《绿皮书》视听语言分析

《绿皮书》视听语言分析影片开场通过亮与暗的对比显示出Tony工作地点，酒吧，一盏灯作为主要光源，光线柔和，一辆车进入视野遮挡光源，进行转场。背景音乐的转变，带动剧情进入，镜头微摇，音乐轻快，表现酒吧内场景的轻松。Tony是个很会观察的人，在洛斯库多先生放帽子时，有几个镜头给了Tony，表明Tony得知到某些信息，从而引出接下来藏帽子的剧情。而对待闹事者，他上去就是一拳，把人扔出去，绝不拖泥带水。两件事之间没有太多复杂镜头，更好地表现出人物的某些性格特征。Tony与洛斯库多先生对话时，洛斯库多先生坐于中间，出现在她身上的光线也是最亮的，右下角带一点点红色衣袖的边，表现人物的对话关系，给予Tony的景别在中近景与近景之间切换，更好地表现人物。Tony回到家，第一个镜头的光线来自于冰箱，明暗的对比效果明显，色调偏柔和，冰箱内部偏绿，外周环境偏蓝。接下来的剧情稍稍带入正题，Tony的家人过来是为了陪其妻子，因为有两个黑人来家里工作，这里通过Tony的视线转移来带动镜头，但同时也表现了妻子对黑人的友好态度。Tony看完球赛之后来带厨房，同样，通过Tony的视线，给了两个黑人喝过的杯子一个特写，之后的丢杯子也表现出Tony对黑人有着部分歧视观念。与之相反态度的是妻子，打开垃圾桶，这里给妻子一个仰角拍摄，从近景转到特写，再到全景捡起杯子。被人介绍司机的工作，声音未停，便转到下一个场景，剧情不拖拉。音乐厅内景，从上向下打的灯光，最底下的景已接近与全黑，中心人物偏亮，把人物包围在中间。表现出音乐厅的空旷。在于老板的对话中，镜头把Tony挤到画面中间，表现出其面对的压力，Tony接受了司机工作。而雪利博士的情商很高，他照顾到了妻子的情绪，特地打电话询问，从这一点就可以看出来。走之前，先给孩子特写，亲吻孩子告别，然后是妻子，前后镜头的切换。车窗轮廓线的镜头，带着两位主人公，镜头下摇，仆人铺垫子，表现出雪利博士对生活的讲究。在Tony和仆人关于搬行李时的眼神交锋，增加了戏剧性。在车上的镜头，Tony开车位于前方，雪利在后，前实后虚，整体位于右侧，但左侧光线充足，所以整体画面表现地很平衡。剧中的细节之处，显示两人在知识认知及见识方面的不同，“歌剧”情节便展现了这点，但又不失趣味。停车时，刚好位于视频中央，且背景色彩鲜亮有活力，是种视觉上的享受。夜晚，朋友都在楼下交谈、欢乐，雪利独自坐在阳台。背景音乐的转变，交代了人物心情的低沉。全景表现对比，接着给欢乐的场景和雪利独自喝酒的场景各自一个特写，以表现巨大反差，衬托雪利的孤独。有几处显示人物性格的镜头，如音乐会前二人的交谈，雪利给Tony资金支持，体现其人的细心。希望Tony在外面待着，而提出简化名称的方法，情商高。而Tony则更有个性，提出反驳。两人同时位于镜头中间，势均力敌。在两人走路交谈时，使用运动镜头，两人相对静止时，镜头的前后切换来表达，且背景虚化，使观众目光关注在人物身上。表演时，通过窗帘的前置遮挡镜头来表现Tony在看，又同时展现内部环境，固定镜头，下一个镜头下方画面虚，以此表现人物关系。钢琴与手的特写，镜头慢慢后移，音乐与手十分合拍。这里给了Tony一个镜头，他碰了一下旁边的人，面带微笑与赞美，这个镜头已经十分清楚地表明Tony对雪利的态度发生转变。而在之后给妻子写的信中也体现出了这一点。二人接着上路，镜头随着二人的对话一前一后切换，从这里雪利开始愿意跟Tony聊天了。二在随后的对话中，故事情节慢慢推进。对于音乐，Tony说“你怎么会没听过这首歌呢？他们是你的同胞”，接下来给雪利特写，表现人物心理，雪利是一个艺术家，但内心还是有些自卑的，人物演技很好地表达这一点。这里同时又很讽刺，加上之前雪利在高档场地演奏，而Tony在地上跟人赌钱，两人身份好像应该对换一样。Tony在地上捡起石头时，后面的大提琴演奏者看到了，这里先是前实后虚，随着Tony的离开，后景实化。