大话西游紫霞头像

大话西游紫霞头像第一条：重新审视《大话西游》中的几种爱情记得很早就接触了《大话西游》，看了刚开头的几个片段，觉得唐僧很啰嗦，看了就气愤，就再没看下去了。慢慢看到很多的文学影视作品对这部电影有比较高的评价，就叫别人发了这部电影来，一直到现在才开始看，连续看了两遍，很欣赏紫霞这个角色。紫霞，任性但率真，她的执著让外人觉得是也许是无谓，但她并不受他们影响。喜欢紫霞的率真，为她的真诚而感动。她有时显得有些凶，让人看似无情，但她内心却真情款款。她天真而又顽皮，充满面灵性。忘不了她被至尊宝第一次拒绝时，她那伤心的表情（朱茵演得太好了，她把那种悲伤与失望传达了出来，无法加上形容词，只能说自己感受很深。）不能否认她当时对至尊宝的恨，但远远不及她的失望。忘不了紫霞看到不了至尊宝当新朗时的愤怒和痛心。因为当她知道至尊宝爱的是白晶晶时，她安慰他，选择了离开。当至尊宝骗她说爱她时，她没有怀疑，她很开心，但她也在担心着至尊宝怎么向他娘子交代，真正的爱一个人是在内心里不自觉的处处为他着想的。铁扇公主也喜欢至尊宝，但她的爱是要回报的，而且当她以为至尊宝跳崖时，她并没什么伤心悲痛而是安然地回她的洞，而不是和至尊宝殉情。香香对至尊宝的爱，是建立在平等的条件下的，她在爱着至尊宝的同时，也可以爱上其他男人。同时也可以报复对方。紫霞在至尊宝在刚开始并没有爱上她时，她仍然对至尊宝深信不疑，相信他一开始的谎言，相信他没有骗他，甘心地为他付出。白晶晶，她不同，当她知道至尊宝深爱的人是紫霞时，她很果断地离开了，而不像紫霞，深信自己所爱的人最终会喜欢自己。也许她是自欺欺人，但她无怨，相信至尊宝最终会来救她。她是那种当所有人都说她在傻等时，还微笑地相信自己的理想的人。青霞其实是她的另一个自我，只不过内心善良的那个“我”坚不可摧而已，“骗就骗吧，就像飞蛾扑火一样，明知道会受伤还是飞扑到火上！”明明知道受伤的是自己，还是执意不悟。最终她的守候也确实换来了，至尊宝对她的爱。只是“我猜中了前头，可是我猜不中结局”，最终她消失了，带着她的遗憾。“爱一个人需要理由吗？”这是至尊宝对紫霞的爱的一个诠释，“曾经有一份真诚的爱情摆在我面前，但是我没有珍惜，等到失去了的时候才后悔莫及”，“如果上天可以给我一次机会再来一次的话，我会跟那个女孩说‘我爱她’，如果非要把这份爱加上一个期限，我希望是一万年。”那些话语听起来让人很感动，做起来真的是这样么？电影未用了一惯的大团圆结局，是在证实至尊宝对紫霞的爱么？还是让至尊宝履行他的诺言。电影不能违背要遵循道德的规范，孙悟空最终要醒悟。但又要迎合观众喜欢大团圆的口味，周星驰只有用最后的一个环节表达至尊宝的心迹。周星驰他忽略了一个要素，当他在编出这么好的句子出来时，有没有想到至尊宝是否真是对紫霞有这份爱的，也许他只是“思想上的巨人，行动上的侏儒”。篇二：大话西游镜头分析程小东的动作设计具有大开大合的磅礴气势，注重气氛营造，往往开创出气魄宏大、凌厉壮观的动作场面，视觉相当可观，在香港动作导演中独树一帜，别开生面。由于其喜用中镜和远镜来拍摄连续的动作场面，所以完全不会武术的演员最适于出演他的影片。我们以其中紫霞与天兵天将的武戏来进行反分析,在这部分的镜头中大量采用了广角镜头以突出场景的紧张性以及画面的激烈性：这个部分作为后面武戏的铺垫。气氛的特意营造给每一个镜头都透露着诡异,寂静的村子，光明与阴暗的强烈对比以及不露脸的众人，都给人一种暴风雨前的宁静的感觉。观众可以感受到即将有事情发生。老人的猛然转头的将前面的节奏打破，拉开了一个新的节奏。人物全部处于对立状态，武戏前的预备动作。镜头采用了正面广角镜头倾斜拍摄，画面的不稳定性突出了故事的急转急切，手中的剑增大了人物之间的对立性以及仇恨性。广角拍摄，正面微俯拍摄。广角镜头始终会给人一种不稳定的感觉。但是个人觉得使用仰拍可能会更好。已经知道对面的人是敌人，而敌人是追击紫霞而至，且人数众多，在气势上是不会输给紫霞一个人的。广角倾斜构图，在这里紫霞后退了一步，镜头跟拍。