鉴识科学

鉴识科学第一部分：谈推理既晴公元一八四一年，世界上第一篇推理小说〈莫尔格街凶杀案〉（TheMurdersintheRueMorgue）自美国诗人爱伦．坡（EdgarAllenPoe）笔下诞生。这件谋杀案描述一名女子被不可思议的怪力整个人塞入房间的烟囱中，房间的门、窗全部由内上锁，无法从外面开启或关闭，也没有其他出口，而可能的嫌疑犯则是一个说著不知名语言的怪人，但他却如同烟雾一般消失在空气之中。爱伦．坡在最后给予了这宗奇案一个入情合理的解答。这篇作品开启了一种新的类型小说创作模式，同时也开启了此一类型小说一项历久不衰的创作题材。那就是密室推理。命案的发生与封闭房间的形成，两者在直觉上构成了逻辑的自相矛盾：凶手如何进入密室？犯罪之后又如何离开密室？这玄奇难解的问题成为密室推理最引人入胜的魅力之所在，而给予密室杀人一个合理的解释，也成为日后推理小说家不断挑战的目标。历史上第一部长篇密室推理，是一八九二年由英国作家伊斯瑞尔．冉威尔（IsraelZangwill）所写的《弓区大谜案》（TheBigBowMystery，Bow为伦敦市一行政区），内容则描述一个年轻的房客死於一栋简陋公寓的房里，这个房间由老旧但坚固的锁和门闩所封闭，那房客的喉咙被深深割开，死者没有挣扎的痕迹，现场的窗子从内锁住，凶器却凭空消失！也有人认为历史上第一部长篇密室推理应该是撰写《歌剧魅影》（ThePhantomoftheOpera，1911）的法国作家卡斯顿．勒胡（GastonLeroux），於一九○七年发表的《黄色房间之谜》（TheMysteryoftheYellowRoom）。那么，就是将《弓区大谜案》视为中篇推理了。这本书的内容描述一位女子在上锁的卧房中惨叫，其父冲破房门进去一看，赫然发现女儿身受重伤，奄奄一息躺在地板上，而犯人竟杳无纵影！当然，柯南．道尔的谢洛克．福尔摩斯探案也绝对少不了密室题材，那即是最著名的短篇之一《斑纹的绳子》（TheAdventureoftheSpeckledBand，1892）；英国侦探女王阿嘉莎．克莉丝蒂笔下的神探赫丘里．白罗，则有《美索不达米亚谋杀案》（MurderinMesopotamia，1936）、《血腥圣诞夜》（MurderforChristmas，1938）与《落幕》（Curtain，1975）等长篇密室推理作品。事实上，根據日本推理小说之父江户川乱步的说法，密室还有广、狭义之分。狭义的密室即是如前所述，自内封闭的房间，而广义的密室，是若命案现场并非完全密闭，仅由目击者的证言、雪地上的足迹等间接证據，来推断案发当时的现场，处於无法自由出入的状态，则可称为「准密室」。更广义地说，不论是密室、准密室、或是其他命案状况表面自相矛盾、不合理性逻辑的作品，皆可归於不可能的犯罪（impossiblecrime）此一题材。其他尚有消失、穿墙、读心术等例子。我手边有一本由评论家RobertAdey在一九九一年编纂的《LockedRoomMurder》，其中即详列了广、狭义密室推理与各式各样的不可能犯罪长短篇作品名录，算起来推理小说的历史不过一百五十几年，全部居然已超过两千篇，而这还不包括东方推理小说重镇日本的作品呢！在这本作品名录集中，占據篇幅最多的作家，即是被人尊崇为密室大师的诡计制造鬼才约翰．狄克森．卡（JohnDicksonCarr）。他一个人（包括他的另外一个笔名CarterDickson）就占了一百三十余篇。卡在孩提时代酷爱历史小说、福尔摩斯探案与杰克．福翠尔（JacquesFutrelle）的思考机器（TheThinkingMachine）探案，很早就立志要成为一个优秀的推理小说家。而影响他最深的则是吉尔勃．却斯特顿（G.K.Chesterton）笔下的布朗神父（FatherBrown）探案。他笔下有两位最重要的侦探，基登．费尔博士（Dr.GideonFell）和亨利．