第四讲17-18世纪欧洲美术

外国美术史17-18世纪欧洲美术（巴洛克.洛可可）一.17-18世纪意大利美术•这一时期存在三个流派：学院派艺术，巴洛克艺术，卡拉瓦乔为代表的现实主义•意大利美术在这一时期有着承前起后的作用，影响欧洲美术•学院派影响古典主义，巴洛克影响洛可可和浪漫主义，卡拉瓦乔的艺术不仅影响现实主义，还对18世纪市民艺术及19世纪批判现实主义产生深远影响1.17世纪意大利学院派美术•欧洲最早的美术学院波伦亚学院产生于意大利，创建于1590年，创始人是卡拉契兄弟。•学院派的主张：米开朗基罗的人体、拉斐尔的素描、格洛桥的典雅与风韵、威尼斯的色彩。具有浓重的折衷主义的倾向。•代表人物：阿尼巴·卡拉契（卡拉契兄弟中最出名的一个）、格·列尼•代表人物：卡拉契兄弟《酒神巴库斯和阿里阿德涅》2.卡拉瓦乔和地方画派•与16-17世纪初样式主义学院艺术相对立的是现实主义，代表人物卡拉瓦乔•米开朗基罗·梅里西·德·卡拉瓦乔（MichelangeloMerisidaCaravaggio）（1571年9月29日~1610年7月18日）影响了整个欧洲，把现实主义推向新的高度•具有民主主义思想色彩的卡拉瓦乔艺术与意大利动荡的时代有关《女卜者》弹曼陀铃的姑娘以马忤斯的晚餐《抱水果篮的孩子》《圣母升天》《割下洗礼约翰的头》•卡拉瓦乔增强的明暗对照法使得主题极富戏剧性，同时精确观察带来的写实把情感的强度提高到了一个新的水平。现在人们把这种明暗对着法的增强形式称作暗色调主义，其兴起归功于卡拉瓦乔。•卡拉瓦乔同时代的画家对此持截然不同的两种观点。一些人公开指责他有各种的感觉缺陷，特别是他不讲作画章法，坚持写生。但绝大多数人把他当作艺术的救主来欢迎卡拉瓦乔主义受争议原因•1.目光对准下层，专门画被侮辱，被损害的形象•2.他对自己所处的社会抱有批判和怀疑的态度，而他的这种怀疑与批判被一些人看成是叛逆的表现,所以他被人们认为是“不合群“•3.宗教题材的世俗化子啊当时具有进步意义•4.不回避丑、不遵循古典模式、不承认任何既定法则、虔诚的描绘下层人民，生活中平凡的人，作品具有浓重的生活气息。基督下葬圣彼得堡的殉难其他地方画派•热那亚画派斯特劳兹•曼图亚画派多非奇•南方那不勒斯画派洛撒•威尼斯画派约翰里斯•佛罗论撒画派劳塞里•罗马画派马拉提3.巴洛克美术的形成与发展•巴洛克（baroque）17世纪广为流传的一种艺术风格，当时具有贬义，是十八世纪古典主义家对上世纪艺术的称呼，他们认为是一种堕落瓦解的艺术，后来才得到较为公正的评价•巴洛克艺术产生于16世纪，盛期是17世纪，进入18世纪，除北欧和中欧地区外，逐渐衰落•最早产生于意大利罗马，为教会服务，被宗教利用巴洛克艺术特点•1.豪华，既有宗教的特色又有享乐主义的色彩•2.激情的艺术，打破理性的宁静和谐，具有浓烈的浪漫主义色彩，强调艺术家的想象力•3.运动和变化是其艺术的灵魂•4.关注作品的空间感和立体感•5.强调艺术形式的综合手段•6.具有浓重的宗教色彩，宗教题材占主导地位•7.大多数巴洛克艺术家有远离生活和时代的倾向巴洛克艺术大师贝尼尼•意大利巴洛克风格中最著名的雕刻家、建筑家、画家。一生显赫，为教皇服务.•他一生显贵，荣耀飞凡，他与好几代教皇服务并能博得当权者欢心。•后期他的作品趋向于程式化，动作过分夸张，还有部分神秘色彩。阿波罗与达芙娜特列同喷水池四河喷水池圣德列萨祭坛（为卡尔纳罗礼堂制作）•贝尼尼的顶峰之作梵蒂冈的伯多禄大殿建筑方面•代表贝尼尼、弗·波罗米尼等贝尼尼圣.安德列.阿尔.克维里纳列教堂•圣彼得大教堂内部绘画•意大利绘画代表卓尔丹纳、高里、波卓。主要在天顶画中•高里在天顶画中人物只是微不足道的花纹。大都是具有神秘幻觉的特点，宣扬宗教，把人的目光引向神秘的天国4.18世纪意大利的美术•进入18世纪意大利各派出现衰落的倾向，艺术的重镇开始偏向法国，只有威尼斯画派还留有一定繁荣，晚期主要有巴洛克、古典主义、卡拉瓦乔等•威尼斯画派代表皮亚采达、提埃波罗，•具有洛可可风格的画家有皮道尼、女画家卡尔耶拉•18世纪古典主义雕刻家卡诺瓦是一个向19世纪过渡的人物•《丘比特之吻》卡诺瓦•提埃波罗二、17世纪佛兰德斯美术•16世纪尼德兰发生资产阶级革命，北方荷兰共和国成立，南方弗兰德斯仍处在天主教和西班牙专政下。