刘天华对二胡艺术发展的主要贡献

刘天华对二胡艺术发展的主要贡献刘天华(1895一1932)原名刘寿椿，江苏江阴县人。刘天华是五四时代优秀的民族器乐作曲家、革新家，也是一位教育家。他热爱民族音乐文化,并愿意终身贡献于“国乐改进”的事业。他短暂的一生始终刻苦顽强地学习，他立志要继承和弘扬民族音乐，在取其精华、去其糟粕的同时，不断吸收和借鉴西方先进技法使之更系统更科学。正是在这种艺术观的推动下，刘天华对我国的民族音乐进行了大胆的改革，并将中国民间乐器二胡推向了专业化的道路。一、刘天华的民族器乐艺术观刘天华对民族器乐及其文化艺术发展的科学性和民族特性方面，有着自己极为可贵和独到的见解。对待祖国历史悠久的传统的音乐，他认为:“国乐之在今日，有如沙里面藏着的金，必须淘炼出来，才能有用。”(《新乐潮》1927.6)，对于西洋音乐，如铜管乐、小提琴、钢琴及作曲理论知识等等，他是十分重视的，始终没有间断过学习，但他的态度是很明确的，认为“我们想介绍西乐，以为改进的辅助。”对于当前新文化的发展，刘天华先生总结为:“一国的文化，也断然不是些抄袭别人的皮毛就可以算数的，反过来说.也不是死守老法固执已见就可以算数的，必须一方面采取本国固有的精粹，一方面容纳外来的潮流，从东西的调和与合作之中，打出一条新路来，然后才能说及到进步这两个字。”刘天华先生正是用这个科学的论断，指导了他一生的教学、创作过程。他说:“在这样音乐奇荒的中国,又适值民穷财尽的时候,不论哪种乐器,哪种音乐,只要能给人们精神上些少的安慰,能表现人们一些艺术的思想,都是可贵的。……所以,我希望提倡音乐的先生们不要尽唱高调,要顾及一般民众。否则,音乐为贵族的玩具,岂是艺术家的初愿。”因此,他把自己“国乐改进”的志向,首先寄予二胡这种较能普及于民众的乐器。二、刘天华对二胡艺术的贡献1.对二胡及其技法的改革二胡也称胡琴或南胡,由胡琴发展而成。二胡一类弦乐器起源很早,远在千年以前的唐代,就有一种“奚琴”,其是当时我国北方少数民族———奚族的乐器，算二胡的前身。随着元、明、清曲艺和戏曲的发展,马尾胡琴广泛应用,由于应用的不同和流行地域的不同,出现了板胡(亦称胡呼、大弦)、京胡、二胡(亦称嗡子、二鼓子)、四胡、坠胡等许多形制不同、音域不同、音色不同、名称不同、功能不同的品种,民族拉弦乐器逐渐发展成了一个大家族,胡琴成了这个大家族的共同名称。在经历了一千多年的沿革,截至20世纪20年代前,二胡这件乐器一直流传于民间。此时的二胡仍无一定标准,在制作上又极不科学,因此二胡存在着音域不宽、音色不美、演奏技法单一、表现力差及定调随意等等缺点,故其在合奏、民歌小调及戏曲伴奏上均处于次要位置,由此可见二胡历尽上千年的演变,但发展的步子却是艰难而缓慢的。而使二胡艺术发生划时代飞跃的则是刘天华。由于二胡自身存在诸多缺点，为了使它能适应舞台演奏的需要和新时代的要求，刘天华根据自己学习小提琴和琵琶的经验，对其进行了多方面的改革。他将琴筒由原来的圆形改为六角形，千斤至琴码的距离基本固定在46-48厘米之间，增长了琴杆的长度;在定弦法方面，他参考小提琴的方法将定弦音高固定，内弦为D，外弦为A，使二胡的音高和调性得以统一，改善了二胡的音响效果在琴弓的改革方面，他参考小提琴，设计了我国第一把改良的二胡弓子，这种弓子弓毛平展，增加了和琴弦的接触面积，还可以随意调节松紧，而且比一般二胡弓子长，特别适合演奏作品中的长连音;在把位问题上，突破传统二胡把位的束缚，将原来的三把延展到了五把，扩大了音域，增强了二胡的表现力。并首次独创了若干二胡技巧和一整套系统的专用符号。在二胡的右手技巧方面，他在传统的分弓连弓基础上借鉴了小提琴的顿弓、颤弓;在左手技巧方面，他在继承传统的吟、揉、绰、注、装饰、垫指基础上，吸收、融合了琵琶、三弦、古筝等民族乐器的演奏技巧，丰富了二胡的表现力。这种带有即兴性质的变奏首次应用于二胡演奏中，是二胡演奏法的一大突破。另外，刘天华先生对琵琶和古琴的泛音表现手法也比较推崇，他认为凡弦乐器均能发“散、按、泛”三声，为三种音色以泛音最为清越，若弃而不用，未免可惜。因此，在二胡曲《闲居吟》中首次运用了泛音演奏，“造成几处深远清妙之意境，为胡琴别开一声面”。泛音的成功运用为二胡的演奏技巧增添了新的色彩，是刘天华在二胡改革方面的重大突破。谱例如下:此外，刘天华先生还根据宋朝沈括著作《梦溪笔谈》中所提到的“稽琴一弦格”，参考小提琴用一根弦演奏乐曲的手法特点，创作了我国30年代的“胡琴一弦格”乐曲《独弦操》，此曲就是利用二胡内弦的特点，并显示二胡在一根弦上的技巧而进行写作的。谱例如下:从器乐改革到技法创新，在刘天华先生的努力下，二胡这一地位“低微”的民间乐器一跃成为国乐舞台上的主角。刘天华以其毕生的努力，通过创作、演奏、教学及理论研究的长期实践对我国的民族音乐作出了巨大贡献。特别在二胡方面，其贡献尤为突出，借用其兄刘半农在《书亡弟天华遗影后》中的话来总结是:“二胡地本庸微，自有天华乃登上品。西欧人士有聆天华之乐者，叹言:‘微此君，将不知中国之有乐！’此虽过誉乎，亦十得八九矣”。参考文献：[1]袁静芳.“五四”时代优秀的民族器乐作曲家、革新家刘天华先生.人民音乐，1980(6):32－36.[2]许多军.承中鉴西博采群芳咸宁音乐学报第24卷第4期2004年8月.[3]龙玉兰.刘天华与二胡艺术韶关学院学报第24卷第4期2003年4月.