白朴与马致远

第五讲白朴与马致远第一节白朴与《梧桐雨》一、白朴的生平及其思想倾向白朴(1226--1306后)，原名恒，后改名为朴，字仁甫，又一字太素，好兰谷。是元代文坛上以文采见长的作家，也是终身拒绝出仕的作家。拒不出仕：1）家庭出身：祖父白宗尧；伯父白贲；叔父；父亲白华。2）人生经历：7岁，金朝为蒙古所灭；幼年战乱中丧母；为父亲友人元好问照顾；父亲的变节行为。3）生活及人生志向：家国之恨；现实不满；出入青楼；流连山水。二、白朴的创作概况钟嗣成《录鬼薄》：“峨冠博带太常卿，娇马青衫馆阁情，拈花摘叶风诗性。得青楼，薄幸名。洗襟怀，剪雪裁冰。闲中趣，物外景，兰谷先生。”其词，王博文《天籁集•序》：“律赋为专门之学，而太素有能声，号后进之翘楚者。”其曲，以“俊逸有神”著称，而小令“尤为清隽”，王国维在《宋元戏曲考》称赞他的戏曲“高华雄浑，情深文明”。白朴的作品，现存有词105首，词集名为《天籁集》，清初开始刊刻流行；散曲有小令33支，套曲四组。他的杂剧创作，根据《录鬼簿》记载的名目，当有15种，但现在保存下来的只有2种，一为《梧桐雨》，一为《墙头马上》。1、《梧桐雨》2、《墙头马上》旦本戏；裴少俊和李千金的爱情婚姻故事。该剧受白居易《井底引银瓶》一诗的启发。《井底引银瓶》白居易妾弄青梅依短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。剧情梳理：裴行俭，裴少俊；李世杰李千金；第二节《梧桐雨》的思想内容和艺术风格一、李隆基与杨玉环故事的流传白居易《长恨歌》；《长恨歌传》、《明皇杂录》、《高力士外传》、《梅妃记》、《杨太真外传》等笔记、小说。金院本《击梧桐》、宋元南戏《马践杨妃》、杂剧《唐明皇哭香囊》、《杨太真华清宫》、《杨太真霓裳怨》、《罗光远梦断杨贵妃》等都是敷演这个故事的。二、《梧桐雨》杂剧的思想内容白居易《长恨歌》：“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。”关于《梧桐雨》的主题，众说纷纭。楔子：李隆基用人不当；安禄山成义子；贵妃私情；杨国忠进谏。第一折：七夕乞巧；赐金钗钿盒；梧桐树下，帝妃盟誓。杨贵妃：“近日边庭送一藩将来，名安禄山，此人滑点，能奉承人意，又能胡旋舞。圣人赐于妾为义子，出于宫掖。不期我哥哥杨国忠看出破绽，奏准天子，封他为渔阳节度使，送上边廷。妾心中怀想，不能再见，好是烦恼人也。”第二折：“霓裳羽衣舞”；乐极生悲；“渔阳叛乱。”安禄山：“起兵到长安，抢了贵妃，夺了唐朝天下，才是我平生愿足。”第三折：马嵬兵变；自保；忍痛割爱；贵妃自缢。第四折：玄宗对杨贵妃的怀念。三、《梧桐雨》的艺术成就清代李调元在《雨村曲话》中说：“元人咏马嵬事无虑数十家，白仁甫《梧桐雨》剧为最。”(一)结构谨严；(二)从语言风格：用语自然，凝练而不拘谨，清丽而又有生气。秋景描写：“天淡云闲，列长空数行征雁。御园中夏景初残，柳添黄，荷减翠，秋莲脱瓣。坐近幽阑，喷清香，玉簪花绽。”(三)善于刻画人物的内心世界。如第三折唐玄宗被迫命杨贵妃自尽时的唱词：“他是朵娇娇滴滴海棠花，怎做得闹荒荒亡国祸根芽？再不将曲弯弯远山眉儿画，乱松松云鬓堆鸦，怎下的龀磕磕马蹄儿脸上踏！则将细袅袅咽喉掐，早把条长搀搀素白练安排下。他那里一身受死，我痛煞煞独力难加。”“夜雨梧桐”一幕：〔叨叨令〕：“一会价紧呵，似玉盘中万颗珍珠落，一会价响呵，似玳筵前几蔟笙歌弄；一会价清呵，似翠岩头一派寒泉瀑，一会价猛呵，似绣旗下数面征颦操。兀的不恼杀人么哥，兀的不恼杀人么哥，则被他诸般儿雨声相聒噪。”〔倘秀才〕：“这雨一阵阵打梧桐叶凋，一点点滴人心碎了。枉着金井银床紧团绕，只好把泼枝叶做柴烧，锯倒。”（四）善用对比手法。人生变幻、盛衰难料的沧桑之感安史之乱前：“朝纲倦整，寡人待痛饮昭阳，烂醉华清，却是吾当有幸。”“与杨贵妃夜同寝，朝同行，恰似鸾凤和鸣。”“自从得了杨贵妃，真所谓朝朝寒食，夜夜元宵。”