《唐人街探案》系列电影叙事策略分析

龙源期刊网《唐人街探案》系列电影叙事策略分析作者：张雨婷马立军来源：《今传媒》2019年第01期摘要：《唐人街探案》于2015年12月上映，在不被看好的情况下，意外收获好评，《唐人街探案2》于2018年2月上映，票房突破30亿。这两部经过本土化改良之后的国产电影，自诞生于中国电影市场以来，凭借其喜剧探案双重元素的完美融合，收获口碑与票房的双高。叙事结构组合运用，时空与节奏的把握，层层深入的悬疑，反转式的叙事手法，最终升华到人性的思考，以上叙事策略的综合使用达到了很好的叙事效果，为其走向中国优质电影行列助力。关键词：《唐人街探案》；喜剧探案；叙事策略中图分类号：J905文献标识码：A[KG1.5mm]文章编号：1672-8122（2019）01-0087-04由悬念、推理、逻辑等要素共同构成的悬疑探案类电影，一直以来几乎都被欧美日占据市场，观众喜欢惊悚悬疑的声画，追求紧张刺激的情节，享受缜密破案的过程。但于中国而言，此类电影鲜有佳作。《唐人街探案》（以下简称《唐探1》）拍摄之初频频遭到质疑，上线后凭借其特有的喜剧探案元素意外收获8.12亿的票房和较高的人气，《唐人街探案2》（以下简称《唐探2》）在此基础上创下33.97亿票房，跻身内地影史票房榜前三名。《唐探1》的密室杀人到《唐探2》的连环变态杀人，拍摄地从泰国到纽约，展现了不同地域环境。穿插社会现状，在继承传统悬疑片的同时，增添搞笑情节，将侦探和喜剧元素完美融合。《唐人街探案》系列凭借其独特的叙事结构、时空节奏、悬念设置、反转式情节人物、辩证的人性思考等获得了大众的喜爱与追捧。为即将于2020年春节档上映的第三部《唐人街探案》东京篇打下良好基础，更为中国的悬疑探案类电影提供了良好的范本和借鉴作用。一、组合运用的叙事结构陈思诚在一次访谈中说：“我愿意把《唐人街探案》归结于推理或侦探喜剧片，喜剧片是它的商业属性，侦探和推理是它的艺术属性。”[1]票房与口碑的双赢不仅证明其商业的成功，更是对其艺术价值的肯定，而这都基于陈思诚导演兼编剧精心构建的叙事手法具有较强的娱乐性和创新性。《唐人街探案》系列电影的创新之处在于叙事结构丰富多样，将所有故事相互交织并统一于探案的主题之下，以戏剧化线性结构推进叙事的不断变化与发展，注重故事本身的戏剧性、内部冲突、因果关系等情节性元素。辅以“案中案”的套层结构，使影片整体的线性叙事更加立体多元，最终在结局处发生反转。叙事结构的组合运用同时满足电影中的商业与艺术，使故事情节雅俗共赏、思想内涵发人深省、艺术价值得以彰显。龙源期刊网悉德·菲尔德对电影的剧本戏剧性结构的规定：“一系列互为关联的事变、情节或事件按照线性安排最后导致一个戏剧性结局”[2]。《唐人街探案》系列跨国探案的完整叙事结构，将事件有机地联系到一起，形成互为基础的叙事。寻找凶手与回忆分析案情是两条独立明晰的线性叙事序列，来完成探案过程这一主线的交替叙事。其他人物事件使用套层结构与线性叙事穿插交织，最终殊途同归，目的都是推进叙事发展以揭开事情真相。《唐探1》以唐仁被诬陷杀人、偷窃黄金为起因和叙事动力，与考学落榜来泰国散心的外甥秦风试图找出真相，捉拿真凶，还自身清白为叙事主导。与警察、匪徒、黑帮等多条叙事线索运用套层结构使他们汇集于唐人街，在各种矛盾冲突和欢乐闹剧中发现细节。缜密的推理之后真相明朗化，故事结局抛出关于人性善恶的哲学思考。《唐探2》以纽约唐人街教父七叔孙子被杀为起因和叙事动力，唐仁与秦风在内的全球名侦探试图找出真相，捉拿真凶，获得高额奖金为叙事主导。经过接二连三发生的凶杀案、女警陈英对他们或帮或抓，与黑帮、机车队等情节结构相互交织，生动搞怪。随着逐步深入的推理最终找到凶手，以揭露人性、神性和兽性的叙述探讨为故事结局。二、节奏多元的叙事时空节奏，是叙事行为得以实现的内在控制力，它的存在虽无形却能够使叙事具备艺术性，往往通过时空创设、音乐音响、蒙太奇等表现手法呈现在观众面前。