唐代文学史·第三章--盛唐诗人群体

第三章盛唐诗人群体2盛唐诗坛概况一、盛唐诗歌分期可以安史之乱爆发为界分为前后两期。二、前期盛唐诗歌前期的主流是积极浪漫主义，李白是最伟大的代表，呈现“笔力雄壮，气象雄浑”（《沧浪诗话》）、主题多样的特征。3二、盛唐诗歌前期1、边塞诗派（以七言为主）以高适、岑参、王昌龄、王之涣等为代表。从艺术风貌上又分为两个群落：⑴王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等人的诗具有清刚劲健之美，⑵高适、岑参、王之涣等人的诗具有慷慨奇伟之美。2、山水田园诗派（以五言为主）以王维、孟浩然为代表。诗歌风貌较为统一，呈现静逸明秀之美。4三、后期后期的主流是现实主义，杜甫是最伟大的代表。5第一节王维、孟浩然等山水田园诗人一、王维（一）王维的生平（二）王维山水田园诗歌的艺术特点（三）《辋川集》（四）禅宗对王维诗歌的影响及归隐诗的空静之美二、孟浩然（一）孟浩然的生平（二）孟浩然山水诗的艺术特点6山水田园诗派盛唐山水田园诗派，又称王孟诗派。代表作家为王维、孟浩然、储光羲、常建、祖咏等。他们多标举隐逸，寄情山水，歌咏山水田园生活，作品多描绘山水田园景物，表现闲适恬淡的情趣，反映不同流俗的清高和消极避世的思想，艺术成就高，状物传神，写态逼真，寓情于景，蕴藉耐味，形式上以五言诗为主，有着共同的特征，故世称“山水田园诗派”。7一、王维（一）王维（701-761）的生平：王维，字摩诘，祖籍太原祁（今山西祁县），后家于蒲（今山西永济），15岁起，他游学长安数年，并于开元九年（721）擢进士第，释褐太乐丞，因事获罪，贬济州司仓参军，此后他开始了亦官亦隐的生涯。8半官半隐他34岁向宰相张九龄献诗以求汲引，官右拾遗，37岁赴河西节度使幕，为监察御史兼节度判官，还曾以殿中侍御史知南选。曾先后隐居淇上、嵩山和终南山，并在终南山筑辋川别业以隐居。9接受伪职安史乱起，至德元年（756），叛军攻陷长安，他56岁时被迫接受伪职。次年两京收复时，他因此被定罪下狱；但因《凝碧池》（“万户伤心生野烟，百官何日再朝天。秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦”）及弟王缙相救，旋即得到赦免，不仅官复原职，还逐步升迁，官至尚书右丞。10禅诵为事不过，王维晚年已无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为事，于上元二年（761）卒于辋川别业，年六十一。11王维思想的前后变化王维的一生以40岁为分界线，分为前后两个不同时期。早年关心社会现实，向往开明政治，对功名充满热情和向往，以儒家积极用世思想为主。如《少年行》：“孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”晚期过着亦官亦隐的生活，则主要是佛家消极遁世思想。由于“陷贼为官”，安史之乱后更加消极。“晚年惟好静，万事不关心”是其处世哲学。12酬张少府晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。13（二）王维山水田园诗的艺术特点1、“诗中有画”：2、“诗中有禅”3、“诗中有声”4、炉火纯青的语言141、“诗中有画”王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。”（《东坡志林》）他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。152、“诗中有禅”王维中年后皈依佛教。他的山水田园诗中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。163、“诗中有声”王维工于音律，他的山水田园诗不仅“诗中有画”，而且是绘声绘色的“有声画”。王维特别善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境。如：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”（《山居秋暝》）“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（《鸟鸣涧》）“雨中山果落，灯下草虫鸣”（《秋夜独坐》）都是以声音表现清幽寂静的境界，是以动衬静，“诗中有声”的典范。17总之，王维是以诗人的灵感，画家的眼光、音乐家的听力、禅家的意趣把握山水，创作山水田园诗的，所以他的山水田园诗不仅“诗中有禅”、“诗中有画”，而且，都是有声画。184、炉火纯青的语言王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。不错采镂金，雕字琢句，追求整体意境的塑造，给人总体的印象和感受。王维笔下的山水不是被肢解的，不是一个个细部的描摹，而是浑然一体的气象，更易唤起读者类似的体验，产生身临其境之感。19（三）《辋川集》《辋川集》是王维晚年隐居辋川(水名,在今陕西蓝田县终南山下)别墅所作的一组五绝小诗，共20首。每诗一景，如一幅精美的画面，合起来构成和谐的辋川全景图，将诗人自甘寂寞的山水情怀和摆脱尘世之累的宁静心境表露得极为透彻。20空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。（《鹿柴》）独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。（《竹里馆》）木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。（《辛夷坞》）21（四）禅宗对王维诗歌的影响及归隐诗的空静之美1、禅宗对王维诗歌的影响：很早归心佛法，受北宗禅影响较大，晚年接近南宗禅。以禅入定、由定生慧的精神境界对王维山水诗创作影响极大。2、归隐诗的空静之美：坐禅体验，独坐感悟，在对山水的描绘中，折射出清幽的禅趣。王维作品选读23终南山（作品选P39）王维太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。24译文终南山高大雄伟，几乎接近天都，山山相连，直到海角。回望刚刚在身前退向两边的茫茫白云，淡淡青雾，又弥漫成了朦胧迷蒙的一片奇幻的境界。中峰高大雄伟，成了分野之界，阴天和晴天里千岩万壑的景象相差悬殊。天晚了，想要找个人家住下，我只好隔着水向樵夫打听。