2022信条的读后感范例

2022信条的读后感范例《信条》这部电影时而惊心动魄，时而令人沮丧。它有着近乎危险的野心，试图打破一种熟悉的模式。今天网友在这里为大家整理了一些信条的读后感。我们来看看吧！信条的读后感范文1在2019圣诞档现身的黑马，不是成了俗套百科的《星球大战9》，不是忠实原著但剪辑混乱的《猎魔人》，而是悄悄上线首支预告的《信条》。作为当代最受瞩目的技术型导演，克里斯托弗·诺兰毫无疑问地要再一次地在大银幕上将不可能实现之高概念化作实感极强之可能。而其中之关键，即是贯穿诺兰职业生涯的至高宝具：时间。在诺兰的电影世界中，时间对叙事手法和叙事内容的影响至关重要：《盗梦空间》的四重梦境同步刺激，为电影带来了无与伦比的多重高潮;《星际穿越》利用黑洞引力，将人生数十年凝作一瞬，更将挑战想象极限的高维时空成功影像化;《敦刻尔克》则将《盗梦空间》中的手段引入传统的战争片，将时间流逝不同的各个时空剪接到一处，带来了前所未有的非凡体验。而就首支预告中透露的信息来看，尽管同样是以时间撬动物理定律，《信条》应是诺兰对早期作品的一次回溯和重塑——那就是《记忆碎片》。2002年的《记忆碎片》将正叙和倒叙穿插剪辑的做法，大胆颠覆了传统意义上对故事悬念的定义。当M·奈特·沙马兰还在玩结局翻转那一套的时候，诺兰已经在开场就告知观众了故事结局，同时还能为叙事带来层层深入的动力。他以此告诉观众，故事发展的过程，远要比结局更加重要;比起我们在哪儿，更重要的问题应该是我们是如何到这儿的。而《信条》即是将这一理念再度发扬光大，甚至将因果律玩弄在掌心的集大成之作。从镜头到台词，首款预告在保持神秘的同时，也给出了从框架到细节的重要暗示。首先，预告的第一句台词，已经点出了约翰·大卫·华盛顿这位主角的关键特质——“毫无疑问，我们都会冲进燃烧的大楼。但在真正感受到热浪之前，我们永远不会知道。”“但你知道。”结合诸多时间倒流的场景来看，《信条》的核心概念即是这样一种具有先验性的能力——可以跳过事件发生的过程，提前“接触”到事件结果，再逆向回溯。考虑到英文片名“TENET”本身就是回文字，这一能力的实现很可能即是之后提到的，足以引发“三战”的某种装置。但这一装置并非麦格芬，而是类似《盗梦空间》的联梦机——允许超现实场景发生的必要道具——其最重要功能，应该就是实现对因果律的颠覆。而能够提前感知“燃烧大楼”的主角，至少在某种程度上，也与这一功能紧密相连：或是天赋，或是《盗梦空间》的柯布那样的优秀使用者。而接下来的第二个场景，即是对回文概念的具象展示，也是对情节和角色的暗示。《信条》的核心装置——暂称为“因果律武器”——的基本作用，大概就是将结果的表象，通过逆行因果律的操纵，变成一种必然，以赢得某种时间上或战术上的优势。这就类似于《jojo的奇妙冒险：黄金之风》中的老板，迪亚波罗的替身能力——削除了时间，从而达到不计过程，直接达成结果。而逆行的火车和船只，逆行的动作场面，都是逆行因果律执行的体现。采用逆行因果律的恐怖袭击，也就变成了无法避免的必然。在这一情况下，宁死也不放弃同事的主角，就成了对抗逆行因果律的西西弗斯式英雄：面对必然的结果，如何去对抗这一必然，以及实现这一必然的(逆行)过程，就成了《信条》的最大看点。这也可以从预告的最后一个场景中看到：约翰·大卫·华盛顿和罗伯特·帕丁森先见到的是弹孔这一未发生的“结果”，之后才见到了逆行的武装敌人。这也证明了“因果律武器”似乎并不是体验“已经发生过的事情”，而是真正的将因果倒置——至于这一装置/能力的运作机理，也肯定是非物理的天降设定了。预告的中后段，基本上就是故事框架的迷你版：主角通过考验被招纳入组，搭档罗伯特·帕丁森(对位《盗梦空间》的汤老师或囧瑟夫)，展开国际谍战行动。简言之，融合多种类型片元素的，典型的诺兰电影。肯尼斯·布拉纳基本可以确认是头号反派，而在情感关系的层次上，约翰·大卫·华盛顿是有遗憾的母子/父子，罗伯特·帕丁森是有遗憾的前情人。