影视动画视听语言2

影视动画视听语言镜头组成电影视听语言的局部结构镜头视点轴线机位角度运动景别照明色彩构图影像蒙太奇什么是景别景别就是在设计的镜头聚焦距离下所拍摄到的影像范围。这个距离也就是摄影镜头与其焦点间的距离。景别是画面空间的表达形式作为动画电影画面最根本的任务之一就是要在二维平面上表现三维空间，而景别就是一种对画面空间表达的描绘与再现。景别是视觉语言的一种基本表达形式屏幕上看到任何一个画面时候，在最初的第一时间内视觉所发生的第一反应，就是认同、感受到画先辨别出这幅画面是一个什么样景别的画面.景别是视觉语言的一种基本表达形式其次才会从这种画面形式范围进入到画面内在的如画面内容、构成结构、造型元素等的观察、接受、感知和理解分析。景别是导演和摄像师对观众视觉心理的限定导演和摄像师通过不同景别的画面的接续进行叙事和抒情，呈现给观众的动画电影画面层次景别景别是创作者主观意识的体现，它由创作者施加，限定了观众的视觉注意力和视觉心理。景别是画面造型的重要手段，是形成画面节奏变化的方式创作者可以通过景别的变化实现画面节奏的变化，引导观众紧紧跟随创作者的思维，使拍摄内容更具吸引力。这些变化也给拍摄者提供了更大的创作空间。景别分类景别在具体运用时由于导演的不同理解，所以很难对景别科学严谨的划分，也就是说景别的划分是相对的。但通常我们把影像中的被摄主体作为依据来对景别进行分类。景别类型画面中由被摄主体部分的多少分为:1．远景2．全景3．中景4．近景5．特写远景角色或角色群在画面中所占比例小于四分之一，突出背景的空间。交代环境的写实功能渲染场景气氛，烘托角色情绪的写意功能远景的表达在这个景别中的表现主体，往往从属于画面内所表现的环境。相比之下，这类画面多是以景为主，以景抒情，以景表意，人物则成为画面中的一个构成元素。景别本身的宏大与主体的微小，使画面周围的场景显得宏伟而威严。远景特征远景中影像的造型，色彩等空间层次丰富，故而其包含的影像信息量也较大。全景中景近景特写一部电影中使用频率最多的便是这四类镜头。全景通常用于主镜头的设计；全景好像是统帅或母亲，中景、特写就像是士兵或孩子。全景角色的全身在画面中。全景功能通常服务于主镜头，有时为了表现角色大幅度的动作，也会运用全景；和任何景别一样，全景也可以服务于主观镜头。中景角色膝盖以上的部位在画面中。中景功能在电影中运用比较广泛，因为中景让观众既能看到环境，又能看到角色的动作以及角色间的交流，非常适合观众的视觉距离。尤其在角色的动作戏中，中景很常见。中景是叙事功能最强的一种景别在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。近景角色胸部以上的部位在画面中。近景功能通常用于介绍角色，观众能看清楚角色面部表情的变化。在对话戏中，主要服务于内反切镜头或外反切镜头。特写角色肩部以上的头、被摄主体的局部细节在画面中特写功能由于特写画面视角最小，视距最近，画面细节最突出，所以能够最好地表现对象的线条、质感、色彩等特征。特写画面把物体的局部放大开来，并且在画面中呈现这个单一的物体形态，所以使观众不得不把视觉集中，近距离仔细观察接受，有利于细致地对景物进行表现，也更易于被观众重视和接受。构图是指被摄对在画面中所占有的位置和空间所形成的画面分割形式；以及光影、色彩等在画面结构中的组合关系，构成视觉影像。电影镜头画面构图的目的???是为了产生纵深感。即在二维平面的银幕上，创造出使观众深信不疑的三维的空间感。电影镜头画面构图的首要任务是突出主体形象，吸引观众的注意力，并准确地引导到影片创作者希望观众注意的地方。电影镜头画面构图形式：封闭式构图和开放式构图开放式构图个人以很强的记录感，封闭式构图更偏重于戏剧化效果。开放式构图和封闭式构图用框架去截取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩序时，我们就把这种构图方式称为封闭式构图。把框架之内看成是一个独立的天地，追求的是画面内部的统一、完整、和谐、均衡等视觉效果。