中外建筑史佛罗伦萨大教堂

佛罗伦萨大教堂▪历史背景▪布局特点▪穹顶▪穹顶的设计者布鲁乃列斯基▪佛罗伦萨大教堂及主要特征▪其他部分▪丰富多彩的现代建筑花之圣母教堂佛罗伦萨主教堂，一处建筑人心中的圣地，《花之圣母玛丽亚》（SantaMariadelFiore）才是她的芳名，因为这座城市的市花乃是百合。如果说，梵蒂冈的圣彼得（Sanpietor）是地道阳刚之气的象征的话，那么翡冷翠的这一位倒更像是一朵纯洁的百合花，幽幽散发着母性的光辉。如果说，圣彼得建造过程中的麻烦，首先是信仰交锋，以及伴随着一连串传奇般的人事纠葛的话，那么花之圣母教堂所遇到的难题则更多地存在于单纯的技术方面，因为这个穹窿的建成比前者不仅要早出一百多年，跨度也略有过之，尽管建筑的总体高度稍有不敌。穹窿坐落于高达55米（180英尺）的鼓座之上，八边形对边跨度42米（138.5英尺），拱矢高度超过30米（100英尺），呈柔和的尖拱形状。在群山环抱的阿诺河水映衬下，宛如一颗璀璨的明珠，照耀着这一座文艺复兴圣城已逾567年了。夹缝藏起一条通往穹隆天顶采光亭的通道，总计463步台阶。这个穹隆1420年8月开始动工，到1436年8月完成，费时整整16年，算是快的。像几乎所有的欧洲教堂一样，人们很难找到一个能够一览全貌的地方。狭窄的街巷中，教堂巨大的身影若隐若现，既不容易接近，却又挥之不去，时时陪伴在你的左右。教堂南墙上的大理石贴面白、绿、红三色相间，白色的取自卡拉拉采石场，绿色的来自普拉托，红色的则是西耶纳的出产。这种搭配方式，是佛罗伦萨城的一种传统。●佛罗伦萨大教堂的夜景采光亭是在饽饽过世（1446）以后，由米开罗佐等人根据他生前的设计模型完成的。亭子本身的高度就超过了20米，合起来教堂总高107米，比圣彼得矮一些。另外，这座教堂东面的三个半圆形后殿也要归功于饽饽（1438）。十字架下面的铜球，还是达芬奇帮忙想了个点子才给安装上去的。1600年被雷电击落，后来的这个更大一些。另一个圣器收藏室。1478年的复活节清晨，“高贵的洛伦佐”美第奇在这儿躲过了一次惊心动魄的谋杀，他弟弟朱利亚诺就没那么好运气了，命丧黄泉。是帕齐家族的人策划了这次阴谋，“帕齐”，这个名字学建筑的人一定不会感到陌生。●这座教堂的光辉也将永远伴随着一个闪闪发光的名字：菲利珀．布鲁乃列斯基（FillippoBrunelleschi），一个必须躺倒了才能看到其下巴的大英雄。主要特征：佛罗伦萨大教堂的设计和建造过程集合了许多文艺复兴时期的天才建筑师的艺术家。大教堂的圣堂上部的穹顶是建筑的设计和建造过程中设计师和工匠智慧的最高凝聚物。穹顶为内外两层结构，内径为43m（与古罗马万神庙大小相同），平面为八边形，内外层均由8根主肋拱和16根次肋拱构成，肋拱之间用砖砌，途中用连接在一起的石带加固。穹顶根部用由木材和铁带组成的圆环来保持整体性，穹顶的基座用由铁件连接的石材砌筑。穹顶的基座处高55m，顶部高120m，重达2.5万t，是当时世界上最大，技术最先进的穹顶。●乔托钟楼●乔托钟楼●钟楼紧挨着教堂●教堂内部●教堂内部●圣坛和中厅部分佛罗伦萨大教堂佛罗伦萨大教堂教堂正门穹顶的设计者伯鲁乃列斯基布鲁乃列斯基是意大利文艺复兴时期的重要建筑师，他有三个著名的设计作品，意大利文艺复兴的第一个作品，就是第一多报春花——佛罗伦萨大教堂的穹顶设计。其他两个分别是佛罗伦萨育婴院和巴齐礼拜堂。布鲁乃列斯基出身于手工业工匠，钻研了当时先进的科学特别是机械学，精通机械,铸工，在透视学和数学等都有过建树，在雕刻和美术上有很深的造诣，经过努力他掌握了古罗马拜占庭和哥特式的建筑结。为了设计穹顶，在当时向古典文化学习的潮流中，他到罗马逗留几年，废寝忘食，潜心钻研古代的拱券技术，测绘古代遗迹，连一个安置铁插榫的凹槽都不放过。●回到佛罗伦萨后，做了穹顶和脚手架的模型，制定了详细的结构和施工方案，还设计了几种垂直运输机械。他不仅考虑了穹顶的排除雨水、采光和设置小楼梯等问题，还考虑了风力、暴风雨和地震，提出了相应的措施。。1420年，在佛罗伦萨政府召集的有法国。英国西班牙和日耳曼建筑师参加的会议上，他获得了这项任务的委任。同年动工兴建，1431年完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭。1470年采光亭完工，但布鲁乃列斯基前此于1446年去世了。布鲁乃列斯基一生近1/3的时间都耗费在建造这么一座伟大的建筑上，最终获得了埋骨其中的殊荣。终于，1420年，在佛罗伦萨政府当局召集的有法国、英国、西班牙和日耳曼建筑师参加的竞标中，伯鲁乃列斯基获得了这项工程的委任，同年动工兴建。他亲身领导了整个施工过程。1431年，完成了穹顶，接着建造顶上的采光亭，于接近完工时逝世。1470年采光亭完成。伯鲁乃列斯基的墓被恭敬地建在主教堂的地下室里。人员可以通过环廊到达穹顶内部。在中央穹顶的外围，各多边形的祭坛上也有一些半穹形，与上面的穹顶上下呼应。