251、思想情感。此诗乃王维山水名篇之一，作于其隐居终南山期间。王维山水诗有多种笔墨，以写宁静空灵之美和禅意、禅趣为主，典型的是《辋川集》，但也有写峻美、闲适之美的。本诗即描绘终南山的雄奇和秀美，表达诗人对大自然的热爱赞美和陶醉其中的喜悦之情。2、艺术特征。①以登山历程为线索组织全篇，移步换景，层次井然。②精心构图，借鉴“以人点景”的画法，赋予终南山以生活美、亲和美。26通过不同角度的观察，把这座耸立在中原的山岭的面貌充分展示出来。这种不固定在一个视点而力求把握景物整体境界的方法，正是中国山水画特有的构图方法。27鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。28诗歌提示1.以动写静的手法2.境界及禅意29使至塞上（作品选P41）王维单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。30渭川田家（作品选P34）斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。31背诵篇目1、渭川田家（中編第一冊P34）2、終南山（中編第一冊P39）3、使至塞上（中編第一冊P41）4、鸟鸣涧（中編第一冊P41——42）5、鹿柴（中編第一冊P42）6、送元二使安西（中編第一冊P43）32二、孟浩然（一）孟浩然的生平（689－740）孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，人称孟襄阳。是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。早年在家隐居读书，四十岁后到京求仕，未如愿，失意而归。经过一段漫游后又回乡，是盛唐时代唯一一位布衣终生的大诗人。作为盛唐时期的世俗士子，孟浩然曾憧憬过，追求过，苦闷过，儒家积极用世思想是其一生的主导。33以40岁即开元十六年（728）赴京应举为界分为前后两期。（1）前期。主要隐居家乡鹿门山以待仕。曾几次出游，到过洛阳、扬州；到过今湖南长沙、常德，江西南昌、赣州、石城；北及幽州，最南及桂州。李白《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”其实孟非天生的隐士，早期诗句“俱怀鸿鹄志，昔有鶺鴒心”（《洗然弟竹亭》）、“昼夜常自强，词翰颇亦工”（《书怀贻京邑同好》），以及后期《临洞庭湖赠张丞相》皆可见。34（2）后期。应举至京，赋诗而举座惊叹。与王维、张九龄为忘形之交。不第。为排遣失意苦闷，“自洛之越”，游今杭州、绍兴、温州、乐清，览天台、剡溪、镜湖、云门寺、若耶溪、孤屿等名胜，时达两三年。晚年入张九龄荆州幕，曾陪张九龄出巡至今湖北当阳、松滋等地，登当阳楼，游览紫盖山和玉泉。还有入蜀之行。总之，孟浩然一生经历简单，除了隐居便是漫游，这对其诗歌创作影响较大。35（二）山水田园诗的艺术特点1、清新自然，不尚雕饰。2、气象雄浑，境界阔大。3、富有生活气息。4、语淡而味浓361、清新自然，不尚雕饰孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。清沈德潜评论说：“孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。”（《唐诗别裁》）闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》）372、气象雄浑，境界阔大孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的。如《临洞庭湖赠张丞相》、《与颜钱塘登障楼望潮作》等。所以明胡震亨说他“冲淡中有壮逸之气”（《唐音癸签·吟谱》）。383、富有生活气息他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息。如《过故人庄》农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。394、语淡而味浓“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。”（沈德潜《唐诗别裁》）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致韵味。如《春晓》用语极为平淡自然，而明媚的春光中，又透露着伤春的意绪。又如《宿建德江》在移舟日暮、野旷江清的景色里抹上了“客愁”的孤寂心绪。造语平淡而诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。孟浩然作品选读41过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。42分析1、背景。作于诗人晚年。2、思想艺术特征。①“语淡而味终不薄”（沈德潜《唐诗别裁》）。此诗语言自然、平淡，几近口语，却描绘出悠然怡乐而泥土气息浓郁的田家款客图，使人真切地感受到村居生活的淳朴和恬美，以及诗人和田家之间友情的挚厚，尤其是尾联，平实的告别语中流溢着诗人的直爽、坦诚和对田家生活的热爱；同时，也给读者展示了一位“风神散朗”、超脱达观的主人公形象。可谓平浅却耐人寻味。43②意境浑然，注意总的印象、情绪的把握和展示。诗歌虽有具体景象的描写刻划，但皆从属于表现诗人赴宴的总体情绪；四联相互依存，构成一幅其乐融融的田家款客图。表现邀饮之乐，是全诗的中心；自然冲淡，是诗歌的总体特征。③恬适快乐中折射着诗人对现实社会的不满和仕途不如意的苦闷。俞陛云曰：“诗写田家闲适之境，诵之觉九衢车马，尘起污人矣！”（《诗境浅说》）可谓深中肯綮。44晚泊浔阳望香炉峰（一作《望庐山》）孟浩然（作品选P32）挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮但闻钟。45临洞庭湖赠张丞相孟浩然（作品选P31）八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。46【提示】此诗前四句写景，表现了洞庭湖地负海涵的壮阔气势；后四句抒情，表达了期望张丞相汲引而有所作为的心情，把一颗跳动着的不甘寂寞之心呈现在读者面前。整首诗情景相生，宏壮的景象弥漫着强烈的主体精神，确是典型的盛唐之音。作者的好友李白仰慕他红颜弃轩冕，白首卧松云，由此诗看来，孟浩然并不是一位地道的、宅心世外的隐