中国古代山水画赏析.

日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川飞流直下三千尺疑是银河落九天望庐山瀑布中国古代山水画北宋巨然《层崖丛树图》清王晖《秋山问到道图》授课教师：李静《雪景寒林图》北宋范宽南宋。马远《踏歌图》张大千。《庐山图》发展脉络概况１。魏晋时期萌芽东晋。顾恺之〈洛神赋图〉隋：独立成画科隋：展子千。〈游春图〉唐、宋：从成熟走向高峰北宋：水墨山水唐：李思训宋：王希孟。〈千里江山图卷〉南宋：青绿山水（金碧山水）唐：王维北宋巨然《层崖丛树图》元倪瓒《六君子图》明唐寅《山路松声图》清王珲《秋山问道图》元明清成为中国古代绘画主流中国古代山水画•表现情景交融的意境艺术传统溪山行旅图范宽（宋）1、大小对比2、虚实对比3、疏密对比4、动静对比5、化情思入景意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价值。《早春图》北宋郭熙《六君子图》元倪瓒《寒江独钓图》宋马远突出表现早春季节特色千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。创造孤傲、清高、荒凉、疏放的一种艺术境界《青卞隐居图》元王蒙元倪瓒《六君子图》北宋无我之境重在画家对自然景物的感受和描写，画家为自然服务。南宋追求细节真实和诗的意境重诗情画意。元代有我之境重在抒发画家内心思想情感，自然景物描写为次。•中国古代山水画在空间处理上采用以“大观小、小中见大”的手法。《佛拉富德小屋》英康斯泰勃尔《千里江山图卷》《青卞隐居图》元王蒙元倪瓒《六君子图》高远深远平远•中国古代山水画在表现山石的质感上创造了许多行之有效的表现程式。笔法上有很多皴法雨点皴卷云皴披麻皴墨法上，淡破浓，浓破淡一、创造情景交融的意境二、山水画在空间处理上采用“以大观小”，“小中见大”的手法三、中国古代山水画创造了许多行之有效的程式。作品分析《富春山居图》中国古代山水画的艺术传统