由此也都能够与时间回溯相连——试图弥补情感上的缺憾，最终选择放下与跨越。面对因果律武器的必然攻击，主角们要如何反击呢?一个可能存在的方式，也同样是来自《jojo的奇妙冒险》——《不灭钻石》中，牛粪头的替身能力，由于敌人的攻击具备时间反演对称性，因而能够通过修复来实现逆向攻击;另一个例子，则是杀手皇后的“败者食尘”——同样是面对无敌的死循环，如何解开时间回溯，就成为了正反双方斗智斗勇的绝佳平台。行文至此，想必已经发现，诺兰与日本动漫之间的联系还远没有结束：前有《盗梦空间》和《红辣椒》在立意和细节上的雷同，《星际穿越》和《哆啦A梦：新?大雄的宇宙开拓史》在表现内容上的撞车;现有始终纠结于时间的诺兰，与始终纠结于时间的“不老妖精”荒木飞吕彦之间的所见略同。东西方文化竟在此有着奇妙的碰撞，也算是真正的“奇妙冒险”了。信条的读后感范文2《信条》是很有趣的产物，诺兰显然将这部电影当作自己的玩具。我很好奇华纳兄弟为什么会同意让诺兰拍摄这样一部具有玩票性质的高成本电影。难道在看完剧本之后，他们不清楚这是一场彻头彻尾的豪赌吗?近年来，诺兰每一部新电影都会受到万千关注。人们围绕着《信条》里高深莫测的物理学理论展开讨论，但诺兰电影的成功从来都不是因为其概念设定或者故事逻辑有多么难以理解，而是因为他讲述的故事里蕴含着深厚的情感力量。《致命魔术》讲述两位魔术师赌上人生，追求理想中极致的魔术表演。《黑暗骑士》讲述城市义警战胜心中的愤怒不安和犹豫不决，为了保护城市的信仰而背负罪名隐匿于黑暗之中。《盗梦空间》讲述一个男人被执念和愧疚困扰多年而后破除心魔，期间所有的外在困难都不及他内心恐怖景象的万分之一。《星际穿越》讲述一个父亲希望让自己的子女生活在美好幸福的时代而冒死远赴浩瀚冷峻的星空，澎湃的内心情感通过引力穿越数十年的时光，令他化身幽灵，引导女儿，为她指明方向。《敦刻尔克》讲述战争溃败时人们的恐惧、挣扎和残存的温柔，通过三个不同时空的视角将复杂的情感表现得淋漓尽致，难能可贵的善意在火车进站时如昙花般绽放。如果你已经看过《信条》，那么我要提出一个问题，你从《信条》的故事里感受到什么情感?我说的不是叙事技巧，也不是故事里提到的新奇概念，而是故事本身在你内心激发出什么情感?或者我换一个问题，你认为《信条》讲述了一个怎样的故事?现在我继续提出问题，你记得主角叫做什么名字吗?整部电影下来这么多角色，你记得哪一个角色的名字?你记得的那个角色又有着什么特点?如果你已经看过《信条》，也可以尝试回答这几个问题。我认为，《信条》没有提供情感支持，没有合格的角色塑造，也没有令人沉溺其中的剧情。诺兰在电影里表达一个几近于绝望的观点，所有已经发生的事情都是既定的，所有未发生的事情也都是既定的，所有挣扎都将付诸流水。当一个人注定要在某日某地死去时，他能做的事情就是体面从容赴死。他不愿意体面的时候，命运会用九种方法帮他体面，你只要听它雷声就足够了。但就这样一个观点，他也没能很好地表现出来。在《信条》里，诺兰失去了以往叙事的张弛有度和从容不迫，形式远高于故事，漫无止境的炫技成为电影的核心。所有人的视线都聚焦在交错飞行的子弹上，无聊庸俗的故事在各种奇观场景里逐渐远离视野。除了概念性场景的展现以外，《信条》没有重温的价值。李安的《双子杀手》终究有着讨论电影拍摄前沿技术的价值，然而《信条》能讨论的只有具体场景的拍摄方式。它只是一部披着熵增熵减外皮的另类动作片，正如诺兰在电影里借女科学家解释的那样，你把事情当做监控录像就完事了。那些高深莫测的理念通通可以被舍弃。因为每一个事件以及详细的战斗细节，都可以用我们的旧式磁带播音机来形容。你可以按下正向播放，还可以按下倒带播放。但一般情况下，你只会用一部旧式磁带播音机。诺兰至少用上两部旧式磁带播音机。他的技巧在于把正向播放和倒带播放混杂在一起，以一种违背常识的方式讲述故事。子弹从击中的地方回到枪械里，你的大脑告诉你事情不会这样发生，但诺兰说事情就是这样发生的。这就是设定。这个设定很出彩，同时也很难理解。当一把逆向开火的枪接住从玻璃飞回的子弹时，你的大脑还能理解这一概念。