诗歌发展史整理最全的诗歌发展史

中国诗歌发展简史现代诗歌（新诗、1919年五四运动）诗词曲古典诗歌（古诗、旧诗、旧体诗）古体诗：诗经、楚辞、乐府诗近体诗今体诗绝句：五绝、七绝律诗：五律、七律小令、中调、长调单调、双调、三叠、四叠散曲：小令、套数剧曲：杂剧、传奇新诗以旧体诗形式反映现代生活思想的诗关于诗歌的常识律诗近体诗绝句四言古诗古体诗五言古诗七言古诗杂言古诗特点:句数不限，字数不限，可押韵也可不押韵，押韵也可换韵，句与句间没有平仄对应和用词对仗的要求。近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立；四是规定某些句子之间用词要对仗。古体诗、近体诗唐以前，形式上比较自由的诗歌，叫做古体诗。古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。唐以后出现的,同古体诗相对而言的,句数、字数和平仄、用韵、对仗等都有严格规定的诗，叫做近体诗。近体诗（格律诗）近体诗可分为律诗和绝句两类，这两类中又各包括五言和七言。近体诗的句数是固定的，规定绝句是四句，律诗是八句。还有一种长律，又称“排律”，以五言为常，一般限制在十二句，也有超出此数的。１、萌芽与产生（先秦两汉）·两大源头｛《诗经》――“国风”――风体诗《楚辞》――《离骚》――骚体诗·两大风格｛现实主义浪漫主义·中国第一位文人诗人：屈原乐府民歌：“感于哀乐，缘事而发”（汉乐府民歌）“借古题写时事”（建安曹操诸人的古题乐府）“即事名篇，无复依傍”（杜甫创作的新题乐府）“歌诗合为事而作”（白居易倡导的新乐府运动）２、发展与壮大（魏晋南北朝）·建安文学｛曹氏三父子建安七子――风骨遒劲·正始文学――竹林七贤――阮籍、嵇康――开创一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格·南北朝诗歌：田园诗派――陶渊明――闲适冲淡山水诗派――谢灵运－－借景抒怀乐府民歌――“乐府双璧”南照北信――鲍照（七言）、瘐信（边塞）3、繁荣与鼎盛（唐宋时期）◆古体高峰◆格律兴起◆流派蜂起◆诗人辈出◆艺术巅峰绝句、律诗（五绝、七绝、五律、七律）押韵（1.2.4.6.8句）、对仗（3对4、5对6）平仄韵律初唐四杰、田园诗派、山水诗派、边塞诗派、花间词派、婉约词派、豪放词派初唐四杰、陈子昂、王孟、王李高岑、李杜、韩柳刘、元白郊岛、李贺、小李杜、王苏黄陆杨范温李周晏、柳李姜秦、苏辛初唐初唐四杰：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王拓宽了题材（从台阁走向关山和大漠）。重视抒发一己之怀，作不平之鸣，在诗中出现一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。陈子昂：主张诗有所寄托，有38篇《感遇》，代表作《登幽州台歌》——前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。盛唐——山水田园诗人①题材：山水田园、隐逸的生活②风格：平和恬淡、清新自然③代表诗人：王维、孟浩然王维：字摩诘，“诗中有画，画中有诗”《山居秋暝》、《渭城曲》。孟浩然：孟襄阳用最俭省的文字表现多重境界。《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。