自考复习专题：中国古代文学史（二）

2学习是一种信仰2第一章北宋初期文学宋初文坛盛行骈俪声偶之辞，未有新意。这一时期最具代表性的文学流派就是“西昆体”及“晚唐体”。第一节王禹偁与宋初文风和诗风1、柳开、穆修：宋代古文运动的先驱。柳开，著有《河东先生集》。自觉地以恢复韩愈、柳宗元古文的传统为己任，反对五代浮艳文风，标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。穆修，其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，不务雕琢堆砌，不求华靡艳丽。是继柳开之后专力写作古文的作家。2、王禹偁今存《小畜集》。诗歌平淡清远，为文古雅简淡。早年侧重于学白居易的闲适唱和诗；贬官后创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易“惟歌生民病”的讽谕诗，更进而学习杜甫。七言古诗有意效法白居易的平易诗风，其近体诗、绝句不乏平淡清远的格调。如《村行》。尤致力于倡导古文，改变五代以来的雕绘习气，始为古雅简淡之作。王禹偁的文章多有现实政治内容和鲜明的思想倾向。如《唐河店妪传》。王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献：王禹偁的散文在追求平易自然的文风方面有开创之功，使中唐韩、柳切近现实的平易古风在宋初重现，成为欧阳修改革文风的先声。3、白体：宋初的诗派。白体学白居易，诗风平易晓畅，主要诗人有李昉、徐铉和王禹偁等。第二节杨亿和西昆体、晚唐体1、西昆体:最能代表西昆体风格的是杨亿、钱惟演、刘筠等人的同题酬唱。西昆体讲究修辞，诗中大量用典，以学问为诗。重形式，轻内容。艺术上大多师法李商隐，呈现出整饬、典丽的艺术特征。2、杨亿:与王钦若等编撰《册府元龟》。作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。3、晚唐体:指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的诗作，以清逸隐幽为旨趣。林逋是颇受后人推重的一位晚唐体诗人。4、林逋:时称“梅妻鹤子”。以江湖散人之诗装点山林，用细碎小巧的笔法写清苦幽静的隐居生活。诗歌孤淡清逸。第三节晏殊的令词1、晏殊：有《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。2、晏殊词的创作特色及其在词史上的地位:晏殊在继承唐五代词艺术经验的基础上，晏殊以明净雅致的语言、曲折精巧的构思，表现了情感的经历和对人生的思考。并直接影响着同代稍后的欧阳修、晏几道几人。第二章欧阳修与北宋诗文革新第一节欧阳修的文学贡献一、欧阳修的文1、欧阳修的散文师从韩愈，发展了其“文从字顺”的一面，其言简而明、信而通。2、欧阳修的赋开宋代文赋的先河,变骈偶对仗为骈散相间、奇偶错杂，既保持了赋体铺陈的特性,又使文气趋于舒缓。3、欧阳修散文的佳处,从入情入理的具体事物出发,写得婉转曲折、含蓄蕴藉而又富有情感与诗味。其《醉翁亭记》是典型例证。二、欧阳修的诗1、欧阳修写诗学韩愈的“以文为诗”，其诗歌创作的散文化倾向很明显。如《庐山高》。2、欧阳修的诗歌创作追求气格。3、欧阳修的诗开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗和以议论为诗的一代诗风。三、欧阳修的词欧阳修与晏殊同为北宋初期花间体词人的代表。欧词中，情词比例较大，也有抒发其旷达胸怀，风格豪放的词章。第二节梅尧臣和苏舜钦一、梅尧臣1、梅尧臣，今存《宛陵先生文集》。与苏舜钦齐名，时称“苏梅”。2、梅尧臣诗歌的艺术特点：其诗“古淡”，当面临社会矛盾和个人身世的激变时，趋向于劲峭苦硬；当仕宦失意而追求隐逸山林时，则发而为冲和恬淡而蕴涵深意。其实是要求平淡其表，深邃其里。二、苏舜钦1、苏舜钦，字子美，今河南人，今存《苏学士文集》。2、苏舜钦用豪犷激切、直抒胸臆的方式写诗。前期诗歌揭露与抨击时弊无以避讳，充满着一种奋不顾身的气概，但也难免粗糙、生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。后期诗风变化，多寄情山水自然景物之诗，富有幽独闲放趣味。第三节王安石的文学成就及其他一、王安石的文1、王安石字介甫，号半山，今江西人，世称王荆公。