浅谈__中式家具造型艺术的发展与融合

浅谈中式家具造型艺术的发展与融合作者：12家居QZR中国传统中式家具的发展源远流长，蕴含着人类几千年的灿烂文明。其历史是一部由木材构造的绚丽诗篇，具有强烈的民族风格。———发展无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的夏商春秋秦汉低矮家具、亦或是温婉秀逸的魏晋南北朝时期的渐高家具、华丽温妍的隋唐五代时期的高低家具、简洁隽秀的宋元高型家具、还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引着古今中外万千人士的追求。夏商周时期两晋、南北朝至隋唐时期，异族文化开始相互渗透，出现高、矮式家具同时并存的局面,如右图：宋朝时期垂足而坐的家具基本定型，又经过了几百年的完善，到了明代达到了历史的巅峰。明清家具作为中国传统家具成熟的代表，形成我国特有的家具艺术的造型风格，以其厚重、朴实、苍劲、隽永独特的艺术特点，确立了我国传统家具在世界家具效果图发展史上的历史地位。明末清初,是我国传统家具的黄金时期，这个时期的家具造型可以说是传统中式家具的代表。而清代家具，有了明代家具的基础，喜将多种材料以多种形式巧妙的装饰在家具上。这两个时期的中式家具达到了当时世界的先进水平。受民族特点、风俗习惯、地理气候、制作技巧等因素的影响，传统中式家具形成一种工艺精湛、耐人寻味的东方家具体系。传统中式家具，尤其是明式家具对尺寸比例的要求相当考究。通过对传世实物的测量数据可以发现，许多家具的功能尺寸都是非常科学的，尤其是人体关键部位所对应的家具尺寸更是经过了认真细致的推敲。——合理科学的功能尺寸以官帽椅为例，当座高为400mm时，活动度最高，疲劳感最强；如果高于或低于400mm，活动度随之降低，舒适感为之增强。官帽椅的一般座高为520mm左右，不易使腰部感到疲劳，而且，前腿下截之间设踏脚板，缓解了活动度的不足。虽然官帽椅的座面都以平直为主，但是大部分都在座面中设有或竹、或藤、或棕编织而成的软性座屉，这类座屉细密透气，在受压后能随人体的曲线自然下凹，以减轻座面对臀部与股部的挤压，使人久坐而不腿麻。从正侧面看，官帽椅的搭脑与靠背板组成“S”型，与人体的脊椎曲线基本相同，搭脑对应颈椎，靠背板则对应胸椎与腰椎，而且搭脑顶端的弧面也与头部的枕骨对应。当人体坐下且人的骨盆与脊椎失去直立状态时，头部的重力可通过颈椎与枕骨分散到搭脑上，胸椎与腰椎也能依托于靠背板的曲面而得到放松。此外，官帽椅的靠背板与座面多呈直角关系，人只能正襟端坐，这样有利于养成良好坐姿。良好坐姿有益于精气神的凝聚和注意力的集中，良好坐姿还可达到预防颈、背痛的目的等。而且，良好的坐姿能使呼吸通畅，比较容易让浮躁的心情平静下来，它还能很好的体现人的精神风貌与内在气质。良好的比例是构成家具形式美的重要因素。由于传统中式家具均为手工制作，要做到各个部分的比例关系达到“增一分则长，少一分则短”的完美程度，确非易事。但是，传统中式家具的高超技艺，恰恰就在于其整体与局部的长、宽、高之间，以及局部与局部之间的尺寸，往往都具有良好的比例关系。———完美的比例下面将以圈椅为例，其内涵表现最为典型、丰富，它大器、端庄、简约、空灵，形成明代家具的典型风格。先说圈椅的上半部，靠背板处，有些做成了S型。这种造型除了给人舒适感之外，还能产生阴阳对比而又不失柔美灵动之感；用现代的观点来看，还符合人体力学的原理。再看扶手，由后背搭脑承上启下，宛若行云流水般的一条曲线，流到承手部位顺势形成一个外翻垂珠，大有“行到水穷处，坐看云起时”的意境。按阴阳学说讲正是“阴极则阳生，阴中有阳，阳中有阴，阴阳互根”。除去垂手圈椅之外，圈椅的承手部位顺势形成一个外翻垂珠，这一点不光承袭了《易经》的阴阳学说，其实跟传统的绘画理论也是相通的。在国画中，表现藤蔓花卉这类下垂题材时，都要表现上扬之势。只有这样气才不会泄，整体画面才会和谐，才能产生蓬勃生命力。圈椅的下部为方直形，四条腿有弧形的，也不乏直形的，其外部大都做成一圆弧面，谁若是无意间磕碰也不会很疼。