山居秋暝过故人庄①题材：边塞战争、边塞风光、民族风貌、征夫闺妇②风格：雄奇浑厚、豪迈奔放③代表诗人：高适、岑参、王昌龄、王之焕、王翰岑参：雄奇瑰丽《走马川行奉送出师西征》《白雪歌送武判官归京》王昌龄：《出塞》、《从军行》高适：《别董大》《燕歌行》王翰《凉州词》盛唐——边塞战争诗人从军行王昌龄秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?凉州词王翰诗仙和诗圣李白：字太白，号青莲居士，称为“诗仙”，浪漫主义诗人。作品集《李太白集》，代表作《将进酒》、《蜀道难》、《赠汪伦》、《梦游天姥吟留别》等。杜甫：字子美，又称杜工部，称为“诗圣”，现实主义诗人，其诗又被称为“诗史”，代表作“三吏”（潼关吏、石濠吏、新安吏）“三别”（无家别、垂老别、新婚别）奔放飘逸沉郁顿挫中唐1,韦应物2，孟郊，贾岛，李贺“鬼才”3，刘禹锡4，白居易，字乐天，号香山居士。双称白香山、白太傅。白居易主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。名作《新乐府》、《长恨歌》、《琵琶行》。5，元稹6，韩愈——韩孟诗派7，柳宗元《江雪》晚唐“小李杜”：杜牧：字牧之，咏史诗、抒情小诗。李商隐：字义山，爱情诗——《无题》李商隐的诗用典精巧，辞藻美丽，但内容流于晦涩。宋诗陆游，字务观,号放翁，著有《剑南诗稿》。伟大的爱国诗人。文天祥,字履善又字宋瑞，自号文山，著《文山全集》，名篇有《正气歌》、《过伶仃洋》，伟大的民族英雄。•是诗歌的一种，皆可和乐而歌,萌芽于南朝，形成于隋唐，盛行于两宋，句式长短不一，故又称长短句。•词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。•词的形式特点是：“调有定格，句有定数，字有定音”。•每首词都有一个曲调名称，称为“词牌”。词牌原是曲谱的名称，就是词的格式的名称。不同的词牌，其段数、句数、韵律，每句的字数、句式、声律，均有各自不同的规格。•词根据曲式变换一般会有分段，一段称为“片”或“阕（què）”。•词按照长短分为小令(58以内)、中调(59-90)、长调(91以上)。词词词（诗余、长短句）小令中调长调词牌词牌不是标题，和内容无必然联系小令58字以内，辛弃疾《清平乐·村居》46字，中调59—90,蝶恋花60字，长调91字以上念奴娇；阕数：一阕（单调、单词）两阕（双调）三阕(三叠）宋词柳永：《望江潮》、《雨霖铃》李清照：号易安居士，《醉花阴》《夏日绝句》姜夔《扬州慢》婉约派宋词苏轼，字子瞻，东坡居士，其诗、文、字画都有极高成就。与其父苏洵、弟苏辙号称“三苏”。著有《苏东坡集》。辛弃疾，字幼安，号稼轩，有《稼轩长短句》。豪放派元曲小令散曲散套剧曲散曲：有曲牌，每个曲牌有规定的字数，句数。小令：以一支曲子为单位，宫调名，曲牌名，题目名（〖中吕〗山坡羊·潼关怀古）；套数：由两支或两支以上的曲子组成，同属同一宫调，一韵到底，最后有结束曲（〖般涉调〗哨遍·高祖还乡）4、式微与没落（元明清时期）“诗”向“词”的转变唐宋诗歌形式的变革“诗词”向“曲”的转变元代新的文学体裁的繁荣明清马致远（小令）、龚自珍、寥若星辰的诗人赵翼、秋瑾、中国现代诗歌5、嬗变与新兴（“五四”——1949年）（自由诗）形成：“五四”新文化运动“新诗”开拓者：胡适、刘半农早期代表：郭沫若（《女神》）新月诗派：徐志摩（《再别康桥》）、闻一多（《红烛》《死水》）革命诗人：鲁迅（《野草》）、艾青、臧克家、田间、何其芳、胡风等民歌体新诗人：李季6、再度繁荣与发展（1949——）流派纷呈、风格各异、诗人众多、经典少见诗歌的简单分类：叙事诗按表达手法抒情诗哲理诗民歌按作者文人诗古体诗按格律近体诗（格律诗）新体诗（自由诗）爱情诗寓言诗按内容童话诗讽刺诗言志诗四言诗按字数五言诗、七言诗杂言诗