5电视摄像与编辑技术之第五章电视照明

第五章电视照明电视照明是完成电视制作技术，实现画面艺术造型的一种重要手段。在电视节目制作中，电视照明有以下任务。满足摄录技术上的照度要求在前期拍摄的技术处理上，不但要求满足其曝光，画面具有层次与密度，还要求不同镜头间亮度、影调和色彩要保持一致，密度要接近，亮度要统一，镜头间要连贯。完成画面形象的艺术造型画面艺术造型，主要体现在画面上的突破二维空间的限制，塑造真实的三维空间。也就是说，要把画面的平面结构变为视觉上的立体结构，表达深远的空间感、纵深感，描绘物体的立体形状，表达物体的表面结构和质感，这是电视照明所担负的一个主要任务。如果电视照明只是停留在满足技术上的一些要求，而忽视艺术上的作用，也就失去了电视照明的本质。突出强调主要场景和主要人物电视照明的主要对象是场景与人物。场景与人物也有过渡场景、重点场景和陪衬人物、主体人物，照明就要“倚重就轻”，光线着重刻画、描绘主要的景和主要人物，避免非主要的对象和杂乱线条分散观众的注意力。如暗象的环境与背影中，光线着力刻划、描绘明亮部分（主体本身及所在位置），亮光的环境与背影中，着力刻划、描绘暗的部分。再现环境气氛与时间概念环境气氛的表现和特定光线照明效果的运用，还可给观众强烈的时间概念。如一个场景内，不同时间的拍摄（早晨、中午、傍晚或月夜等），根据剧情发展，可利用人工照明模拟和再现其特定光线的时间变化，使画面视觉语言更有说服力。戏剧表现的需要主要指剧本要求的、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。不同剧情、不同场景、不同人物、不同情绪特征，采用不同的照明方式与方法。在充分体现内容的基础上，力求用光线语言揭示事物的本质，塑造人物形象并揭示人物丰富的内心世界，帮助人物（演员）进行表述（表演），达到光线与演出相辅相成，以此起到互补作用，使完美的照明形式与剧情（内容）趋于和谐统一。画面构图的需要电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突出主要的场景和主要对象。照明能够发挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、照度的强与弱等，来增加画面的形式表现力，并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、修饰和弥补的作用。有时还可以达到画面的平衡或破坏这种平衡，展示画面的内象空间（封闭式构图形式）或造成外象空间（开放式构图形式）。一、光线的色温1、什么叫色温?色温是表示光源的光谱成分的概念。也可以说，色温就是光线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。色温用绝对温标来表示，单位为K。绝对温标与摄氏温标的关系是:K=一273℃;273K=0℃。绝对温标与摄氏温标在数值上相差273，将日常使用的摄氏温度加上273即可得到绝对温度。在物理学中，如果对铁、钨等标准黑体从绝对零度(一273℃)起开始加温，随着温度增高，黑体会发出有颜色的可见光，光的颜色随着温度的升高而逐渐发生变化。当对其加热至800K(800一273=527)时，黑体出现暗红色的光;再加温，由暗红色变为黄色;当加温至5600K时，颜色由黄色变为日光即白色的光，近似太阳光;继续加温至25000K时，颜色逐渐由白色变为蓝色。黑体随着温度增高而发出的色光，就叫作光源色温度，通常简称为色温。2、光源的色温电视照明的光源可分为两大类:自然光源和人工光源。常用光源色温就是由这两部分构成的。彩色电视对光线的颜色要求很严，因为它会直接影响电视画面的彩色效果。自然光的色温随气候、季节、时间、天气等变化而变化，其中时间和天气的变化对日光色温的影响最为明显。拍摄电视节目时，应根据自然光色温的变化与不同不断地调整摄像机的白平衡，使画面色彩还原准确。人工光源在电视节目制作中使用较多，有些节目几乎全部是利用人工光源照明制作的。