梅利维尔爵士（SirHeyMerrivale），这两位侦探都对犯罪心理有独到研究，专解各式各样密室之类的不可能犯罪谜团，而卡对於恐怖（terror）气氛的描写更有过人长才，各件罪案每每呈现出幻想性与超现实性，彷佛将读者置身於危机四伏的幽冥异地，让人不自觉毛骨悚然。当一切不可思议的怪事终於获得解释之后，读者方能一拨黑雾而见晖光，胸口紧绷的压迫感才得以畅快解除。卡的作品，我个人接触到的第一本是《铁笼问题》（TheProblemoftheWireCage，1939），故事的案发现场位於雨后的网球场，一个令人生厌的青年被勒死在球场正中央，但现场却只有被害者进入网球场的脚印！死者的未婚妻不慎靠近尸体留下自己的脚印，恋慕她已久的年轻律师於是必须设法解释此一怪事，并制造假证據帮她脱罪，但想要混乱现场的他们不巧又被女仆撞见－－卡的作品故事曲折离奇、高潮迭起，却又能顾及前后逻辑的周密性，无怪乎其传记的作者DouglasG.Greene说：「唯有卡才设计得出这种故事。」评论史家海克拉夫（HowardHaycraft）在编修两世纪犯罪解谜小说里程书单时，对卡的作品就揣度再三，最后考虑良久才选了费尔探案《TheCrookedHinge》（1938）和梅利维尔探案《TheJudasWindow》（1937）。而两部杰作都可归入密室推理。卡对於密室的研究实在十分透彻，将理论与创作做了双重实践。他於《TheThreeCoffins》（1935）中，更在第十七章藉费尔博士之口提出最著名的〈密室讲义〉（Locked-RoomLecture），对古往今来的密室构造做了极精彩的分类与论述，而这也变成日后有意创作密室推理的小说家一个重要的理论参考依據。追随卡的后辈作家，以克雷顿．劳森（ClaytonRawson）最有名，他本身就是一个魔术师，笔下的侦探叫TheGreatMerlini，而第一作《DeathfromaTopHat》（1938）就是密室题材。谈过了西洋，接下来再谈谈日本的密室推理。日本在初期并没有密室推理，那是受到日本传统建筑物的构造本身所限，和式的房间并不适合做为密闭空间的现场。譬如江户川乱步创作初期著名短篇的明智小五郎探案〈Ｄ坡杀人事件〉（1925），严格上来说只能称为「准密室」，命案现场并非完全封闭的房间，必须由周遭的目击者来证实现场无人出入。但，透过有心人的努力，日本终於出现了横沟正史的《本阵杀人事件》（1946），也就是神探金田一耕助的最初长篇探案。虽然当时受到稿纸张数的限制无法做更复杂的布局，但这部密室杰作结合了日本怪谈传说的玄异气氛，仍散发出耀眼的光芒。后来这部作品在一九四八年获得第一届日本侦探作家俱乐部奖（后於一九六三年改名为日本推理作家协会奖）的长篇奖。横沟正史其后的《恶魔吹著笛子来》（1949）也是密室推理。而同一时间，高木彬光也发表了他的处女作，神津恭介探案《纹身杀人事件》（1949）。这个故事以美丽而妖魅的刺青为主轴，以自雷也、纲手公主和大蛇丸相克相缠的传说为经纬，描述发生在浴室中一件恐怖骇人的分尸杀人案。这部杰作并获得江户川乱步与横沟正史的高度赞赏。而在一九五八年，松本清张的《点与线》发表之后，气氛上属於幻想性的密室推理就完全被社会派的罪案推理所取代。社会派推理注重写实，所以故事的主角大多是追查凶案努力不懈的刑警，而非智慧超群神机妙算的天才侦探，因此故事的重点通常会放在企业或政治黑暗内幕的侦察，对於密室一类不可能犯罪的谜团简直可以说是排斥至极。在此一本格推理的萧条时期，较为重要密室推理大概只有天藤真《嫌疑犯》（第八届江户川乱步奖候补奖，1962）、海渡英佑《柏林１８８８》（第十三届江户川乱步奖首奖，1967）、森村诚一《高层的死角》（第十五届江户川乱步奖首奖，1969）等较倾向现实的作品。唯此间出现了两个特例，即是号称「日本推理小说的四大奇书」中的两部钜作，中井英夫《献给虚无的供物》（亦为第八届江户川乱步奖候补奖，1962）与竹本健治《匣中的失乐》（1978）。然而，日本蔚为推理小说的大国，无论社会派风潮多么强悍，密室推理终究会重新风行，再度成为最重要的创作题材之一。