雪利知道后，让Tony去付钱，这里两人的对话镜头还是一前一后，通过车的外形轮廓、线条构图，这一段表现地很平滑，看着很舒服。雪利的修养真的让人钦佩。尽管雪利扫了Tony的兴致，但Tony依然记着自己的职责。再表现钢琴的不合格时，顺着Tony的视线，给钢琴上的垃圾特写。随后侧面镜头，镜头纵深，后景中留出空间给新的人物出场。在Tony与工作人员的交谈中，背景音乐的停止，预示着接下来故事情节的转变，果然Tony上去就是一拳，这段同时也表现了他办事能力强的特点。更具有喜剧效果的是，打完人的镜头过后，接着就是雪利弹奏曲子的场景，而Tony也随之摆动，心情很好。路途中遇到了肯德基炸鸡，全剧中非常搞笑的场景来了。一开始，镜头从车前侧向后拍摄，纵深镜头，两位主人公一前一后坐着，随着他们的说话，焦点前后移动，窗外的景象也看得比较清楚。在Tony给雪利递炸鸡时，窗外光线运用巧妙，很好地衬托了当时的轻松愉悦气氛。这一段的前后镜剪切点非常到位，情景代入感很强。在雪利吃炸鸡时，窗外景象白化，两位人物均采用仰角拍摄，将观众视线集中在人物身上，很突出人物演技。关于配乐，吃炸鸡前，音乐较平缓，起伏小，声音主要是两人对话。吃炸鸡中，配乐欢快明亮。关于剧情，在Tony的引诱下，一个优雅的钢琴家也不顾健康与油腻地、欢快地吃炸鸡，他们彼此更加了解，相处也变得轻松，俩人关系更加近了一步。越往南，黑人歧视越严重。司机住酒店，而老板却只能住汽车旅馆。雪利独自坐在一边，拒绝了黑人朋友的游戏邀请，雪利的镜头中，人物在左，亮灯光，右侧以绿色的门来平衡画面，整体画面偏暗，而他对面的氛围就比较明亮，多处灯光照映，与橘色与绿色的墙壁相映，整体环境显得不高档，但却很好地形成了反差。讽刺的是，剧情中黑人都看不起黑人，痛苦的只有雪利。歧视还在继续。在知道雪利陷入麻烦之后，镜头运动速度加快，背景音乐也随之变得紧张。酒店中，Tony对面人物较多，镜头右侧黑化，展现人物位置，上下偏黑，中间亮，塑造紧张氛围。表现Tony气场时，画面干净，人物位于中央，左侧灯光制造阴影，接着给人物的面部特写，增强这一效果。同样的背景音乐也出现在后面游泳池一幕，雪利与白人被抓。都表现了Tony强大的解决问题的能力。很奇妙的一点是，剧情一会儿欢乐一会儿沉重，跌宕起伏。比如雪利在教Tony绕口令，Tony本身人物形象就自带笑点，这一幕随着开车进行，自然连贯，带着下面车出故障。一边是在田地里劳作的黑人农民，一边的接受着白人服务的黑人音乐家，肤色相同明确有着截然不同的文化背景，知识水平，人生经历。双方的对视很复杂，无声，茫然而无力，可他们眼神里的惊诧与冷漠，比任何话语都有力。这一幕的手法采用对比，总感觉好像要发生点什么，可是采用了无声的方式，镜头的单方面切换，跟能触发观众情感，推动剧情发展，雪利的眼神更令人心碎，他努力为黑人独立而奋斗，可阶层固化与歧视早已根深蒂固，让他既不能为白人所接受，也不能融入自己同胞的世界里。车内边框线构图，车走展示新场景，下面几个景都默默地表现Tony人物形象，如主持人在介绍Tony时卡壳，其反应很俏皮，吃到不好吃的食物立马吐，在高档的餐桌上给雪利安排炸鸡，都带有笑点。种族歧视不管你的身份是如何，上厕所也要去屋外的松树下，这个镜头，前景的树亮，后景暗，强化主题。也不被允许试穿西装，。这些都刺痛了雪利，愤怒的钢琴声传达出他的情绪，镜头慢慢向前推进，直到对雪利的面部特写。雪利教Tony写信时，焦点在两人身上，后景虚化，色彩明亮，黄调为主，展现轻松气氛。雪利在房间为自己处理伤口时，运用绿色展现人物形象与复杂情绪，却又突出了雪利性格上的坚定与生命力的坚毅。运动镜头作为空镜转场，关门声加摇镜头人物入镜，过肩镜头展现对话。这一段是雪利在“挽留”Tony，展现了其内心独白和脆弱，雪利需要Tony，怕试去失去这个朋友，人物情感表达很到位，令人感动，暖心。用多个镜头连接的方式展现时间的推移，背景音乐大过人物对话声。不同场景的鼓掌声越来越大，连接下一幕雨天的场景，听觉上过渡自然，舒服。