2、王安石的文论重在致用，政论文为文谨严，语言朴素简洁而说理透彻，概括性很强，散文以议论说理见长。小品文笔力雄健，富有感情，文风峭刻。3、王安石的议论文章都结构谨严，析理透辟；其叙事抒情之作，能随笔挥洒，曲尽其妙。文风简练明快，笔力雄健。二、王安石的诗词1、王安石早年的诗多直道其胸中事，意味较薄，晚年创作了较多的描写自然山水的小诗，新颖别致而雅丽精绝。造语工致而律法精严，形成了“深婉不迫”的风格。“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”是对他诗歌艺术的评价。2、王安石晚期诗歌主要是绝句，雅丽精绝，含蓄深婉，既体现了宋诗风貌的部分特征，又有向唐诗复归的倾向。3、王安石的诗进入老境后，化奇崛于寻常之中，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，被称为“半山诗”，亦即“王荆公体”。三、王令1、王令，字逢原，今江苏扬州人，有《广陵先生文集》。其诗歌特点，主要在于气势雄壮，粗犷豪迈。第四节曾巩、苏洵和苏辙一、曾巩1、曾巩，字子固，世称南丰先生。有《元丰类稿》。文章写作上追求雍容典雅的艺术风格，无论叙事、议论，都冲和平淡，委屈周详。曾文长于议论，多引经据古，明白详尽；布局完整谨严，节奏舒缓不迫；语言干净，思致明晰。如《墨池记》。二、苏洵和苏辙1、“三苏”：苏洵与其子苏轼、苏辙合称“三苏”。2、苏洵作文以学养为基础而重气势，带有战国纵横家的色彩。其文章以议论为主，具有结构谨严、说理周详、气势磅礴而曲折多变的写作特点。文风精练劲建，简古质朴；笔锋老辣，纵横博辩。4、苏辙字子由，号颍滨遗老，著有《栾城集》。苏辙学习欧文，文风淡泊平和，议论以稳健见长。把委婉纡徐的艺术情趣融入自己的作品中，故“汪洋淡泊，有一唱三叹之声”。第三章苏轼的文学成就第一节苏轼的散文成就一、议论文1、早期的苏文中，议论文所占比重较大。苏轼的史论能据常见史料做翻案文章，见解独到。在论说风格上，其议论文多纵横捭阖，气势充沛，雄辩恣肆。议论透辟而又通俗明晓，深入浅出而又文采斐然。33学习是一种信仰二、记叙文记叙文是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的部分，以山水游记和亭台堂阁记为代表。苏轼的游记更多地表现出借景立论的特点。其记叙文多数是文学性散文，诗情画意，触处皆是。记叙文最能展示苏轼随物赋形的作文本领，体现他才情横溢的奇思妙想。第二节苏轼的诗歌创作一、苏轼诗歌的创作概况1、苏轼的诗歌按题材内容，大体可分为社会政治诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗四类。2、苏轼诗歌的创作，以苏轼贬谪黄州为界，分为前后两期。主要写富有批判精神的社会政事诗，后期则主要抒发被贬后的感慨。二、苏轼诗歌的创作特色1、苏轼诗歌的显著特色之一就是“以文为诗”；苏轼有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。2、“东坡体”：宋诗在宋代即被称为“东坡体”，成为宋诗的一种风格范式。苏轼作诗兼备各体而以七言为擅长，且风格多样。3、苏诗的基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。第三节苏轼词的革新意义一、苏词的超旷高远襟怀1、苏轼“以诗为词”，以诗的品格改造传统本色的词体，以诗的精神提高词的品味。二、苏词对题材的拓展1、苏词把士大夫文人较为宽广的生活内容带到了词中。2、苏轼词将情的范围扩展至朋友、师生、兄弟、夫妻之间。3、农村题材正式入词由苏轼始。4、苏轼的咏物词作有开拓之功。三、苏词豪放旷达的风格1、苏轼豪放旷达词风出现，代之以表现抒发士大夫情志的创作心理，风格上打破了专以婉丽柔媚为美之局限。2、苏轼的词气象宏大，风格豪放旷达、雄健清刚。苏轼创新词风，突破音律的束缚。第四章黄庭坚与江西诗派第一节黄庭坚的诗与词黄庭坚，字鲁直，自号山谷道人。与张耒、晁补之、秦观合称“苏门四学士”。有《山谷集》、《山谷外集》和《山谷别集》。一、黄庭坚诗歌的题材内容1、用于日常交际应酬的赠答诗、次韵诗以及咏物诗等。2、反映民生疾苦和时事政治的诗，其诗直接涉及现实。3、能表现自我人格和襟怀的抒情写意的作品。二、黄庭坚诗歌的特色1、黄庭坚的诗歌以学杜为宗旨，作诗多用拗句；2、黄庭坚提倡以学问为诗，以故为新、变俗为雅，有“无一字无来处”和“点铁成金”、“夺胎换骨”之说；黄庭坚的诗歌追求生新（奇）瘦硬，并且工于炼字，黄诗以善用动词、形容词和语助虚词的炼法著称。