•17世纪佛兰德斯美术受追求奢华的宫廷贵族、贵族化的资产阶级和教会团体审美的要求影响，以及意大利的影响较多•特点：光彩夺目、富丽堂皇的装饰风格，形成新的民族绘画风格•代表人物：鲁本斯、约丹斯、凡.代克•总体来说17世纪的弗兰德斯的绘画领域一派生机，不仅在本土，在国外都有工作，并对欧洲雕塑艺术产生了一定影响。彼得·保罗·鲁本斯(PeterPaulRubens1577-1640)•他将宏伟华丽的巴洛克艺术风格与尼德兰民族传统融为一体，形成了具有浪漫主义倾向的独特风格•他的作品形象生动，色彩明亮，装饰性很强，并往往有一种澎湃的动势.•主要面对上流社会,色彩艳丽,构图饱满,充满动感.基督从十字架上下来掠夺帕留西斯的女儿朱诺和阿尔戈斯基督下十字架老扬·勃鲁盖尔其父是老彼得·勃鲁盖尔，画风细腻，具有幻想色彩雅各布·约丹斯（JacobJordaens,1593-1678）•色彩和塑造人物形象与鲁本斯相似：强悍、健康、充满生命力。•但他的人物带有质朴的乡土气息，不是贵族而是平民•他创作了许多反映民间生活和习俗的作品，人物保持淳朴的自然风貌，体现了鲜明的民族特征。•主要面对下层社会.具有现实主义风格.豆王宴饮安东尼斯·凡·代克（Anthonis,vanDyck,1599-1641）•他笔下的人物都有一种沉静文弱的气质，翩翩优美的风度，甚至还有一些作者的主观臆造，将对象加以美化的成分•他比较注重刻画人物身资与手势，突破了英国传统的呆板的构图，加之其纯熟的技术，对英国肖像画发展有深渊影响埃莱娜·格里马尔迪·卡塔内奥被称为巴尔比侯爵夫人的热内亚贵妇自画像阿戈斯蒂诺·帕拉维奇诺肖像三.17世纪荷兰美术•17世纪前期荷兰经济繁荣、文化昌盛，有比较广泛的言论自由与信仰自由，很多学者和异教徒纷纷逃到荷兰•新的文化气氛下产生的荷兰画派继承了15、16世纪尼德兰民族的艺术传统，以写实、纯朴为其特点，很少受巴洛克风格的影响•荷兰画家摆脱了千余年以来的神话和宗教题材的束缚，把现实生活作为艺术创作的源泉，绝大多数画家都以现实生活为题材，新兴的资产阶级和中下层平民开始成为画中的重更角色。•作品多表现生活琐事和闲情逸致。•出现了绘画的各个题材的专门化,风景画,肖像画的流行。1、弗兰斯·哈尔斯•弗兰斯·哈尔斯（约1581—1666）现实主义的奠基人。•哈尔斯早期与盛期的作品中充分表现了荷兰市民健康、愉快、充满生命力的形象，反映出革命胜利后荷兰人民朝气蓬勃的精神风貌。•特别注重面部表情，善于表现人物的性格特征和心理状态，画面生动活泼，不矫揉造作，人物也仿佛无忧无虑的活动。吉卜赛女郎马勒·巴伯结婚像弹曼陀铃小丑哈勒姆养老院的女管事们2、伦勃朗·哈门斯·凡·兰•作品《尼科拉·杜普教授的解剖课》让伦勃朗迈开了艺术创作的重要一步，显示了其非凡的能力，并得到社会的承认。•RembrandtHarmenszoonvanRijn1606年7月15日-1669年10月4日）•一生坎坷，伦勃朗早年得志，当时他的画在荷兰十分的受欢迎，故而生活十分优越。《夜巡》、妻子的亡故以及和保姆的关系使得他的生活逐渐走入下坡路。尼科拉·杜普教授的解剖课夜巡队•《夜巡》给伦勃朗带来的影响，也说明荷兰的资产阶级已经失去了革命时期的进步性，只能欣赏浅薄、庸俗的东西，与现实主义艺术产生了很大的矛盾。丹娜依持大卫信件的贝特莎贝阿浴女，以自己第二任妻子为模特所作•带天使的圣家族3、荷兰小画派•荷兰小画派•1.作品画幅比较小，适宜于悬挂于室内。•2.不表现社会重大题材,关注生活细节,迎合市民阶层的审美趣味。•也说明了荷兰艺术的局限性，他们的描绘大多限于表面，不能更深刻揭示社会原因。