当一把逆向攻击的枪和一把正常的枪发生交火的时候呢?那么当双方阵营好几百人分别持有这样的枪支交火时，你还能理解银幕上发生的事情吗?那么更重要的问题来了，这个概念对故事本身是不是有必要的?如果将这一概念从故事剧情里剥离出来，那么故事剧情会受到什么样的影响?在《盗梦空间》里面，如果没有深层梦境植入思想的概念，主角的妻子便不会自杀，主角无须逃亡多年，也不会被心魔困扰，更不用说接受渡边谦的任务。在《星际穿越》里面，如果没有突破时空传递信息的引力，故事同样无法成立。即使是我很不待见的《寂静之地》，如果没有特殊怪物的存在，整部电影也会无法成立。至于《信条》呢?如果没有时间逆向流动的概念，这部电影不过是缺少视觉奇观和来自未来的恶意。概念本身是可以从剧情里剥离出来的，一旦剥离完成，你就会发现《信条》的故事是可以独立存在的。在没有时间逆向流动的情况下，该打的坏蛋还是照打，该阻止的末日阴谋还得阻止，故事本身不会受到任何影响。一个手持末日武器的军火商实在太过普通，每年阿汤哥和007都数不清打掉了多少个这种货色。这也就是说，诺兰对概念的炫技更多地是为了打造视觉奇观服务的。如果你看了一遍《信条》，觉得自己并没有看懂，那么没有关系，这不是你的问题，而是诺兰的问题。他本来就不打算好好地讲故事，或者说，他想要讲述的故事已经超出他的能力范围。无论再如何折腾技术，电影故事最终都要指向人类的感情。就任何一部优秀的电影而言，哪怕呈现再花里胡哨的叙事，在剥开所有外衣之后，观众都可以发现里面饱含着浓厚的情感。电影既是商品，也是艺术创作。在艺术创作中，纯粹的思维游戏和自娱自乐的头脑风暴永远比不上一个值得娓娓道来的故事。正如推理小说当中，本格派推理的衰落和社会派推理的兴盛就是铁证一般的存在。信条的读后感范文3《信条》是一部2020上映的美国科幻动作电影，又名《TENET天能》，由克里斯托弗·诺兰执导，演员约翰·大卫·华盛顿、罗伯特·帕丁森、伊丽莎白·德比茨基、亚伦·泰勒-约翰逊主演，剧情讲述一名佣兵主角接到神秘组织指派的谍报任务，他必须靠两个字“天能”面对超越现实时间限制，不再只局限于现在的重大挑战，试图阻止即将发生远比核战还要可怕的危机，誓死为地球全人类的存亡奋战。一项任务出了错，此后很快，约翰·大卫·华盛顿的角色——“主角”被带进了一个国际间谍活动的世界，要去阻止一些“比核武器大屠杀更糟糕”的东西，他的武器只有一个词：信条。为了成功，“主角”必须很快去应对超越真实时间展开的一些事件……但这不是穿越时间的故事，是“逆转时间”。这是个很迷幻的概念，但真的是以科学为基础的，诺兰再次跟理论物理学家KipThorne合作，后者也担任过《星际穿越》的顾问。但是这不代表你需要读个物理学位才能理解这部电影，幸运的是，电影里很好地用门外汉的语言传达了科学信息，也拉开了舞台，让《信条》能够带来那些让你眼界大开、前所未见(甚至未想过)的时刻。“主角”很早就被告知：“你不应该去试着理解它，而是应该去感受它(预告中就有)。”这也是对观众来说最好的切入方式。所有与时间相关的内容，你大可以花整部电影的时间试着去理解，然后头疼，或者你干脆就好好坐下，尽情享受观影。其中最杰出的是一场一对一的搏斗，动作编排无可挑剔，你会很想知道他们到底是如何拍成的。……影片本身很烧脑，但去琢磨打造该片的过程，会同样让人晕眩，尤其是时间开始变换无常的时候。在技术层面，这部电影的制作堪称不可思议。但是影片的角色发展则赶不上技术水平。直到结尾，你依然不能真正理解“主角”是谁，或者任何别的重要角色是什么人。他们之中大多数跟我们第一次见到他们时没有改变，或者可以简化为一些基本的刻板印象设定。比如，肯尼斯·布拉纳就是个“邪恶的混蛋”。对于某些人来说这不成问题，毕竟你去看007电影的真正目的也不是为了看有丰富层次的角色，但这不代表你没有真的把情感投射到任何角色身上。对于诺兰的电影，一个常见的评论是“缺乏感情”，《信条》可能面临同样的反馈。让人兴奋的是影片的套路和Lu