即是画面的构图需要又是对敌对势力现身的一种自然反应。近景的拍摄持续增加故事的紧张感。广角倾斜构图，镜头推近。推镜可以缩小空间，推高故事的紧张感。广角倾斜仰拍推近，继续推高故事的紧张感。增加双方对立性。由于对白较长，如果一个固定角度拍摄会让画面乏味。所以采用紫霞离开镜头使得紧张的节奏得以缓解，进而又走近镜头，再一次推起了一个节奏。近景切全景，全景人物冲镜，就好像我们出拳一样，出拳前手臂会后收继而出击。这样增加了动作的力度。在这里杨戬镜头处理就是使用的这种方式。因为对杨戬等人是做的推镜处理，如果没有紫霞的镜头可以使用动接的方式切到后面的全景。紫霞的这个镜头个人感觉是对白和人物塑造需要。全景杨戬等人的画面使用很明显的倾斜构图突出了方向性和冲击感。广角倾斜构图，使用广角可以加强人物之间的对立。倾斜加强不稳定感，倾斜角度的选择一是紫霞在此时处于弱势地位，再来是和摄影机移动方向一致。画面构图中天空占据了画面的一半，看起来别有一番感觉。对紫霞的拍摄，没有使用广角，使人物间的位置看起来接近了不少，突出包围的架势。前后不断移动的人物以及未变的主要人物增加了画面的层次。广角全景拍摄，镜头移动增加了画面的动感。为下面快节奏剪辑做铺垫篇三：大话西游赏析课程名称：小说与电影赏析成绩院(系)：管理工程系专业班级：物流管理B1501学号：151206011042姓大话文化“曾经，有一份真挚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等失去的时候我后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是??一万年！”电影《大话西游》自95年上映以来，已整整10年。在这10年里,《大话西游》经历了太多太多：从最初的捧腹大笑到今天的流泪感动回味领悟，从最初的被电影界的否定到现在的被奉为经典之作；从最初的电影院冷冷清清的几个人到今天大街小巷的广为传诵；从最初的所谓的文化糟粕到当今成为代表后现代主义的佳作；这一切都证明了其成功。作为一个不折不扣的大话迷，个人感觉《大话西游》之所有获得成功有着以下几点因素，其最大的成功就是独特的电影台词。“...打雷了，下雨了，大家赶紧回家收衣服啊...”“...人是人他妈生的，妖是妖他妈生的...你妈贵姓啊...”“...对不起，不是一只苍蝇...是一群苍蝇...我手起刀落，整个世界清净了...”“...以前大师兄只比我强一点，现在他有了紫霞，而我又多了你这个累赘...”这样的台词在《大话西游》里数不胜数，大部分都已成为当今人们的口头禅。如果说西方喜剧主要是动作的话，那么《大话西游》的成功可以为东方的喜剧指出一条道路---语言即电影的对白。(这在我国的相声等语言表演形式中已大量运用）其中，作为配角的唐僧的对白尤其精彩，这个人物在整部电影里基本上全靠语言丰满起来的。可要是笑着看完了整部电影的话，我认为你可能什么也没看懂。如果说唐僧获得的是喜剧的话，那么紫霞却注定了悲剧。“我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我，我猜中了前头，可是我猜不着这结局??”紫霞，她是属于我们内心深处最柔不可及的那一块永远的心醉和心碎，她纯洁迷人的笑脸恰似年少时初恋女友留下的美好难忘记忆。其实我们每个人都会有至尊宝一样的悲哀。年少的时候我们想到追求想要得到，得到了又想得到更多，终于得到了却发现真正想拥有的却并不是眼前得到的。想重新来过，但人生已经不允许了，所以“如果上天给我一个再来一次的机会??”已只是一个美丽的诺言，却美丽得如此心痛。当至尊宝变身成齐天大圣的身份时，他只能附身夕阳武士说出至尊宝的渴望说出隐藏在心里最真最强烈的爱，可齐天大圣已不是至尊宝，眼前的女人也不是昔日的紫霞，他只能借助别人的身体吻了自己心爱的女人。当你看到这时，如果发现脸上不知什么时候已有了泪水说明已经看懂了第一层，至少你被这部悲剧感动或产生共鸣。有人不禁会问，什么！悲剧？周星弛这位喜剧之王会演悲剧？