这种外圆内方的造型又和传统的书法、篆刻相通。因为汉字本身的形态结构并不是纯粹方形的，而是一种外（椭）圆内方形的结构，这种“外圆内方”是华夏民族“天圆地方”的传统思想以及人们的普遍审美标准所形成的。另外，圈椅与周围的环境极易协调统一，这体现了兼容与包容的儒家思想。孔子说君子处事要外圆内方。“外圆”是不与外面的环境起冲突，不格格不入。“内方”是要有自己的操守与原则，不随波逐流。传统中式家具深受古代建筑的影响，多采用木框架的构造体系，在制作上采用了极其精密科学的榫卯结构，构成了传统中式家具制作的精髓。————巧妙坚固的结构榫卯结构早在春秋战国时期就已经初步形成，经过两千多年的不断改良和完善，成为传统中式家具最为重要的特征之一。据记载，传统中式家具中的榫卯结构主要有格角榫、综角榫、明榫、闷榫、通榫、半榫、托角榫、长短榫、抱肩榫等17种之多。由于榫卯结构使家具各部件连接合理，当家具受力时，通过榫卯结果传力，使得一个部件受到的力均衡地分配给其他部件，因而家具显得格外稳定和结实。传统中式家具能够保持几百年而依然坚固，皆归功于设计巧妙的榫卯结构。————装饰纹样最能体现家具特色的就是装饰纹样。传统中式家具在装饰方面大有讲究，形成其独特的装饰风格。首先是大量结构装饰的存在。所谓结构装饰是指那些属于装饰而又起到了支撑重量，使家具坚固、稳定的部件，如牙子（牙条与牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花等；或者说属于结构而又具有装饰、美化作用的部件，如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等。其次是家居重要部位的装饰，往往以小面积的雕刻、镶嵌、蜡饰、线形等手法为主，以少胜多。这种工精艺巧的装饰往往格外引人注目，不仅种类繁多，而且题材丰富，其中以吉祥图案的装饰最为常见。———传统中式家具中的主要元素传统中式家具中的中国元素，要按其性质和在家具造型上所起的作用，大致可以分为四类，即概念性元素、功能性元素、结构性元素和装饰性元素，它们之间既相互区别，又相互联系。以概念性元素为例，它主要是指点、线、面三种基本视觉要素。“点”表示的是点状零、部件，如矮老、卡子花、铜件、牙头等，他们依附在结构部件的结合处，既是结构又是装饰，如图：“线”主要是指形式或外形类似于线状或柱状的零、部件，如桌、椅腿，椅子搭脑、扶手，各种横枨（如罗锅枨、步步高、管脚枨、霸王枨、直枨、裹脚枨、顺枨等）、帽头、牙条、托泥等。其中，有些元素是功能性元素，满足家具的某种使用功能，如桌、椅腿、扶手等，而有些元素则是纯装饰性元素。“面”主要是指长、宽幅度较大的零、部件，如各类嵌板、柜子的门板、旁板、隔板、桌子的面板等。“面”可以由“点”或“线”聚集构成，也可以被“点”或“线”分割；既可以是封闭的面，也可以是中间开洞的面，甚至可以是转折面或弯曲的构成体。———诞生传统中式家具虽然造型精美细致，但由于所用木料的稀少与昂贵、制作工艺复杂精细等各方面因素，家具体积庞大、沉重，整体价格过高，导致很多现代人的“蜗居”容纳不了。但现代的简约风格又不能满足所有人的审美需求，所以就诞生了一个新的家具风格——新中式家具。传统中式家具与当时的社会条件相适应，因而得到了继承，但它与新的时代不相适应，因而又得到了发展，一代一代的继承和发展下来，便形成了“中式风格”。但是，传统的中式风格家具已不能满足现阶段的生活需求，而人们对于“中式风格”又已经相当的熟悉，因此就需要在继承的基础上进行创新，既不能丢掉根本，又不能因循守旧、停滞不前，所以新中式家具的诞生就十分顺应时代了。———融合对于新中式家具，它是在现阶段中国文化认知度普遍较高的环境中发展起来的，人文环境已经充分具备了。但是，当前的社会生活环境纷繁复杂，文化多元化的影响日趋明显，新中式家具一方面要传达其适合的环境语义，另一方面也要针对特殊的使用环境，不断调整构成元素和组合方式，以满足这种文化多元化的社会需要和人们求新、求异的心理需求。