王十朋-点绛唇·素香丁香

精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜王十朋:点绛唇·素香丁香篇一：《再别康桥》课后三首诗歌赏析代赠（两首，其一）李商隐楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。《代赠》，代拟的赠人之作。此题诗二首，这是第一首。诗以一女子的口吻，写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法，从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中，衬托出她的内心感情。诗的开头四字，就点明了时间、地点：?楼上黄昏?。接下?欲望休?三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动：她举步走到楼头，想去望望远处，却又凄然而止。这里，不仅使我们看到了女子的姿态，而且也透露出她那无奈作罢的神情。?欲望休?一本作?望欲休?。?休?作?停止?、?罢休?之意。?欲望?，是想去望她的情人；但为何又欲望还休呢？南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居，有?青苔积兮银阁涩，网罗生兮玉梯虚?之句。?玉梯虚?是说玉梯虚设，无人来登。此诗的?玉梯横绝?，是说玉梯横断，无由得上，喻精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜指情人被阻隔，无法相会。此连上句，是说女子渴望见到情人，因此想去眺望；但又蓦然想到他必定来不了，只得止步。欲望还休，把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态，写得巧妙逼真。?月如钩?一本作?月中钩?，意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清，还有象征意义：月儿的缺而不圆，就像是一对情人的不得会合。三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的?芳心犹卷怯春寒?，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是?兴?；物之愁，亦即人之愁，又是?比?。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。景与情、物与人融为一体，?比?与?兴?融为一体，精心结构而又毫无造作，是此诗的极为成功之处。特别是最后两句，意境很美，含蕴无穷，历来为人所称道，《诗话类编》就把它特别标举出来，深受赞赏。精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜李璟：摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩发布时间：2021-08-1517:29:06编辑：童鞋会作者:李璟原文:手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主?思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。李璟：摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩。注释:1、摊破浣溪沙:词牌名。又名?添字浣溪沙??山花子??南唐浣溪沙?。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的?浣溪沙?前后阕末句扩展成两句，所以叫?摊破浣溪沙?。2、真珠:以珍珠编织之帘。李璟：摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩。或为帘之美称。<西京杂记>:?昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声?。玉钩:帘钩之美称。3、依前:依然，依旧。春恨:犹春愁，春怨。锁:这里形容春恨笼罩。4、悠悠:形容忧思不尽。5、青鸟:传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜人。<史记·司马相如列传>:?幸有三足鸟为之使。?注:?三足鸟，青鸟也。主西王母取食。?云外:指遥远的地方。6、丁香结:丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。7、三楚:指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用<汉书·高帝纪>注:江陵(今湖北江陵一带)为南楚。吴(今江苏吴县一带)为东楚。彭城(今江苏铜山县一带)为西楚。?三楚暮?，一作?三峡暮?。翻译:卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。赏析:这是一首伤春词、春恨词。词人赋恨在者所在多有，然惯用暗笔，像这首在词中点明?春恨?还是罕见的。词的上片从落花无主着笔，写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意，将精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了词家惯用的对景抒情的手法，然而却用得很不一般。词的开头头先来了句?手卷真珠上玉钩?，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句?真珠?二字或作?珠帘?，但正如古人所云:?言‘真珠’，千古之善读者都知其为帘，若说‘珠帘’，宁知其为真珠耶!是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。??手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼?二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，?锁?是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而?春恨?并不是抽象的，?风里落花谁是主?，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。上片结句?思悠悠?，正是因此而思绪萧索，悠然神往。下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是?