人工光源的种类、规格较多，功率和亮度指数也不尽相同。每个光源所发出的光均是由许多不同波长的辐射组成的，所以它的颜色也各异。光源色温与电视画面的关系十分密切，直接影响物体颜色的明亮程度。自然光和人工光的色温差别比较请见下图：3、色温平衡色温平衡，指使用的光源色温与摄像机的色温一致、同一场景中几种不同的光源色温一致、日光下被摄体亮部的日光色温与暗部的灯光辅助光色温一致等。平衡光源色温与摄像机色温。标准的日光色温为5400K，灯光色温为3200K。摄像机自身有三档滤色片可供使用，一是3200K档灯光色片，二是5600K档日光色片，三是5600K+1/4ND(灰片)档日光色片。如果出现上述色温不平衡现象，可将光源色温调整到摄像机色片的标准上，也可将摄像机色片调整至现场光源色温的标准上。除了选择合适的摄像机滤色片之外，最好在现场使用光源色温调整白平衡。平衡一个场景中几种不同的光源色温。例如在内景某一场景拍摄，门窗部位有大量的5400K日光进入，场景暗部加用3200K的灯光加以辅助照明，两者色温差异较大。可考虑在灯光前加升色温的蓝色灯光纸，将原色温由3200K提高至5OOOK以上;也可以在自然光入口处加用降色温的橙红滤色片，人为降低5400K日光色温至3200K左右。以上两种方法各有利弊，前种方法简单易行，但灯光亮度损失大;后种方法较适合于小场景。在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。常见的方法是使用电瓶灯或一般灯具打辅助光，但日光色温与灯光色温不一致，需要人为提高灯光色温。目前，灯具生产厂家考虑到电瓶灯有时用于外拍的特点，一般每套电瓶灯都配有标准升色温蓝滤色片。可用蓝色片提高电瓶灯色温。另外，如用一般灯具打辅助光，可在灯前加提高色温的蓝色纸。二、电视外景照明外景照明主要指电视片的一些场景和镜头主要依靠自然光照明，有时也依靠人工光对场景和人物进行局部修正和光线调整。外景照明必须按照自然界的变化规律来选择适当的时间，创造适应的条件，为剧情和主对题服务。1、电视外景照明的特点照明的规律变化地球自身规律的转动，致使一切照明条件发生规律性的变化，光线的入射角和景物的光影随时间的推移而发生规律性，周期性的变化，由平行照射逐渐使光线入射角变大当趋向于垂直地面照射时，光线入射角逐渐变小，最后又恢复到景物或物体的另一侧的平行照射，物体的投影由长变短，由短变长。光线的色温也有规律性的变化，入射角小时或平行照射时，长波光增多，色温偏低；入射角逐渐变大时，色温也随之长高，然后又呈规律性的变化。照明强度也有由弱变强，由强变弱的时程与规律。照明的时间局限电视剧中的剧情与主题来自现实生活，是以生活为基础，是对生活的高度凝练。剧中人物的感情表达与交流，常常在真实的环境，时间，空间中进行，也就是说，任何剧情的发生和发展都同具体的时间，空间相联系。时间是“流动”的，光也在时刻变化，适合要求的照明时间在每一天中，可能只有一瞬间，这种强烈的时间性照明给创作者们很大的限制。照明的统一亮度无论在外景照明的什么时间，光源所给予场景和物体的照明在一个相对的时间范畴内，照明亮度基本一致，而且面积之大，范围之广，照度之高，是内景照明不及的，这种统一性对于外景照明有利有弊，利在光源的普通照射能较全面地反映场景以及物体的特征，外貌，同时能够满足摄录技术对光线亮度的要求；弊在于千篇一律，不能重点突出主要场景以及主要对象，景物在剧情表达上有同等意义。2、电视外景照明的任务对自然光进行选择不是所有自然光照明效果都能为创作所利用。剧情对场景，环境，照明及光线条件有直接或间接或具体的要求，需要对自然界光源的照明以及天气条件进行选择。如直射光照明的晴天，散射光照明的阴天和半阴天，天光照明的日出前和日落后，特殊天气的雨，雪和雾天，富有意境与气氛表现的日出和日落，形状各异和薄厚不均的云等。选择合适的光线照明条件，是主题表达，气氛再现，意境抒发的关键。