封闭式构图比较适合于要求和谐、严谨等美感的抒情性风光、静物的拍摄题材，对于一些表达严肃、庄重、优美、平静、稳健等感情色彩的人物、生活场面，用内向的、严谨的、均衡的封闭式构图也是有利的。开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。（1）画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系；（2）画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系；（3）故意破坏构图的均衡、不谐调，使画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中；(4)借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。观众由被动的接受转化为主动的思考，是对观众的创造力想像力和参与能力的充分信任。开放式构图适合于表现动作、情节、生活场景为主题材内容，尤其在新闻摄影、纪实摄影中更能发挥其长处。主体1.开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味中心的位置。2.封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置（稍后详解黄金分割和趣味中心等等知识）。形象1.开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和画外空间有联系。2.封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。构图1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。2.封闭式构图十分讲究构图均衡，四平八稳。心理1.开放式构图的视觉心理是：可以把想象延伸到画面之外，可以发挥想象和联想。2.封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集中在主体、主题上。静态构图镜头影像的静态构图基本上是借鉴了摄影和美术的构图法则。静态构图区别是每个镜头内构图的影像信息要与前后镜头产生对应、对比或衔接的逻辑关系。镜头影像的静态构图是全片影像节奏的一个单位，是为全剧剧情服务的。影片《秒速5厘米》静态构图对称的处理优势：保持自然界中一切对称结构物体的安全感，使构图产生典雅、庄重、肃穆、凝重、安详、深远等气质。对称的处理的局限：较适合于正剧或悲剧，对喜剧来说有时候显得呆板，不活泼缺乏生气。平衡的处理平衡形式依靠着不同位置的重心保持着景物形象的安定感。利用静态影像信息中诸多元素的平衡关系，设计出保持安定感的构图就是静态平衡构图。平衡——A前景与后景的平衡关系平衡——B暗影与强光的平衡关系总结画面构图的首要原则是突出那些最富有视觉表现力的内容。画面里人景物的不同姿态，它们彼此之间位置的疏密高低，它们与画框的不同关系，在一定光影色彩下，通过不同距离、不同角度、不同运动方式的摄影机拍摄，就构成了电影各自不同的画面构图。影片赏析影片《秒速5厘米》构图光影赏析作业：外景田野边的枣子树旁日阿呆蹲在树上看着树下的阿瓜，然后晃动着枣子树的树干，熟透了的枣子落在了地上,阿瓜开心的去捡枣子，脚正好踩在枣子上，摔了个跟头。镜头数：8个以上作业时需要注意1、镜头的运动：推、拉、摇、移、跟2、蒙太奇句子的使用3、景别的变换4、构图的完整角度摄象机镜头焦点和被摄对象之间的假想直线，与水平线、轴线、或垂直线形成的视角就是所谓的拍摄角度拍摄角度的变化一般分为垂直变化和水平变化。垂直变化的拍摄角度水平拍摄角度俯视拍摄角度仰视角度拍摄水平拍摄角度摄影机镜头的拍摄角度是平视，是相当于正常人眼睛高度的平视，用这个镜头我们获得叙事的客观效果.水平拍摄特征因为我们在银幕上看到的与我们看见被拍摄对象的自然状态是一样的，这个视角与眼睛看见的事实很接近，给观众以自然、平稳和身临其境的感觉。俯视拍摄角度这种情况是摄影机镜头的位置超过或低于景物或者人物眼睛的高度，向下和地面厅一定角度的拍摄。