•代表画家：格拉尔德·特鲍赫等•维米尔JohannesVermeer(1632-1675)是一位被人遗忘了长达两个世纪之久优秀的风俗画家。•作品恬静，清新，多描绘生活细节，以一种抒情情调给人以美的享受。他在艺术风格上也别具特色，他的绘画形体结实、结构精致，色彩明朗和谐，尤善于表现室内光线和空间感。•喜用蓝色和柠檬黄弹钢琴的少女带头巾的少女做花边的女人读信的少女•钢琴练习课站在古钢琴前的少妇4、风景画•16世纪帕提尼尔和老彼得·勃鲁盖尔大胆的进行了尝试，17世纪正式成熟。•主要画家：雅各布·凡·雷斯达尔、迈因德尔·霍贝玛、威廉·考尔夫等•霍贝玛的作品欣赏时有如优雅的田园抒情诗，在人们面前展示了荷兰乡村的宁静和美丽。•风景画的独立.•并木林道四.17、18世纪西班牙美术•西班牙艺术之所以繁荣的主要原因：1、西班牙文学对美术的影响；2、西班牙地方画派中现实主义力量的存在和发展；3、意大利卡拉瓦乔主义艺术的影响。•西班牙黄金时期的3大代表人物：里韦拉、苏巴兰和委拉斯开兹•末期主要画家：戈雅、穆立罗、格列柯荷西·德·里韦拉•里贝拉出生在瓦伦西亚后定居意大利，在艺术上受拉斐尔、米开朗基罗、提香等人影响，而卡拉瓦乔对他的影响更为直接和明显。•他和卡拉瓦乔一样，把社会的真实生活毫不粉饰的呈现在人们面前。作品突出的是，自然现实带来的震撼，和画面上金灿的光。••他的笔下圣人也有恐惧。•里韦拉活着的时候常受到一些学院派画家的攻击，有人指责他的画风粗俗不堪，把它叫做“强盗”和“凶手”其实，里韦拉的伟大之处正是这里，它将现实毫不粉饰的呈现。那些虚伪懦弱的人因此被吓倒了。跛足者圣贝尔托洛梅奥殉教悲切圣依涅撒吉卜赛女郎法·德·苏巴兰•法·德·苏巴兰是17世纪西班牙塞维利亚画派的重要代表之一•与里韦拉的不同在于，他主要描绘僧侣世界。贡萨洛·德伊列斯卡斯教士真理画家：委拉斯开兹•他出身于塞维利宣亚一个破落的贵族家庭。•波德格涅斯风格的影响,即西班牙的卡拉瓦乔主义，这一名词含有小酒馆和小饭店之意，是由一些古典主义的理论家行瞧不起描绘下层人民生活的风俗画，于是称其为波德格涅斯.•因他画的上层人物肖像时不会阿谀奉承，不美化和粉饰，所以被称为真理画家。主要描绘的题材：•宫廷肖像画•亲人肖像画•下层人民肖像画煮蛋的老妇人酒神的胜利纺织女工教皇英诺森十世火神的锻造厂塞维利亚的卖水人骑马的绯力四世照镜子的维纳斯宫娥穆立罗•受委拉斯开兹和凡代克的影响很大.•其作品大致分两类:•宗教题材画，和里贝拉一样强调世俗化的特点，表现人世间的情趣。•风俗画，多描绘街头的流浪汉和流浪儿的生活，因为他小时侯的经历，他很喜欢画流浪的小孩，把他们的生活和神情表现的淋漓尽致。•他又是一位教育家，创建了塞维利亚美术学院，并任首任院长。吃水果的男孩窗口的女孩•逃亡埃及路上休息的风景弗朗西斯科·戈雅(FranciscoJosédeGoyayLucientes)•弗朗西斯科·戈雅戈雅是西方美术史上开拓浪漫主义艺术的先驱。•早期在宫廷中为皇家织造厂绘制和设计一些壁毯草图。喜欢画讽刺宗教和影射政府的漫画,他的画集曾被制成扑克牌.他粗俗但充满真理的画风很受广大观众的喜爱.并为他招来各种审判。•早期中后期，1792年,是其艺术创作的转折期，由早期的乐天无忧的情绪逐渐转为愤怒的激情和冷静的思考。拿破伦侵略西班牙时,戈雅耳聋了,他同时改变了画风,将题材转向讽刺拿破仑的假仁义和伪道德,批判战争的愚蠢借口.素描•铜版画《加普里乔斯》于1803年完成，共80幅，整套版画采用了隐喻的手法，描绘社会上的一些病态的东西，可以说这套版画是西班牙社会的一面镜子。•这是在西班牙经历第一次资产阶级革命时所创作的。与以往的古典绘画所不同的是灯光处理，古典绘画中灯光被看做是神圣的，而这里变成了屠杀的工具，这在毕加索的格尔尼卡中也被应用。1808年5月3日枪杀起义者战争的灾难•《战争的灾难》是第二部大型铜版画创作，主要反映和描绘西班牙人民英勇抵抗法国侵略者的斗争。•戈雅的世界充满矛盾，他的一生都在与病魔奋斗。正像他的朋友所说：他醉心于新的思想，但有无法逃