《唐人街探案》系列通过音乐调节叙事节奏、蒙太奇剪辑使双时空并置等表现手段，使影片保有悬疑紧张的同时，增加趣味性和娱乐性。形成电影独有的特色，满足观众的心理期待。（一）蒙太奇与叙事时空影视中，故事最终要在时间与空间的共同作用下实现其意义与价值，并且叙事必然要形成节奏，抑或说没有节奏的叙事也根本不能成立[3]。音乐、音响、话语等节奏表现在时间发展中，光线、构图、场景等影像节奏表现在空间变化中，以此创造时空的双重价值——即思考和票房。影视叙事中，蒙太奇的恰当使用能够创造非现实时空，使叙事行为发生变化，形成与叙事整体合拍的节奏，将叙事变得丰富多彩。《唐人街探案》系列把探案的起因、过程及结果浓缩到120分钟左右，使用的大多为叙事蒙太奇，其中几类混合使用，相辅相成。其一，连续蒙太奇几乎贯穿电影始终，根据事件的逻辑顺序，有节奏地完成两部电影中杀人案因果的叙事；其二，交叉蒙太奇使用于唐仁和秦风发生意见不合，两人各自寻找线索的情节处，交替剪辑但各条线索又相互依存，最终汇集以完成整部电影的线性叙事；其三，影片中每当秦风通过高速运转的大脑回顾事件、搜寻细节线索进行推理时，运用的则是颠倒蒙太奇，利于整合破案资料、展示事情原委、加大叙述内容。空间变化的频率，镜头与场景的快慢切换，带动叙事节奏随之加快或是减慢，张弛有度的节奏感与蒙太奇等诸多元素共同为影片奠定基调，强化影片风格。电影是时空交织的复合叙事体，时间隐藏在空间的运动中，空间隐藏在时间的推移中。在电影的叙事过程中能够推动时空与节奏变化的除了蒙太奇，还需要其他方式协同展现。曼谷和纽约的唐人街，作为东西方文化融合共存之地，在两部影片中以特定场景这一符号化的形式展示空间环境，利于故事开展。剧中人物在这个空间中按照过去、现在的顺叙为中心线展开喜剧龙源期刊网探案之旅，拉伸时间维度。唐仁与秦风探案过程中，使用大量的回忆、闪回等方式将时间逆转，以重现案发当时的状况及隐藏的细节。《唐探1》中唐仁和秦风还原颂帕被杀当晚，唐仁去颂帕工坊收货的场景；《唐探2》中唐仁、秦风、宋义发现医生的祭坛时的全景构图及昏暗光线、救女警陈英时的灯光及场景效果，都是用戏剧舞台的表演方式重构一个非现实的叙事空间。巧妙的使时空交叉，并存于同一场景中，产生强烈的视觉效果，推动叙事发展。（二）音乐调节叙事节奏两部电影中分别加入一首经典抒情歌曲，反复用其配以“严肃”画面，不仅与剧情无缝衔接，碰撞出意想不到的喜剧效果，还在赋予喜剧色彩同时带动影片整体节奏感。《唐探1》中的《往事只能回味》出现在黄金失主闫先生误以为唐仁是盗匪之一，在KTV质问唐仁，原本严肃的环节却变成唱歌跳舞的搞怪场面；盗匪之一托尼威胁唐人与秦风说出黄金下落、二人唱歌拖延时间以制服绑匪。通过长镜头平移展现盗匪与警察在医院相遇后发生枪战，唐仁和秦风借此机会逃跑，画面随音乐的抒情节奏而变慢，极富黑色幽默的荒诞。盗匪、主人公、警察三条叙事线聚集在阿香家，一触即发的混战场面因轻快的曲调而转为生日聚会，场面充满强烈的喜剧效果。《唐探2》中的《粉红色的回忆》，唐仁、秦风、宋义三人在躲避黑帮追捕时，跑进一个机车俱乐部，危机化解后，唐人被基友老大抱着跳舞。三人发现凶手作案手法后，赶去医院救陈英女警，幸好俱乐部成员骑着哈雷拦住警察，基友老大在慢镜头下出场、带着手下载三人去救人。这些紧张的片段由于音乐、旋律的融入，使节奏不再持续紧绷，别出心裁的笑点给予观众高质量的观影感受。三、悬念递进的叙事过程侦探片中的悬念是一种知的欲望，是一种基于理性之上的解释、了解的急切之情。从叙事学角度看来，制造悬念的前提是提供充分的戏剧性情境，创作者有意识地控制住信息的发布[4]。《唐人街探案》系列戏中有戏、案中有案，巧合或精心筹谋的特定情境使悬念间环环相扣，层层深入的谜题和错综复杂的人物关系使电影的整体叙事充满悬念感。受众观影过程即是主人公的探案过程、又是揭示自己心中谜底的过程。