拍摄角度对于写景或者从高处俯视地面景物，是非常有效的。在拍摄人物的时候，会感觉人物的弱势、无奈、无助、遵从和奉迎的感觉。仰视角度拍摄这种拍摄角度是摄影机镜头的位置低于或者高于水平线和人眼睛的高度，向上与地面成一定角度的拍摄。仰视仰视角度的作用仰视角度拍摄人物，可以表现人物的正义（正面)重要、高高在上和专横跋扈，给人的感觉是威严、执著、敬畏、权力和压力.水平变换包括正面、侧面、背面、斜面四个拍摄角度。正面角色和背景在影像画面中心的同一消失点上。侧面角色和背景不在影像画面中心的同一消失点上。（背景的消失点在画面内或画外）正面正面拍摄角色所塑造的角色是直接面对观众的，所以观众对角色表达出来的信息会全面、深入、细致。侧面半侧面正侧面、。背侧面侧面拍摄角度在电影中的功能：1、不同侧面拍摄角度，被大量地运用在角色间对话或交流的时候。2、侧面拍摄到的角色动作，会激发观众的参与感。3、相对正面角度庄重、对称的气质，侧面拍摄的角度显得更灵活和自然。背面背面角度拍摄的镜头，除了需要观众的参与感外，更多是能让观众思考。因此，背面拍摄角度多用在：1、制造悬念：2、写意：倾斜拍摄角度摄像机镜头的水平线与视平线成一定角度的拍摄。倾斜角度拍摄的镜头画面的视觉效果，给人一种动荡不稳定、不平衡的感觉，对于表现场面混乱，行动节奏的快疾，人物情绪的失衡，表现力极强，对观众视觉心理产生危急、紧迫、不安全混乱的感觉。拍摄角度总结在垂直变化和水平变化上拍摄角度所产生的影像蒙太奇片段。其中平视、俯视、仰视、正面、侧面、背面、斜面这些拍摄角度的组合是多变的。在这个步骤，角度都是在固定机位的前提下展开的。影片段落赏析《骇客帝国动画版.虚拟程序》赏析逐个分析镜头角度变化照明不像故事片对光线造型要受到灯光照明技术、胶片特性的限制，传统的2D动画则可以自由地设计一造型的工作，3D动画更是如此。动画片中光线造型艺术更多地偏向于“戏剧性表现”（比如水墨动画）而弱于“写实”。自然光源晴空的自然光——晨曦日出，正午骄阳，黄昏日落，星月之光。多云的自然光——早中晚的小雨，暴雨，雾气蒙蒙，冰雹风雪，雨雾，雪雾。ˉ反射的自然光——瀑布、湖面、海面闪烁的波光，彩虹，镜子反射的自然光。闪电、爆炸、火灾等自然光源人为光源火柴，打火机，火把，篝火，木炭的余烬，烟头的余烬，烧红的钢铁，灯笼，烛光，各种油灯，线瞄准光柱，探照灯，闪光灯，霓虹灯，路灯、台灯、装饰灯等等各种灯具产生的人为光源。直射光直射光会使得被摄对象具有响亮鲜明的明暗关系，也是一种较高反差的明暗关系。在直射光给被摄对象勾勒出言构和轮廓的同时，也给被摄对象勾勒出了界限分明的投影。光源关系光源离被摄对象越近，被摄对象的明暗反差就越大。反之，光源离被摄对象较远，被摄对象被照射的范围较大，则光线所产生的阴影边缘就会显得柔和。被摄对象受光角度顺光（正面光）侧顺光（半侧面光）侧光（正侧面光）俗称“阴阳脸”，一种刻画角色特殊状态的戏剧性光线。侧逆光（背侧面光）逆光（背面光）｜顶光脚光顺光（正面光）在动画片中，角色的鼻底，下颚等纵向范围有少量阴影。侧顺光（半侧面光）角色的仅一侧有阴影侧光（正侧面光）俗称“阴阳脸”，一种刻画角色特殊状态的戏剧性光线。侧逆光（背侧面光）侧顺光的反打，角色一侧有大片阴影，用途很广泛。逆光（背面光）角色仅有轮廓亮面。是一种神秘、梦幻的戏剧性光线。顶光光线自头顶垂直照下，表现角色颓废、木讷、彷徨、等失常状态。脚光光线自脚下垂直上照，表现角色残暴、恐怖、诡异等状态。光影的功能（对动画领域而言）1塑造空间层次2突出影像主体1、塑造空间层次尤其在写实的动画片中，光影配合透视关系丰富空间层次实为锦上添花之举。2、突出影像主体设计镜头内的影像视点在光影之中或之外，是光影服务构图的实际体现。戏剧性表现功能渲染场景气氛表现角色情绪刻画角色性格贯穿全剧体现主题充当重要的情节点光源之外主动画分镜头的设计中，并不是仅仅只考虑一个角度的光源通常考虑的是镜头中，直射光与若干辅助光地位的漫射光之间的强弱关系，以此来设计影像的空间层次和突出要表达的主体。色彩的画面表现我们都必须要有一种色彩构成意识和色彩表现意识。因为在有限的电视、电影平面