窦娥冤全剧四折一楔子

•中国古代戏曲主要指宋元南戏、元杂剧、明清传奇，以及近代、现代的京剧和各种地方戏。•《窦娥冤》——元杂剧《窦娥冤》（节选）•《长亭送别》——元杂剧《西厢记》（节选）•《闺塾》——明代戏曲《牡丹亭》（节选）•《哀江南》——清代传奇《桃花扇》（节选）元杂剧（元曲）•杂剧——宋金时期，在诸宫调基础上成长起来的一种文学样式，是一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的艺术形式。结构上一般分四折，依次写故事的开端、发展、高潮和结局；也有由五折构成的。有的还有“楔子”，其相当于“序幕”或“过场戏”，多用在第一幕前的介绍剧情、人物，也有用在两幕之间的。。唐诗、宋词、元曲并举。元曲包括元杂剧和元散曲。元散曲包括小令和套数。唐诗、宋词、元曲并举。元曲包括元杂剧和元散曲。元散曲包括小令和套数。•散曲是兴盛于元代的一种配乐歌唱新诗体。它的曲调有3个来源：①词调；②我国北方民间歌曲；③辽金音乐。它的体式与词相近，均为可配乐歌唱的长短句。•小令——独立的只曲，相当于单调的词。•散曲套数——即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲，多的可达二三十支曲子。全套押同一韵脚。套曲标题之前均标明它所属的宫调以及它的第一支曲子的曲牌。(如《长亭送别》为标题，[正宫]为宫调，[端正好]为第一支曲子的曲牌)。•无名氏〖塞鸿秋○山行警〗东边路、西边路、南边路。五里铺、七里铺、十里铺。行一步、盼一步、懒一步。霎时间天也暮、日也暮、云也暮，斜阳满地铺，回首生烟雾。兀的不山无数、水无数、情无数。•张养浩〖雁儿落带得胜令○退隐〗云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。•郑光祖〖○梧桐树南题情〗相思借酒消，酒醒相思到，月夕花朝，容易伤怀抱。恹恹病转深，未否他知道。要得重生，除是他医疗。他行自有灵丹药。小令•关汉卿〖四块玉○别情〗自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。•马致远〖寿阳曲○烟寺晚钟〗寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定？•白朴〖驻马听○吹〗裂石穿云，玉管宜横清更洁，霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。•郑光祖〖感皇恩北○〗那些个投以木桃，报以琼瑶我便似日影内捕金乌、月轮中擒玉兔、云端里觅黄鹤。心肠枉费，伎俩徒劳。也是我恩情尽、时运乖、分缘薄。①外②云③净④科⑤唱⑥卜儿⑦鲍老儿⑧倘秀才⑨叨叨令⑩正旦⑾正宫①外③净⑩正旦⑥卜儿②云④科⑤唱⑦鲍老儿⑧倘秀才⑨叨叨令⑾正宫试对课文中涉及的元杂剧的有关术语,加以分类——角色——语言方式——曲牌——宫调元杂剧的角色：•旦：女角色。包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）四类。•末：男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类。•净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之处者。•丑：俗称“小花脸”。多扮次要角色。•此外，还有“卜儿”（老妇人）、“孛老”（老头儿）、“孤”（官员）、“徕儿”（小厮）、“细酸”（读书人）等角色。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。元杂剧的剧本构成：•唱词：按宫调、曲牌写成的韵文；•宾白：即说白。曲词为主，所以说白为宾。•科介：即现代戏剧中的“舞台提示”。“正旦唱”“卜儿云”“鼓三通，锣三下科”曲词和说白是台词，是剧中人物的语言；科介是舞台提示，是对剧中人主要动作、表情、舞台效果的简要说明。戏曲以曲词为主，另两项也有各自的特点与使命。三者交相配合，推动剧情发展，刻画人物形象。宫调•曲牌•宫调是音乐术语，是音乐的各种调式，表示声音的高低。宫调不同，音调就不同。如《窦娥冤》中的[正宫]就是一种宫调，[般涉调]也是一种宫调。•曲牌和词牌一样，是曲子的音乐谱式。不同的曲牌，在字数、平仄、押韵上往往不同；而一套数字，均属于同一宫调。如《窦娥冤》中的[端正好]、[滚绣球]、[倘秀才]、[叨叨令][快活三]、[鲍老儿]、[耍孩儿]、[三煞]、[一煞]、[煞尾]，10支曲子便都属于[正宫]调。元杂剧常用的一些古白话词：•行动些（走快些）•没来由（没由来）•葫芦提（糊涂）•只合（只应该）•也么哥（词尾助词）•怎生（怎么）•哥哥行（哥哥那边。哥哥，对一般男子的客气称呼。行，宋代和元代口语里自称或者称呼别人的词后边，有时加“行”字，大致相当于“这边”“那边”或者“这里”“那里”）•兀的（“这”的意思，带有惊讶语气）•咱（元曲中常用于句尾，表示祈使语气，相当于“吧”）•着（命令）。作者介绍。•关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家。•他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”•元代人说他：“生而凋搅，博学能文，滑稽多智，蕴籍风流，为一时之冠。”他曾在散曲《南吕一枝花·不伏老》中说自己精音律，会吟诗，能吹萧弹琴，歌唱舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。作者介绍。•元代的阶级矛盾和民族矛盾十分尖锐，关汉卿不满社会现实，不仅写作剧本，有时还登台演唱，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他一生创作杂剧有60多部，但大都散失，现仅存15部。《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》、《调风月》等，是他的代表作。•1838年《窦娥冤》就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达·芬奇等同列为世界文化名人。•关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。语言赏析《窦娥冤》剧情简介：•全剧四折一楔子。•楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。•窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。•蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白练、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。•三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。•《窦娥冤》全名《感天动地窦娥冤》。课文研读1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？（还出现了哪几种角色？）2、根据10个曲牌和故事情节，把课文分成几个层次。押赴刑场——婆媳诀别——临刑誓愿[正宫]——[端正好][滚绣球][倘秀才][叨叨令][快活三][鲍老儿][耍孩儿][二煞][一煞][煞尾]外（末）、净、正旦、卜儿场面情感性格点睛句押赴刑场鸣冤（怨）（高亢激越，怨气冲天）刚烈“这都是官吏每无心正法，使百姓有口难言”婆媳诀别诉冤（悲）（如泣如诉，哀婉凄惨）善良三桩誓愿发誓（恨）（感情如火，激荡如潮）反抗每桩誓愿，窦娥的希望是什么？表现了她怎样的性格？第一桩：希望：刑场上的人们立刻了解她的冤情性格：不屈服的性格第二桩：希望：自己的冤屈能在天上得到反应性格：坚强不屈、宁折不弯的性格第三桩：希望：上天能惩治邪恶性格：勇于反抗的坚强性格典故苌弘化碧望帝啼鹃飞霜六月东海孝妇••