《唐探1》中，黄金被盗后不翼而飞、工坊老板颂帕被杀、五人盗匪组分别是谁、如何完成密室杀人、凶手作案手法、思诺日记本的缺页等等，都是按照电影叙事发展变化不断抛出的悬念，带领观众真正走进探案过程；《唐探2》中，唐人街教父七叔孙子被活体摘取心脏而亡、白人女售货员昏迷后被摘取肾脏、凶手连环杀人的规律为主要悬念。在探案过程中，还会出现更多的细小悬念，如非法国移民宋义为何两次出现在案发现场、案发现场的符号是什么、宋义提前洞悉了杀人逻辑才顺带杀人、幕后的天才侦探Q是谁等等。随着这些或大或小的悬念被秦风侦破推断出，观众才能看到悬念背后的真实内在。与纯侦探片不同的是，《唐人街探案》系列悬念逐步揭开的推理过程，大多是由三维立体、微型模型、动画合成等特效制作，呈现出可视化、立体化的视觉具象。摆脱了侦探个人语言叙述的枯燥单一与抽象，形成自身的电影特色。龙源期刊网四、“反转式”的叙事效果《唐人街探案》系列电影中最不可或缺、也是最吸引人的就是：人物设定及叙事发展的反转，在每部电影中共同存在的是以下三种反转。首先，杀人凶手：每部电影中实则都有两个凶手存在。一个凶手是在探案过程中被推理出，从而受到应有的惩罚，但在所有观众都以为真正的凶手已经伏法时，另一个凶手却凭借自身的高明完成不留证据的完美犯罪。其次，结局反转：观众们在听到秦风的推理后，通过其缜密连贯的叙述，结合影片之前的具体细节才能够豁然开朗，确定凶手是谁。但当观众对此结果深信不疑时，结局处总有意想不到的反转，这种叙事情节上的反转使整部电影峰回路转，可谓别出心裁。最后，人物设定：影片中每个人物互有关联，随着叙事发展，他们的性格及行为塑造都会发生变化，所有人都不是绝对的好坏、善恶。例如思诺外表清纯，内心思维缜密借刀杀人；秦风外表阳光，内心却想完成一次完美犯罪；坤泰是个黄赌均沾的警察、却又重视兄弟情义等等。反观我们自身亦是集善恶好坏于一身，只是我们会选择哪一种人性展现更多而已。五、探究人性的叙事主题《唐人街探案》系列电影，是悬疑探案和喜剧幽默的结合体。叙事结构富有完整性和节奏性，结局具有哲理性——对人性复杂的深层探讨，表现终极凶手人性的变态和阴暗，同时引发宗教、人性、原罪等思考。电影中对于好坏、美丑、善恶不再是单一存在于某一人物身上，而是含糊多元的，这种人物塑造的方法打破传统的二元对立，使片中每个角色更加丰富立体。展现人性的创新之处在于不再直接告诉观众怎样的人性才是被提倡的真善美，而是纯粹的展现，善恶是非留给观众去回味思考，加重《唐人街探案》系列电影思想的厚重感。《唐探1》结尾处思诺说：“这本书上说，个体生命不同，但这世界善恶总量不变。每个人从出生就注定扮演各自的角色，有的是善，有的是恶。”与影片开头引用《周易.系辞》：“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也”[5]的哲学观点相呼应。整部影片通过养父女之间的伦理、黄兰登与坤泰两人同为警察但做事风格却截然相反、托尼利用自己警察之职联合匪徒杀人盗窃却又孝敬母亲等，来说明“世间万物，善恶并存”的哲理。世界上的善恶好坏，只是相对而言，本没有明确的界限划分和法律规定。如何平衡人性中的善恶好坏，则需要观众对人性复杂、人心善恶辩证的思考。《唐探2》中秦风说：“你神性的瞬间暴露了你兽性的一面。杀人的不是兽，是兽性。”影片通过医生与非法移民宋义二人分别有计划有预谋的连环杀人来说明“无论是拯救生灵的神，还是嗜血屠杀的兽，都将阴阳割裂走向了极端，二者之间，才是万物抱阴负阳，冲气以为和的人性”的哲理。人性、神性和兽性，往往都在一念之间，引发观众对如何平衡三者的思考。结尾处宋义和秦风说的那句话“秦风，当你凝望深渊的时候，深渊也在凝望你，所以，看可以，龙源期刊网别看太久。”取自德国哲学家尼采的著作《善恶的彼岸》：“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙，当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。”[6]上述内容反映出的辩证法思想融合东西方哲学观点，给人以深刻反省，善与恶、