《霸王别姬》影视改编展示PPT

金培源王海璐罗庆玲窦洞天陈涛陈苏南余启蒙作品介绍原著分析化腐为奇上页下页从第五代导演看《霸王别姬》小组总结上页下页①小说《霸王别姬》作者：李碧华出版时间：1985年6月电影《霸王别姬》导演：陈凯歌编剧：李碧华、芦苇主演：张国荣、巩俐、张丰毅上映时间：1993年01月上页下页上页下页程蝶衣/小豆子（张国荣饰）段小楼/小石头（张丰毅饰）菊仙（巩俐饰）上页下页上页下页上页下页②上页下页上页下页上页下页③上页下页上页下页1977年，中国北京。1924年，北平，北洋政府统治时期。1937年，北平，抗战前夕。1945年，日本投降。1948年，民国政府离开大陆前。1949年，人民解放军进入北平。1966年，北京，文革前夕。十一年后(即1977年，与第一个时段重叠)。上页下页小说结局：段小楼和程蝶衣在香港相遇又分离。电影结局：段、程二人在文革结束后的北京又一次合演《霸王别姬》，程蝶衣自杀。故事在1997年戛然而止上页下页小四段小楼/小石头菊仙上页下页台词：“不疯魔不成活。”“我本是男儿郎，又不是女娇娥。”→“我本是女娇娥，又不是男儿郎。”上页下页④上页下页中国第五代导演的主要成员是“文革”后在新的时期崛起的一批电影导演，他们经历了“文革”的浩劫，成为了恢复高考制度后首批考入北京电影学院的学生。在这之前，由于其特殊的成长过程，使得他们把目光投向了那个被他们熟知的领域，用同情却不滥情、深刻却不繁琐的笔调叙述影片的内容，从而使观影者达到情感上的共鸣——充满了对社会底层的关怀。上页下页冲破原有体制的束缚后，这群满是理想与激情的年轻人在淋漓尽致挥洒个性的同时，不得不去思考同样的一个问题：那便是人性。他们会把视角过多地转向“人”的本身，关注人的本体与人的生存状态，从而展现他们高度的人文精神与人文关怀。上页下页影片《霸王别姬》作为陈凯歌从文艺片主动向观众靠拢的转型之作，集中体现了他的创作心理，文化结构以及对于国人审美品味的探究。仔细探究影片中人物设置，情节安排以及戏剧冲突，很容易发现其中隐藏的重重纠结。研究第五代导演必然离不开“文革”这一个特殊时期，在第五代艺术中，文化大革命则呈现为一个无处不在的“缺席的在场”。一场文革的变故使得陈凯歌认识了自己，使得程蝶衣，段小楼，菊仙的个人命运充满了悲剧色彩和戏剧性的转变。上页下页⑤上页下页《霸王别姬》摘要：《霸王别姬》影片改编自李碧华的同名小说，由陈凯歌执导，影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合，展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。影片感情强烈，情节曲折，充满生生死死的戏剧冲突，并邀请几位大明星主演，具备充分的商业元素，但同时，却蕴含深刻的文化内涵，被认为“通俗中见斑斓，曲高而和者众”。影片用中国文化积淀最深厚的京剧艺术及其艺人的生活，有着人性的思考和人生存状态的表述，更通过几十年的时事风云，透射出一股中国传统文化的哲学思考。片中人物的人生经历犹如“戏梦人生”。关键词：生态文化小说改编第五代导演一、李碧华与陈凯歌的“缘分”1988年5月中旬，台湾汤臣电影公司老板徐枫，到戛纳电影节推销公司的电影。那晚，张艾嘉和侯孝贤邀约她去看“《孩子王》首映”这是陈凯歌导的电影。《孩子王》是部很“枯燥”的电影。在观看过程中，不断有人退场。最后，连侯孝贤都忍不住了：“太闷了，不知道想表达什么。”大部分人都没看懂，但徐枫竟然看进去了，看完电影的第二天，徐枫就邀约陈凯歌。一见面，她递给凯歌一本书，这就是李碧华写的《霸王别姬》。陈凯歌看完《霸王别姬》后婉拒了。之后两年，有人给徐枫推荐过许鞍华、关锦鹏等导演，徐枫也曾动过心，但她最终还是拒绝了，因为她心里始终放还是觉得陈凯歌最适合。1991年，徐枫去戛纳推销电影时，再一次和陈凯歌相遇。陈凯歌这次带来的电影是《边走边唱》，一样晦涩难懂，无所斩获。徐枫于是再次找到陈凯歌，徐枫说了这么一段话：“如果你拍电影只是为了自己过瘾，那你干脆买个摄像机拍了自己看就好了。拍电影本来就是为了给观众看的，没有人看就等于你没拍。”陈凯歌一下坐直了身子，他的内心显然是被触动了。于是接下了《霸王别姬》。当陈凯歌找到编剧芦苇，让他改编小说《霸王别姬》时。芦苇说“小说戏剧性不强，故事性也不强。”但是基于小说中有人物关系有主题，芦苇还是答应了改编《霸王别姬》。二、李碧华笔下的内地政治、“文革”记忆和香港回归路。《霸王别姬》里讲述了程蝶衣和段小楼从北洋军阀当政开始，经历了抗日战争、内战、新中国成立，直至“文革”结束后的故事，时间跨度长达六十余年，空间上与“戏如人生”相同，一边是戏台子，一边是现实人生。于此，值得注意的是时空意义上的政治舞台，作家正是以政权更迭、国运多舛的时代大背景来演绎小人物痴迷与背叛的感情纠葛。也因此，李碧华才区别于香港其他言情小说家只言情、少谈政治的叙述方式，值得我们将她的文字视为一个在地香港人对于20世纪内地政治生态的独特记忆。首先，贯穿整本书的政治主线，是一个戏台子来了三批听戏的主子，其看戏的场面大相径庭。其一，程蝶衣为救被日本人带走的段小楼，给日本青木大佐唱堂会。其二，抗战胜利后，程蝶衣在戏台上演出，却遭到国民党伤兵无理起哄，引发了段小楼与伤兵们的流血冲突，程蝶衣被以“汉奸之名”问罪，最后峰回路转地被作为“官方礼物”献给爱听戏的长官，以一曲哀怨的《牡丹亭》逃出生天。上页封面