车灯的昏暗，手电筒的摇晃，雨点击在车身上泛起的雨花，都很好地渲染了当时的气氛。两人被拘留时，雪利教育Tony，仰拍雪利，俯拍Tony，带着一点警察的镜头。“只有尊严可以帮你获胜”，这一段表现得很平静，看得出来在忍耐，可忍耐是有限度的，在雨夜中，爆发了。“如果我不够黑，不够白甚至不够男人，那我到底是谁？！”雨天的黑夜很能展现人物情绪，光线来自车灯，很好地制造了阴影，但并没能掩盖住演员展现演技。在滂沱大雨中喊出了自己的不被人接受的孤独。Tony说，这世上到处都是害怕主动迈出第一步的孤独之人。房间的光线让场景显得很温馨，橘黄色的灯光，窗外蓝色的光线投向Tony，两人处于一种很和谐的调子。最后一场演出，圣诞节前夕。这里的长镜头，雪利从后厨进入，走到他的休息室，或是说杂物间，背景声音配合着后厨的炒菜声，人员走位，走到特定位置，经理的话也终止，一切都恰到好处。在餐厅的情景，介绍环境氛围时有几个特写，空镜，场景布置很有圣诞氛围，接着两位人物入画，展开接下来的对话。点菜时采用远景，服务员刚好走到三人留出来的空间，没有挡住主角的镜头。近景对话，设置前景与后景，并进行虚化，整个画面显得很舒服。“光有天赋是不够的，改变人们的观念需要很大的勇气。”这里的对话呼应前文，北方的待遇很好，可是雪利还是冒险来南方，他想要改变人们对黑人的看法，这需要很大的努力。在后面的情节中，俱乐部的传统是不允许黑人在餐厅吃饭，之前的人一直遵循着这个规则，不管白人还是黑人。在Tony准备动手的镜头中，构图很均衡，利用走廊的纵深感，Tony把人推到一边，另一边以雪利的肩膀来平衡。雪利出现时，背景音乐也发生变化，“我会表演，只要你让我演。”Tony带雪利离开了。在这里，两人真的已经是朋友了，Tony不想再让他受委屈。橘鸟酒吧，一个新场景，音乐先入有代入感。一个纵深镜头，焦点从前向后移动，镜头上摇，再加上Tony眼神的镜头，表现发现了怀有不好心思的人。坐在钢琴前的雪利，把钢琴上的酒杯放到地上，这一幕照应前文。固定镜头，前景虚化，顺着雪利的视线将焦点定于酒杯，细节之处。周围的声音随着雪利的钢琴声而停止，人们纷纷将视线集中于雪利，被惊喜到了，而鼓掌声便是对雪利最好的肯定，也是再这里，雪利真正因此而展开笑容，发自内心的笑，他弹奏了自己喜欢的钢琴曲，弹奏了肖邦，而不只是为了取悦他人。下面弹奏的钢琴曲很好地衔接了之前再车上听到的歌曲，爵士乐，雪利也能融入这样的环境，他和Tony一路上都是相互扶持，相互帮助的，两人相互救赎。两人从酒吧出来，交谈轻松，而Tony开枪的两声打破这种平和，使剧情显得没那么单调。那块贯穿全剧的幸运石，也被拿出来摆在车上。特写幸运石，意味深刻。雪夜，照应之前的故事，不过结局却是好的。雪夜中一盏灯，处于景中央，分隔了两辆车。人物的面部能看到很清楚，不像雨夜中那样黑暗低沉。这种前呼后映的细节很触动人心。转接家中过圣诞的场景，而车内场景，通过看车窗外，再慢慢将镜头后移的手法，车窗外景慢慢虚化，展现开车的人是雪利，两人相互体谅。“圣诞节快乐”，雪利开车走了，两个人一路上经历了这么多，就这么简单地分开了，不免失落。Tony家热闹，丰盛，家人都再等着他回家，场景中人物较多，场面调度复杂。雪利家的外部场景作为空镜转场，仆人离开后，一切都静了下来，几个特写镜头丰富画面。而Tony这边，他也心不在焉，他与家人的对话中，表现出他对黑人的态度已经彻底转变了。他在想雪利。而当雪利出现在门口时，Tony开心地笑了。两人拥抱时镜头前后切换表达地点。介绍给家人时，镜头固定，家人也在片刻愣神之后表示欢迎。切换镜头，妻子入镜，推动人物对话。“感谢你让我分享你的丈夫”，雪利说的很俏皮，让人不禁会心一笑。而妻子拥抱雪利，悄悄在唐耳边，真挚地道谢“谢谢你帮他写了那些信”，实属让人泪目。这个片子没那么多刺激、炫酷的镜，它从头到尾都是平平淡淡，娓娓道来，一切都显得那样浑然天成，而正是这种细腻的展现，更显得深刻，且弥足珍贵。