但电影《大话西游》确实就是这样一部笑料百出的悲剧。（文学中将以悲剧形式结尾的作品全归为悲剧）但当你看完了整部影片，笑过也哭过，忽然怔在那里不知道该笑还是该哭，那么你看懂了第二层了。在这之外还有着一层更深刻的含义，那这第三层究竟是什么了？！那就不得不说这部电影的所要表达的思想，电影《大话西游》所表达的无非也是一个爱情故事，只是借助《西游记》中的几个家喻户晓的几个人物而已。但是正因为其联系到了《西游记》，所以使得这个平常的爱情的故事变的不平常---耐人寻味。我是谁？这是一个千古以来人们一直全力试图去解释的问题，但最后自己也越解释越糊涂。我是谁？要解决的却是今世的问题：即现存的我在时空的定位问题。我到底是谁？我在寻找什么？后世本是虚无飘渺，便可随意解释。前世如大梦一场，亦真亦幻。至尊宝在电影中几次出现睡梦回水帘洞的镜头，从表面上是思索询问自己的身世的不断深入发展，深层上则阐述了人人有本我回归的愿望、在后世迷失中思索人生、经历人生的起伏得失直至证悟得道的道理。从开始迷惑询问到受指引，紧接不接受不相信自己的身世，到最后坚决解脱了却情缘得道成神，每次回去都比上次寻求人生真谛答案进一步升华直至大彻大悟。至尊宝的今世本来是个清楚也糊涂的强盗头子，带领一群非人非鬼丑陋不堪的伙计打家劫舍倒也逍遥自在。偏偏被人用七伤拳打成斗鸡眼又发生了一系列莫名其妙的事，总有人试图告诉他是大闹天宫的孙悟空。他本是个没理想没文化没追求的人，好不容易爱上个人又发现他爱的人却爱着孙悟空---一个他拒绝承认的身份。于是他糊涂了，他真不明白了。他到底是谁？没等他想明白，事情又发展了，最后他终于走上了探询前世的路。他的目的很单纯，想挽救自己心爱的人---白晶晶。因为他认为自己很爱她，在糊里糊涂的强盗生涯里他终于为自己找到个落脚点了，一个可以为之去奋斗的目标。他下意识地很简单化地把追寻“我是谁”的过程转化到追寻所爱的人的过程，于是他在时空里迷路了。不管他愿不愿意承不承认，他都必须一步一步地向孙悟空这个身份转化着。这个时候，他的强盗头子的身份已在时光的穿梭里逐渐崩溃。当他第一次遇到紫霞时，一句“神仙？妖怪？谢谢”又一次使至尊宝迷失了自己。都不是，又都是，到底我是谁？我的爱人又是谁？他依然不知道。经过那么多的变化无常，经过那么多的生死经历之后，他发现自己爱上了一个自己不该爱的人---紫霞。对白晶晶的感情，和对紫霞的感情冲突起来，他在理智上欺骗所有的人，包括他自己，一心想要回去实现对白晶晶的感情，却只是莫名其妙地找到了五百年前的白晶晶，然后，实现感情承诺。但是爱情被证明是无法欺骗的，他欺骗了所有人，却欺骗不了爱情。在三十娘的剑刺穿他的心脏时，他放弃肉眼用心眼去观察世界，才发现前所未有的清晰，看到了真相，他才终于找到了自己，也找了自己真正的爱人。而这时，一切都晚了，至尊宝已经从一个强盗头子变成了孙悟空---从凡人变成了神仙，没有了一切凡人欲望的神仙。成了神仙就有神仙的责任，于是保护唐僧取经成了他的使命和责任。但是感情和责任再一次发生了冲突，带上金箍咒后至尊宝意味着为了责任放弃爱情，但是果真能放弃吗.....？于是，悲剧发生了。电影在叙述这段爱情故事时，将全片分为四个场景：以前的500年前.以前的500年后.以后的500年前.以后的500年后。这里所特别提出一点是至尊宝利用月光宝盒在盘丝洞救自杀的白晶晶的一场戏，属于时间重现.空间同一的形式A-C-X型，（时间A延伸B再现C重现D闪回E闪前空间X同一Y延伸Z分力）这种时空表现形式在电影中是不多见的。由此可见《大话西游》采用的是环行叙事结构，这种环行结构和我们以前所见的单线或多线叙事结构完全不同，让我们知道矛盾、苦难和人生是转圈轮回的，没完没了，无止无休。因此无论至尊宝怎么改变历史，也无法回到属于他自己的那个真正时空。这同样印证了佛法中苦海无边、因果轮回道理，至尊宝就在这苦难的时空里颠三倒四，循环往复，几乎没有结局。其实在影片中除了爱情以外，还有各式各样关于仇恨的矛盾冲突占据重要位置，至尊宝始终陷入在各式各样的仇恨交织的网中，并最终导