3、山谷体：其基本特征是求生避熟，求雅脱俗。其艺术特点有三：（1）以学杜为宗旨，重视句法，发展拗句、拗律的体制。（2）强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣。（3）好奇尚硬，造语洗净铅华，独树隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。三、黄庭坚的词1、黄庭坚的词雅俗并存，一方面词名颇高，但又因词风俚俗而遭非议。2、黄庭坚的雅词带有兀傲俊洁的个性色彩。第二节陈师道和陈与义一、陈师道1、陈师道字履常、无己，号后山居士，为“苏门六君子”之一。2、陈师道作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其诗被称为“后山体”。3、其诗力求简省字句，摒却华辞丽藻，其诗无华无才，只余瘦硬。二、陈与义1、陈与义，字去非，号简斋，有《简斋集》。2、陈与义的诗歌分为前后两期。前期：诗多抒怀、咏物、唱和之类的作品，清新冲淡，明净雅致。后期：诗转而多忧国感时，写了不少寄托遥深的诗篇。诗风变得雄阔浑厚，沉郁悲壮。3、简斋体”指陈与义的后期诗，诗的对仗不完全注重字面的工稳精巧，而更着重于上下句之间气脉的内在联系，使全诗的意境更加圆融。简斋体诗风格遒上，思力沉挚，取材和诗境都较恢弘，形成了雄浑、沉郁的独特的艺术风格。第五章柳永与北宋词坛第一节柳永的慢词一、柳永词的题材内容1、柳永原名三变，字景庄，亦称柳七，改名永，字耆卿，今山西人，后人称为柳屯田，是当时最负盛名的“通俗歌曲作家”，著有《乐章集》。2、柳永词的题材内容：表现出具有下层市民情感特征的感情、观念、价值标准；言情词，描写风尘女子与艳情；羁旅行役词；描写城市风光的词。3、柳永对词境的开拓：继承了民间词的传统；扩大了词的题材内容。二、柳永对词体的贡献1、柳永在词史上以创制慢词而著称，完善了慢词的体制和表现手法。2、在章法上，柳永词更注重叙事完整，描写细腻的效果。语言的通俗是柳永词广泛流传的重要原因。3、运用韵脚、四声等变化，以此来吸引和感染受众。4、柳词则有“曲祖”之称。第二节秦观、晏几道和贺铸一、秦观1、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，今江苏人。有《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。2、秦观的词多写相思离别的题材。秦观的词平仄协调，音节和谐，节奏鲜明，具有悦耳动听的音乐美。秦观的词具有清新雅致而又明白晓畅的语言风格。抒情议论中融入议论，委婉深沉又自然流畅。秦观与柳永合称“秦柳”，与周邦彦合称“秦周”，具有承前启后的作用。二、晏几道1、晏几道，字叔原，号小山，晏殊幼子。词与晏殊齐名，称“二晏”。有《小山词》。2、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。三、贺铸1、贺铸，字方回，今浙江绍兴人。俗谓贺鬼头。诗集有《庆湖遗老集》，词集有《东山词》。2、贺铸词的艺术特点：盛丽、妖冶者继承花间词风，如《青玉案》，得到“贺梅子”的雅号；抑塞不平之气时于笔端发之。第三节周邦彦及其清真词1、周邦彦，字美成，号清真居士。词集有《清真集》，一名《片玉集》。2、周邦彦被推为“正宗”、“集大成”者。其词的内容仍然是男女之情，相思离别。后世把周、柳并称。3、周邦彦词作的艺术成就（1）继承了柳永词善于铺叙的特点，曲折变化。（2）章法结构方面。章法布局开阖回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余；章法布局上常使用不同感情的相互衬托的手法；以景结尾。（3）语言典雅、音律精严而为人称道。善于融化前人的诗句入词。第四节李清照和朱敦儒一、李清照4学习是一种信仰41、李清照，号易安居士，今山东人，著有《漱玉词》传世。2、李清照《词论》主要内容：一是尚雅，具体指思想的雅正和语言音律的文雅；二是主张“词别是一家”，强调词与诗有别。3、李清照的词作，前期绰约轻倩，自然妩媚；后期风格由清丽淡雅变为沉郁哀痛。李清照的词具有很高的艺术成就，被称为“易安体”。其词语言清新淡雅又通俗易晓，又善于将语言变化与声调、词情相结合。二、朱敦儒1、朱