弥补自然光照明的不足自然光照明的特点是面上照明有余，局部重点照明不足，许多场景与镜头需要人为的进行“修与补”：局部需要突出和强调的东西却置于阴影部位，背景太暗而失去层次，需要表现的线条不明显，前景过亮失去透视等，都需要进行适当的照明上的处理。调整反差在自然光的直射光照明中，摄像机对于自然界的高反差现象十分敏感。很多情况下，不能正确记录其亮暗层次，有时会出现失真现象，需要人工光线进行辅助，修饰照明，加强其暗部照明亮度。有时在散射光照明的天气中，又需用人工光线，提高部分景物的亮度，加强其亮暗对比。这种反差的合理调整，在外景照明中是其主要任务。避免偏色偏色常指景物或人物在照明不足或不均匀情况下产生的非正常颜色的现象。在自然光照明下的大面积阴影部分和逆光照明下的人物脸部（或暗部），常会出现这种现象（当然除此之外环境色的影响如红墙，草地，麦田等也会出现偏色现象，有时照明无法弥补或调整），这时就需要加光或进行适当的辅助光照明，从而达到色彩和谐的目的。造成特殊的光线效果特殊的光线效果常指：湖光的波动，行驶的车中人物和环境的忽明忽暗，阳光透过树的间隙在地面和人物脸部闪动的斑点，风雨欲来时的雷光闪电等，这些特殊的光线效果，有时同剧情及人物的特定心绪有密切联系，自然光的照明有时不能准确，完美地加以再现，这就需要调动人工的用光手段，加以模拟照明。再现真实的夜景气氛夜景除在直射光照明的白天和真正的夜间拍摄之外，大部分夜景要在日出前或日出后一段时间内拍摄，这样才能获得真实的夜景气氛。为了模拟外景中的真实光线来源，除利用天空有限的照明之外，主要要加用人工光线照明，工作量较大，是外景照明中艺术创作要求比较高的一项任务。3、直射光照明的造型处理太阳没有被云雾和空间中的介质遮挡，直接把光线投射到地面上，自然中的景物和物体表面有较明显的受光面，阴影面和投影，光线有明显的入射角。直射光照明情况下，如果注意时间，光线不同入射角的选择，就能较好地再现时间概念，气氛效果，立体形状，表面质感，空间透视等。直射光具有其丰富的变化，但受时间，纬度，地理条件，场景环境的影响，光线条件会发生很大差异和不同，使其复杂化。仅以一天内的时间变化来看，就可出现许多不同的光线照明效果，如太阳同地平线所处角度不同，画面效果也就不同，意境气氛也会不同。为了能找到直射光变化的规律与物点，为了寻找到比较适合于剧情,内容表现的照明“理想”时间，把一天分为几个段落，加以分折。从图中看出，大致分为５个段落：早晨，上午，中午，下午，傍晚，其中一些段落太阳的照明效果基本相同，如早晨和停晚，上午和下午。为了便于分折和研究，大致把其划归为３个段落：太阳初升和太阳欲落时刻，正常照明时刻，顶光照明时刻。太阳初升和太阳欲落时刻（１）照明条件不稳定；（２）时间短促变化大；（３）明暗对比反差强；（４）地面物体投影长；（５）光线偏暧色温低；（６）近浓远淡透视好；太阳初升和太阳欲落时刻的光线，在电视剧中有时具有象征意义和喻意色彩。太阳初升和太阳欲落时刻的光线运用，贵在变化，贵在有新意，贵在同剧情要求相吻合。正常照明时刻太阳由１５°升至６０°或由６０°降到１５°时，称为正常照明时刻。这段时间是正常生活的人们上班、工作、学习的时间，光线条件比较稳定，同早晚光线相比截然不同，可用于拍摄的时间比较长，给创作者选光、调光以充裕的时间。正常照明时刻的光线色温在５４００°ｋ左右，持续时间较长，是拍摄整场戏和整段镜头的最佳时间。根据情需要和照明光线的整段体设计，可调动一切用光手段，来完成被摄对象完美的表达。此时此刻光线照明亮暗适中，入射角度比较正常，被摄物体有明显的受光面、阴影面和投影。地面上的反射光和天空中的散射光相互交织在一起，在被摄体周围形成了明亮而柔和的散射光“网络”，能够给予景物或物体没有被直射光照明的阴暗部位以辅助光照明，使被摄体明暗反差鲜明而正常，影调层次丰富而柔和，物体的立体感和质感都能正确表达。有时为避免反差大，也可加用适当的辅助光照明。顶光照明时刻太阳在６０°至９０°、９０°至６０°时，称为顶光照明时刻。这段时间的光线是外景照明中较难处理的一段光线。此时太阳的位置几乎同地平面垂直，光照度较强，尤其景物顶面和地平面的亮度很高，而垂直面受光少，物体的投影较短