所以，新中式家具是传统中式家具的继承和发展，要达到中式家具的新境界，也必须具备两个条件：一、具有中国特色；二、要不断创新。所谓具有中国特色，必须是在对传统文化全面理解和对中国元素在传统中式家具中应用的成败案例和经验全面总结的基础上而进行的设计，只有这样，才能具有鲜明的中国特色和民族特色。所谓创新，是指在传统中式家具的基础上，结合新材料、新加工工艺，融入现代人的思维方式和生活习惯，吸取人体工程学的最新研究成果和现代设计的创作理念而进行的设计；但是，只有创新还是不够的，要与时俱进，就必备不断创新。因为社会是不断发展变化的，时代也在不停的前进，各种新材料、新工艺、新的研究成果和设计理念将会不断的涌现出来。————文化内涵人文主义在家居设计中体现为文化层面的精神和物质层面的精神。以儒家思想为核心的中华民族文化源远流长，博大精深。所宣扬的忠孝仁义、礼义廉耻、慎言敏行、严于律己等道德观念和“天人合一”、整体平衡意识，铸就了中国人民的精神灵魂，形成了中华民族性格的重要部分，培养了全民族追求和谐、维持同一、崇尚适中、仁爱孝悌、诚信克己、勤俭廉正、刻苦勤劳和精忠爱国的优良传统。这种文化和审美观在家具中的应用，主要表现为家具造型以直线为主，方方正正，给人端庄沉稳之感。例如，椅子的拷贝与座面几乎呈90度直角，使得座上客只能正襟危坐，这就是所谓“湿衣不乱步”的文人风范。随着时代发展，中西方文化交融发生着碰撞，人们的审美趋向也从大众审美逐渐向多元化、个性化审美过渡。当代人喜欢简单明快、个性、时尚的家具造型，所以在新中式家具造型设计时，要充分吸收传统中式家具简洁秀丽、典雅大方造型特点。融合现代美学观念，把传统家具造型中不符合现代审美观，多余造型结构简化或弃用。根据现代人的审美需求对经典造型元素重构、打散、提炼加工，进而创造出既符合现代人功能需要，极具时代审美特点，蕴含传统美学文化的新中式家具。赋予新中式家具造型崭新的美学精神。新中式家具功能是家具造型设计的决定因素，在新中式家具造型设计中，不仅要熟悉传统家具的基本功能，还要了解由现代生活方式而衍生出的新的家具功能需求，达到造型与功能完美结合。中式传统家具主要有：椅凳、桌案、床榻、柜架等。主要满足人们在起居环境中的坐、卧、收纳、凭倚的生活需求。现代社会中生活、娱乐、办公、休闲等不同古人的生活方式，如：现代社会中因家居娱乐需要而是造型功能产生的电视柜造型、沙发设计等都是传统家具造型特征与现代生活需要完美结合新中式家具造型产物。根据现代生活衍生出的新中式家具技术因素是家具造型的物质条件要素。中式传统家具榫卯结构，手工制作而成，制作精美细致，衔接坚固牢稳。构成传统家具造型结构的独特风韵，是技术美与艺术美的高度统一。时代进步，科技发展，手工制作家具远不能满足大众的消费需求。也成为无法在家具市场占有一定的市场的重要因素。所以，新中式家具造型创新设计，必须革新技术工艺，用标准化的家具连接件替代中式传统家具工艺榫卯结构，应用现代化科学加工设备和喷涂设备，来提高家具生产效率以及材料利用率，以达到批量化生产，实现科学、技术与艺术的完美结合。新中式家具材质是中式传统家具闻名于世的一个重要标志，选用高级木材紫檀、花梨、铁力木等做为家具主要材料，通过自然纹样特性赋予家具纹理优美、纯正质朴的自然气息。但在自然资源日益匮乏的今天，木材资源也同样面临威胁，所以材料选择上应坚持多样化的基本原则。随着科学技术的发展，各种人工材料应运而生，新中式家具选材可以由原有单一化演变成多样化。选用除自然实木外新增加的玻璃、金属、塑料、藤竹、人造板等人工材。新中式家具可以在传承传统材质特点基础上，大胆创新，使材质与造型完美结合。材质融合设计创新传统家具造型在满足使用功能之外，更体现设计者所传递出的独特的社会环境与人文精神的深刻内涵。中式传统家具鼎盛时代，从明嘉靖万历至清康熙嘉靖年间，其间生产的家具造型特征与当时社会环境有着密切关系。从明嘉靖以后，社会经济中资本主义萌芽出现，促进商品经济发展。手工从业者大大增加,对外贸易频繁，在当时社会环境影响下，中式传统家具在明代总体呈现出简练朴素、静穆大方的造型神态。由明入清，社会奢靡之风日渐，统治阶级造物审美也