它的外墙以黑，绿，粉色条纹大理石砌成的各式格板，上面加精美的雕刻，华丽的风格。整个穹顶，总体外观稳重端庄，比例和谐，没有飞拱和小尖塔这类的东西，水平线条明显。穹顶的文艺复兴早起建筑的代表作，也是弗罗伦萨城市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式和哥特式建筑的风格完美地结合起来了，有明显的过渡特征。除大堂以外，整个建筑群中的钟塔和洗礼堂也是很精美的建筑，钟塔高88米，分4层，13·7米；建于1290年的洗礼堂高约31·4米，建筑外观端庄均衡以白，绿色大理石饰面。●穹顶的剖立面图手稿●玫瑰花窗佛罗伦萨主教堂是13世纪末行会从贵族手中夺取了政权后，作为共和政体的纪念碑而建造的。佛罗伦萨在13世纪是意大利最强大的城市共和国之一。1293年，行会起义，把贵族完全摈斥在政权之外。为了纪念这场平民斗争的胜利，市政当局决定兴建和“市民的财富…相称”的主教堂。主教堂通常也叫做圣玛丽亚百花大教堂，是13世纪末，行会从贵族手中夺取政权以后，作为共和政体的纪念碑而建造的。它的设计和建造过程、技术成就和艺术特色，都体现着文艺复兴这个崭新时代的进取精神。在给建筑师坎皮奥(Arnolfodicambio，?～1302年)的委托书里写着：“您将建立人类技艺所能想象的最宏伟、最壮丽的大厦，您要把它塑造得无愧于这颗结合了万众一心的公民精神而显得极其伟大的心灵。”正是这样的“心灵”，激励着中世纪的匠师们建造了一个又一个宏伟壮丽的城市教堂。佛罗伦萨可以看到文艺复兴起源于何处。而标志着意大利文艺复兴建筑史开始的佛罗伦萨主教堂。佛罗伦萨主教堂在1296年动工，它所在地段本是污秽不堪的垃圾场。它的形制很有独创性，虽然大体还是拉丁十字式的，但是突破了教会的禁制，把东部歌坛设计成近似集中式的。它内部空阔敞朗，西半的大厅长近80m，只分为4间，柱墩的间距在20m左右，中厅的跨度也是20m。内部空间极为高敞。东部的平面很特殊。歌坛是8边形的，对边的距离和大厅的宽度相等，大约42m多一点。在它的东、南、北三面各凸出大半个8角形，明显呈现了以歌坛为中心的集中式平面。这是一个形制上的重要的创新，将在15世纪之后得到发展。歌坛上的穹顶为技术困难而直到15世纪上半叶才造起来。教堂内部很朴素。主教堂西立面之南有一个13.7m见方的钟塔(1384～1387年)，高达84m，是画家乔托(Giotto)设计的。教堂对面还有一个相直径27．5m的8边形洗礼堂(1290年)，内部由穹顶覆盖，高约31m多，顶子外表则是平缓的8边形锥体。与比萨的一样，建筑群也包括主教堂、洗礼堂和钟楼。主教堂的正面、洗礼堂和钟塔都以各色大理石贴面，在不大的市中心广场上构成形体丰富多变而又和谐统一的景色，这是中世纪意大利城市中心广场中最壮丽的。主教堂歌坛上的穹顶，在完成之后与钟塔一起是城市外轮廓线的制高中心。穹顶——文艺复兴的报春花。结构为了突出穹顶，砌了12m高的一段鼓座。把这样大的穹顶放在鼓座上，这是空前未有的。虽然鼓座的墙厚到4．9m，还是必须采取有效的措施减小穹顶的侧推力，减小它的重量。伯鲁乃列斯基的办法是：一，穹顶轮廓采用双圆心矢型；二，用骨架券结构，穹面分里外两层，中间是空的。佛罗伦萨主教堂的穹顶是世界最大的穹顶之一。它的结构和构造的精致远远超过了古罗马的和拜占庭的。结构的规模也远远超过了中世纪的。它是结构技术空前的成就。这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验，但它却是全新的创造。在8边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两根次券。每两根主券之间由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。顶的大面就依托在这套骨架上，下半是石头砌的，上半是砖砌的。它的里层厚2.13m，外层下部厚78.6cm，上部厚51cm。两层之间的空隙宽1．2～1．5m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的走廊，各在穹顶高度大约1/3和2/3的位置。它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。●佛罗伦萨主教剖面图●圣彼得大教堂●教堂内部顶穹顶穹顶●穹顶采光塔●穹顶的石头的肋和外部的瓦●夹缝藏起一条通往穹隆天顶采光亭的通道，总计463步台阶。●建造穹顶所使用的工具●《天堂之门》《天堂之门》，青铜浮雕，高565厘米，吉贝尔蒂创作于公元1425－1452年，现位于意大利佛罗伦萨洗礼堂东面大门上●内部墙壁上有一幅著名的壁画【最后的审判】●最后的审判●顶部一部分壁画●大教堂地面大理石拼接的彩绘图案●用石头拼出来的图案人物形象已经脱离了中世纪特点●雕刻着自己●石雕