果然，一九八二年岛田庄司发表的《斜宅犯罪》，内容叙述圣诞节在北海道一栋倾斜五度角的洋房，发生了连续密室杀人事件，而嫌疑犯竟然是一具两、三公尺高的木偶！这部作品立刻掳回了推理迷心底对密室题材的原始锺爱。而后东野圭吾发表《放学后》（第三十一届江户川乱步奖首奖，1985）、法月纶太郎发表《密闭教室》（1988）、我孙子武丸发表《８字宅杀人》（1989）、京极夏彦发表《姑获鸟的夏天》（1994），在在都宣布了密室在日本推理队伍的复归。而台湾推理呢？我所仅知的一部长篇密室推理是由旅瑞作家余心乐所写的《推理之旅》（1992），但故事的场景是在瑞士境内，被柯南．道尔取材做为福尔摩斯与其宿敌莫里亚提上校同归於尽的莱辛巴赫瀑布（见〈最后一案〉，TheFinalProblem，1893）附近的一家旅店中，并非发生於台湾境内。因此，很显然的，未来台湾推理小说创作者的空间还很广大。文/余远炫民国七十八年（1989年），台北市警方出动大批警力，围捕杀人魔王陈新发和他的手下，陈新发与警方格斗的结果是引爆手榴弹自尽，杀人魔王顿时之间成为焦黑的尸体，不过也正因为尸体焦黑无法辨识身分，因此关於陈新发没死的传闻，也就甚嚣尘上，像真的一样，为了釐清案情，刑事警察局成立生物分子实验室，利用DNA比对，证实了陈新发等人的身分，也使得我国的刑事鉴识能力向前推进。DNA的神奇，恐怕要比辉瑞药厂研发出的蓝色小药丸更加令人赞叹，像麦克·克莱顿的作品侏罗记公园一书的内容，便以生化科技作为主轴，创造出不可思议又跌宕起伏的情节，最近社會上又频频出现抱错婴儿事件，以及知名沈姓女艺人，向法院提出亲子确认诉讼，DNA於是成了验证亲子关系的法宝，同时也让人对科技的日新月异感到惊奇。DNA-推理的另一种确據在推理小说发展的初期，人们对DNA的知识可说是毫无所悉，对於现代的鉴识科学的瞭解，也相当有限，不过推理小说和真实办案仍然是有一段距离的，推理的趣味在於心智的考验，包括书中的侦探和犯罪者之间的心理斗智，以及读者和作者之间悠鯌hA从出题，找线索，找错线索，重新整理，发现关键点，突破，解谜一直到结局出现意外，发展出一套自成逻辑又饶富小说趣味的类型。我们公认，建立这个类型的始祖是天才而早夭的爱伦坡，在推理小说初发展的原型中，侦探必然是个神探，而神探角色绝不會是实际负责办案的警官，警官的出现只是对照神探的过人，警官的平庸。然而发展到今天，推理的原型已经转变，神探的角色不再是高高在上的人物，警官也可以不必被嘲讽是一群无能之徒，向日本推理小说作家西村京太郎塑造的警部十津川省三，头脑冷静个性坚毅嫉恶如仇，又如爱德·麦可班恩的以八十七分局作主轴的推理小说，如「恨警察的人」、「莎迪她死时」等作品，便很忠实的呈现出警察办案的样貌。「神探」与「警探」的真实分野如果警探小说是推理小说的一环，事实上也是如此，那麼如前所述的鉴识科学应用在警探小说中，应当會是一个值得观察的重点，事实上爱德·麦克班恩的作品，便已经开始使用正确的警察办案模式以及利用科学鉴识，包括细密的现场蒐证，指纹，血迹，脚印，以及衣物纤维皮肤毛发组织等微物作为提供推理破案的线索。其实，福尔摩斯探案的第一个故事，血字的研究，也很巧妙的应用了科学鉴识的实务，使推理小说更贴近现实，更具有说服力。毫无疑问的鉴识科学丰富了推理小说的素材，也强化了犯罪小说，或是警探小说的说服力，而神探的角色转化，法医也占有一席之地。从实务界来看，法医虽然扮演的是协助警方破案的角色，但案情是否能够急转直下，突破关键，经常得靠法医的精确判断。比小说更动人的推理纪实美国康乃狄克洲在八○年代末曾经发生一起火警意外，一栋豪华大宅遭到祝融肆虐，消防人员到达现场後，虽然最後把火势扑灭，但火警已经造成严重损失，事後，消防鉴识人员无法鉴识出火警发生的原因，百般苦恼，於是请求康乃狄克洲首席鉴识李昌钰博士出马，李昌钰再勘察现场後，大胆假设是起纵火案，纵火的特色是起火点分散多处，但这起火警意外，却不见有多处起火点，在众人的疑惑下，李昌钰大胆提出纵火论，并认