思悠悠?的直接结果。?青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁?，则点出了?春恨?绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。?丁香结?本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜相思之愁的郁结不散，如李商隐<代赠>诗有句:?芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。?李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，?青鸟?、?丁香?二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵；风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。最后以景语作结:?回首绿波三楚暮，接天流?。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。?接天流?三个字让人想起?问君能有几多愁，恰似一江春水向东流?。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。那充满?春恨?的人事内容究竟具体何指。据马令<南唐书>卷二十五载:李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱?南朝天子爱风流?句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作<浣溪沙>二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而?青鸟?句就是忧国之思的深沉寄托了。精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树，雅称幽人趣。无意争先，梅蕊休相妒。含春雨，结愁千绪，似忆江南主。——王十朋《点绛唇·素香丁香》作者王十朋（1112-1171），字龟龄，号梅溪，浙江乐清人，南宋著名政治家、诗人，一代名臣。绍兴二十七年（1157年）中进士第一，官至龙图阁学士。他学识渊博，诗文自有风格。现收入《梅溪先生文集》前后集中，计有诗1700多首，赋7篇，奏议46篇，其他如记、序、书、启、论文、策问、行状、墓志铭、祭文、铭、赞等散文、杂文140多篇。此外还有《春秋》、《论语》讲义8篇等。朱熹将他与诸葛亮、杜甫、颜真卿、韩愈、范仲淹五君子相提并论，说：?海内有志之士闻其名，诵其言，观其行，而得其人，无不敛衽心服。?王十朋以《点绛唇》词调分咏丁香、竹、茉莉、兰、梨、海棠、牡丹、荼蘼、莲、水仙、菊、桂、含笑、腊梅、芍药、梅、瑞香、檐葡，以花喻人，托物言志，各具特色，共十八首。并精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜且各冠以?香?字雅称，如?素香?丁香、?细香?竹、?梵香?茉莉、?国香?兰等等，被称为?十八香?。《点绛唇·素香丁香》即为其中之一。其词大意为：落叶萧萧，凄凉时节。丁香叶下，花儿吐露芬芳。那香气素淡，那枝叶柔蔓。她的志趣高雅，堪与高士相投。她无意与你争宠，梅花勿要嫉妒。她在春雨中愁绪万端，好像是想起了满怀愁情的江南旧主。这首词结合丁香素香特性,上半阕先用?落木萧萧?烘托悲凉气氛,接着以?琉璃叶下琼葩吐?，令人眼睛一亮。然后语锋一转，?素香柔树，雅称幽人趣?，表明高雅淡泊的志趣。下半阕则进一步阐述自己与世无争的心态：?无意争先，梅蕊休相妒。?最后吐露心声：我不是?争先?，也?无意争先?，面对绵绵春雨，我?结愁千绪?，想起了当年的江南国主。从而抒发了作者在?落木萧萧?的环境下，琼葩独吐而又遭梅蕊相妒时，彷徨无主、孤寂苦闷的复杂情绪。全词多处用典，内涵深远。?落木萧萧?出自唐杜甫七律《登高》：?无边落木萧萧下?；?素香柔树，雅称幽人趣?脱胎于杜甫五古《丁香》：?丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念?；?无意争先，梅蕊休相妒?与陆游《卜算子·咏梅》?无意苦争春，一任群芳妒?有异曲同工之妙；而?含春雨，结愁千绪，忆似江南主?疑即指?丁香空结雨中愁?的作者南唐中主李璟或精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜善写愁词的婉约词人南唐后主李煜。篇二：词牌名点绛唇关于词牌“点绛唇”的综述摘要：“点绛唇”这个词牌自出现以来被广为使用，如苏轼、魏夫人、秦观、贺铸、陆游、李清照、王国维、纳兰性德等等词人都有使用过。本文就从其起源、发展、词律、名篇、等方面来论述这个词牌。关键词：点绛唇、词牌、来源、词律格体、平仄、词人、李清照、京剧正文：清初著名词学家毛先舒曾评价说：此名甚艳。估计当年岳飞壮怀激烈填词的时候，看到这么艳的词牌名字，是肯定打死也不愿意选的。在我看来，“点绛唇”三个字无需放在优美的诗词里面，就让人产生无限的遐想。试想一下，或许是一个风和日丽的烟花三月，透过江南私家园林池水边上的一间闺房的漏窗，一个万千风姿的妙龄少女正在对镜梳妆，那最美的瞬间莫过于她小心的用笔在唇上轻点胭脂之际。又或许是柴屋茅庐里，寒冷的冬日，家徒四壁的小户人家的女儿在正月里无钱添置衣装和胭脂红粉，只有买上几张唇纸润润节日的喜像，那最美的瞬间也莫过于她双唇幸福的一抿之际，可能也正是因为它的美精编WORD文档下载可编缉打印下载文档，远离加班熬夜丽吸引了我，让我选择这个词牌。言归正传，“点绛唇”这个词从起源上看，“点绛唇”这个词可以追溯到明代杨慎的《升庵词品》，其中写道《点绛唇》取梁江淹诗?白雪凝琼貌，明珠点绛唇?以为名。”另外《词谱》以冯延巳词为正体。始见于南唐·冯延巳《阳春集》。到了元代《太平乐府》中注为：仙吕宫。高拭词注：黄钟宫。《正音谱》注：仙吕调。到了宋代，可能是因为这个词牌有女子点唇的意思，因此宋王禹偁词，名《点樱桃》；王十朋词，名《十八香》。此外，还名《南浦月》出自张辑词“邀月过南浦”一句；又名《沙头雨》，出自“遥隔沙头雨”一句；还名《寻瑶草》，出自韩淲词“更约寻瑶草”一句。从其词律格体上来说，《点绛唇》词牌只有41个字，属于比较短小的词牌，跟同样字数少的小令《生查子》等词牌比，《点绛唇》词牌具备更多的长短句式变化，同时《点绛唇》用的是仄声韵。具体的来说，全词上下两片，上片第二、三、四句，下片第二、三、四、五句押韵，均押仄声韵。上片第二句第一字，第三句第一字均宜用去声；下片第四句第一字亦宜用去声。下片第三句为三字