[幺]常记得碧梧桐阴下立，红牙筯手中敲。他笑整缕金衣，舞按霓裳乐。安史之乱后：[幺]到如今翠盘中荒草满，芳树下暗香消。空对井梧阴，不见倾城貌。(人生如梦)梧桐树、梧桐雨的意象：伤悼、孤独、寂寞（带云）当初妃子舞翠盘时，在此树下；寡人与妃子盟誓时，亦对此树。今日梦境相寻，又被他惊觉了。（唱）[滚绣球]长生殿那一宵，转回廊，说誓约，不合对梧桐并肩斜靠，尽言辞絮絮叨叨。沉香亭那一朝，按《霓裳》舞《六幺》，红牙筯击成腔调，乱宫商闹闹吵吵。是兀那当时欢会栽排下，今日凄凉厮凑着。暗地量度。（今昔对比）（高力士云）主上，这诸样草木皆有雨声，岂独梧桐？（正末云）你那里知道，我说与你听者。（唱）[三煞]润蒙蒙杨柳雨，凄凄院宇侵帘幕。细丝丝梅子雨，装点江干满楼阁。杏花雨红湿阑干，梨花雨玉容寂寞；荷花雨翠盖翩翻，豆花雨绿叶萧条。都不似你惊魂破梦，助恨添愁，彻夜连宵。莫不是水仙弄娇，蘸杨柳洒风飘？(人生如梦)第二节马致远和《汉宫秋》汉元帝渭陵汉元帝渭陵位于咸阳市渭城区周陵镇新庄村东南。西汉第八位皇帝刘奭陵墓。1956年公布为陕西省重点文物保护单位。2001年公布为全国重点文物保护单位。一、作者简介马致远（1250-1321），号东篱，大都人。“曲状元”；《中原音韵》：与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其生平大致可分为三个阶段：青年：追求功名，济世报国；中年：宦途多艰，牢骚满腹；晚年：淡薄名利，求仙慕道；二、《汉宫秋》故事梗概1、题材：帝妃爱情元帝和昭君《梧桐雨》姊妹篇2、结构：四折一楔子末本戏元帝主唱3、剧情：1）楔子：选美。汉元帝后宫寂寞；刷选天下；按图临幸2）第一折：纳妃。昭君色冠后宫；不贿画师；点破图画；发配冷宫；元帝夜游；一见倾情3）第二折：索妃。毛延寿挟图夜奔；匈奴单于按图索要4）第三折：送别。灞桥别妃；依依不舍；番汉交界投江而亡5）第四折：祭妃。绵绵长恨；无限凄凉三、“昭君出塞”的故事演变1、历史记载：正史：《汉书·元帝纪》和《汉书·匈奴传》：昭君自动请行，并在匈奴结婚生子；野史：晋代葛洪的《西京杂记》，增加了汉元帝悔失昭君而怒杀毛延寿等画工之事。2、文人歌咏：东汉蔡邕《琴操》：记昭君到匈奴后因不肯从胡俗嫁前妻之子而自杀。唐敦煌《王昭君变文》：把元帝时代民族矛盾的形势描绘为匈奴强大、汉朝虚弱，把昭君出塞看作是朝廷屈辱求和的表现。昭君出塞后思念家乡，愁病而亡。3、文本改造：（1）历史背景的改造：汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强（讨论）（2）剧本主题的改造：民族和睦的主题改为反抗民族压迫的主题（讨论）（3）历史人物的改造：王昭君：a、身份：待诏→明妃b、故事：求亲→逼亲请嫁→迫嫁C、结局：和亲→投江汉元帝：好色昏庸→忠于爱情毛延寿：画工→中大夫一般小人→卖国汉奸四、文本解读1、文本意蕴a、故事层：爱情悲剧b、寓言层：政治悲剧★元帝的特殊身份：爱情中的男性主体皇权国家民族的象征至高无上的权利无法庇佑心爱的女子，甚至需要牺牲柔弱的女性寻求庇佑时，爱情悲剧的背后，实则是政治的悲剧，民族的悲剧。C、神话层：失落的痛感借历史悲剧写人生迷惘：落入社会底层后精神家园破灭后的困惑、绝望。★破幽梦孤雁汉宫秋：孤雁哀鸣秋夜凄凉幽梦难成★内心独白：绵绵思念无限悔恨孤寂感伤★昭君：象征一切可以拥有的美好，价值追求★元帝：象征失去价值追求后的幻灭、痛苦、茫然无依2、人物形象a、汉元帝：“不自由”b、王昭君：乱臣贼子横行天下时代的牺牲品。美丽、高洁、卓识、牺牲。五、艺术成就1、抒情悲剧。2、典雅酣畅的语言特色。★明孟称舜说：“读《汉宫秋》剧，真若孤雁横空，林风肃肃，远近相和。前此惟白香山浔阳江上《琵琶行》可相伯仲也。”【讨论】1比较《梧桐雨》、《汉宫秋》的异同。2马致远的《汉宫秋》对历史的昭君故事进行改编有何用意？帝王无力主宰自身命运的悲剧