达利与同时代大师的交流1.达利与毕加索在达利生活的年代，西班牙还有着另一位非常著名的超现实主义画家——毕加索。在1926年达利被开除的那个时间段，达利在朋友的帮助下，在马德里和巴塞罗那的大画廊里展出了几幅油画，正巧，毕加索在巴塞罗那，见到了达利的《背后的少女》这幅作品。《背后的少女》是达利1925年的作品。当时的毕加索欣赏完这幅油画作品后说了许多赞美之词。不久以后，达利开始了第一次巴黎之行，并满怀敬仰的心去了毕加索的住所进行了一次意义非凡的拜访。引文如下：龙源期刊网“我先到你家里来，以后再参观卢佛尔宫。”我对他说。（达利）“你做得对。”他答道。（毕加索）⑤从以上文字可以看出他们之间的一种默契。2.达利与弗洛伊德在达利的第二次的巴黎之行中（1928年），接触到了一些超现实主义艺术家。并且在后来的十年间，逐渐成为了超现实主义的代表，一直到1938年，达利遇到了著名的奥地利精神病医生及精神分析学家——西格蒙德·弗洛伊德。达利曾经说：我读完了弗洛伊德的《梦的解析》，这是我一生中最重大的事件之一。从此，我不知疲倦的剖析自我，不仅是梦，还有我所发生的一切，其中甚至包括纯粹的偶然事件。⑥作为同时代与达利生活有过交集的大师，弗洛伊德对达利的影响是很大的。达利曾说：我第一次在伦敦有幸见到佛洛依德时，他简单的向我解释了黑暗力量对迷信有种性欲上有效作用的根据。从那时起，我在迷信中越陷越深。我身边始终带着一片木片。⑦这似乎为达利在艺术创作上寻找到一个完美的依靠——潜意识，甚至为此创造了一种称之为“妄想狂鉴定法”的方法，他将“妄想狂”视为构建现实必不可少的机制。达利用艺术的方式，将潜意识的意念毫无保留的释放出来，在自己的画布上毫无约束的表达着自己的内心世界——欲望、恐惧、困扰以及焦虑。三、达利生命中最重要的女人达利一生中最重要的两个女人，一位是幼年时期，启发鼓励达利绘画的母亲，另一位就是让达利一见钟情的女王——加拉。1929年初次相遇时，加拉还是诗人保尔·艾吕雅的妻子，并已经是一个11岁女儿的妈妈。在一个假期结束以后，加拉握着达利的手，在耳边轻语到：“我的小宝贝，我们再也不分开了”。达利在自传里写道：我更好地开始按照天主教和罗马教会的观念来爱她，我能像为这爱下了定义的乌纳穆诺一样跟自己说：“要是你的妻子左腿疼，你的左腿就会感到这种疼痛。”⑧达利很爱加拉，许多绘画作品都以加拉为模特的。加拉在生活中是达利的左右手，是达利的保姆，助手，银行管家，最贴心的密友，是达利与外界沟通的桥梁。加拉不仅照顾着达利的衣食住行，更拯救了达利，帮助达利平衡了内心的不安的情绪，并在成名后依旧能专注的进行创作。达利在很多公开的场合都声称，是加拉治愈了他。为什么达利一辈子只忠贞于加拉，在《达利谈话录》中可以找到答案：很可能是我很小的时候就接受了这种抑制。我父亲详细地谈过性病，我极其反感。在我到达巴黎后，每当我去妓院时，我总是与妓女保持两码距离。⑨虽然达利不敢去抚摸她们，但是达利喜欢去看那些女子。达利称自己是个第一流的观淫癖。四、小结龙源期刊网达利天生张扬狂放的性格使他在美国生活期间就像是一位将自己艺术潜质发挥得淋漓尽致的明星。当然这一切都源于达利出色的绘画技巧。他的画虽然看起来光怪陆离，远离传统，事实上，是达利在深刻研究维米尔等前辈的画作技法上逐渐形成的。纵观达利的一生，除了在绘画方面获得瞩目的艺术成就外，达利广阔的视野和敏锐的嗅觉，让他紧跟着时代的步伐，不仅涉及了电影领域，拍摄了电影《一条叫安达鲁的狗》，还进军了设计领域（比如以美国演员Maewest为原型设计的性感的红色嘴唇沙发）。此外达利在青铜雕塑方面的造诣也颇深，而且达利非常热衷于写作，一生出版了不少著作。达利与父亲之间的关系，也影响了他的创作。达利对于未曾见面的哥哥，一辈子努力摆脱哥哥的影子，让所有的人知道他是独一无二的，而不是哥哥的复制品。达利与妻子加拉一见钟情的爱情，是达利温暖的避风港，在加拉去世后的几年里，达利甚至总认为加拉依然活着。注释1.摘自：《艺术与观念下》北京大学出版社第633页2.摘自：《一个天才的秘密生活》达利著第9章3.摘自：《一个天才的秘密生活》达利著第14章4.摘自：《达利的世纪》作家出版社第93页5.摘自：《一个天才的秘密生活》达利著第8章6.摘自：《达利语录》萨尔瓦多·达利著，陈训明译，湖南美术出版社.7.摘自：《》达利谈话录》萨尔瓦多·达利著与阿兰.鲍斯克特著江苏美术出版社第80页8.摘自：《一个天才的秘密生活》达利著第14章9.摘自：《》达利谈话录》萨尔瓦多·达利著与阿兰.鲍斯克特著江苏美术出版社第69页作者简介周欢欢，杭州师范大学艺术教育研究院研究生。