毕业论文通过尤思曼看观念摄影

1云南艺术学院学士学位论文封面分类号：编号：云南艺术学院学士学位论文题目从杰利尤斯曼看观念摄影毕业生姓名：吴江红指导教师姓名0000000000职称副教授讲师毕业生所在院系艺术设计学院专业10商业摄影与媒体论文提交日期2014/6/13论文答辩日期2014/6/17学士学位授予单位云南艺术学院授予日期2014年6月13日2从杰利尤斯曼看观念摄影摘要：随着人类思想的不断发展和数字技术，从传统纪实摄影的观念摄影，成为一种全新的摄影模式。观念摄影将创作者的思路作为核心，视觉艺术的价值通过思维和技术手段来突出，加深了艺术与社会之间的相互联系。符号学是一个新的意义的生产观，越来越多的作家为象征性的图像在观念摄影作品，创造出优秀的艺术作品，不遗余力。而符号化已经成为观念摄影的必然发展趋势。本文论述了观念摄影的概念主旨及其起源发展，从杰利尤斯曼的作品及其研究解读成像后摄影这一首要的观念摄影表现手法及观念摄影的表现力的体现。关键词：观念摄影符号化观念艺术Abstract:withthecontinuousdevelopmentofhumanthoughtanddigitaltechnology,fromtheideaoftraditionaldocumentaryphotographyphotography,photographybecomesakindofbrand-newmode.Conceptualphotographythecreatorsthinkingasthecore,thevalueofthevisualartsthroughthinkingandtechnologytohighlight,deepentheconnectionbetweenartandsociety.Notionsofsemioticsisanewmeaning,moreandmorewritersasthesymbolicimagesinconceptualphotographyworks,createexcellentworksofart,sparenoefforts.Thesymbolichasbecometheinevitabledevelopmenttrendofconceptualphotography.ThispaperdiscussestheconceptualphotographythemeanditsoriginsanddevelopmentoftheconceptofinterpretationfromjerryMrWeisman'sworksanditsresearchimagingphotographyaftertheprimaryconceptualphotographytechniqueofexpressionandtheexpressiveforceofconceptualphotography.Keywords:conceptualphotographysymbolicconceptart3目录关键词：.....................................................................................................2绪论.........................................................................................................3一、观念摄影的诞生与发展....................................................................4（一）产生背景....................................................................................................4（二）观念摄影的定义........................................................................................5二、符号与观念摄影................................................................................51.符号....................................................................................................................52.符号化表现与发展............................................................................................6三、杰利尤斯曼的观念摄影....................................................................7（一）借鉴与学习................................................................................................71理论与手法...............................................................................................112.符号的提取:.............................................................................................113.后期重组...................................................................................................12四、学习尤思曼自我创……………………………………………….16结语.......................................................................................................16参考文献...................................................................................................17谢辞...........................................................................................................184绪论随着现代科学技术和人文思想的不断发展与进步，以传统摄影形式为基础的观念摄影逐步进入人们生活中的各个领域。作为观念艺术中的一种表现形式，观念摄影拥有着传统摄影无法企及的独特魅力，但同时也面临着巨大的时代挑战。观念摄影是以创作者的主观设想为核心的，通过特殊的语言形式——视觉思维，向他人传达作品的深刻内涵，最生动形象的是它具有符号性特点。作者为了抒发自己主观思想，精心布置创作对象，通过不断改变的形态位置、视觉效果及灯光效果，从中不断探索发现新的表现手法。创作者追求符号化发展的趋势，通过丰富的符号化图像拼接出直观又不失内涵的艺术作品。一、观念摄影的诞生与发展（一）产生背景19世纪40年代摄影技术进入中国以来，人们挖掘并运用摄影技术的记录功能，在此后精益求精衍生出了相关的摄影技术。随着摄影技术的不断发展，摄影者们开始不再满足于那毫无主观感受的纪实摄影。所以，观念摄影被逐步衍生出来，并以极其迅猛态势成为摄影技术中一种重要的表现形式。摄影师在纪实的基础之上，通过与自身主观感受的结合，加之对主题进行不断的延伸与扩展，突破了纪实的现实桎梏与束缚，转变成为观念摄影。20世纪90年代初，中国迅速速发展为观念摄影提供了良好的发展契机，观念摄影以富有创造性和时代性的表现形式迅速发展起来，多元化的观念摄影无疑成为当代文化艺术门类中的重要角色。观念摄影是一种以摄影为创作媒介观念的艺术，其实质是将摄影作为媒介的主题演变和延伸。观念摄影形成一个独立的艺术创作形式，它从观念艺术中分离出来，将纪实摄影与观念艺术进行了有机融合，通过充分把握运用摄影的媒介以及图像观念，将创作主旨向观众传达。利用光学原理，纪实摄影与观念摄影都给我们展示了物体透过镜头留下的影像，但不同的是，纪实摄影它仅仅记录的是事物的表象。而观念摄影则打破这种局限，在纪实摄影的基础上，通过照片与其他元素融合，尤其是跟符号的融合。观念摄影冲破纪实摄影记录表象的局限，融入相应元素，从而将人的思维、观念通过一系列方法展现出来。综合来说，纪实摄影与观念摄影根本的差别就是客观5性。起初，人们对摄影技术的利用只停留在纪实上，而随着技术的不断进步，人们不仅仅满足于纪实，通过不断演变之后，观念摄影应运而生。换种方式来说，观念摄影是作者心声的一种表达，是其内心思维的一种体现。当然，纪实摄影与观念摄影既有区别，又是相辅相成的。纪实摄影虽然只是帮助人们认识和记录客观事物，但在镜头下，要如何拍、从什么角度拍，都是人的主观能动性在发挥作用。而观念摄影虽与纪实摄影有区别，但它也离不开纪实摄影，它无论融入什么元素，加入什么元素，都是以纪实摄影为媒介的。与纪实摄影相对比，观念摄影显得更富有活性，因此本文就是通过对观念摄影代表性人物杰利尤斯曼及其作品的论述，从他的角度展现观念摄影的魅力。（二）观念摄影的定义20世纪60年代左右，提出了观念摄影的概念，观念摄影较之纪实摄影核心含义的变化，打破了对传统摄影艺术的色彩、形体结构的约束，突出作者的主观思想和思维观念，并通过多种手段和媒介将其表达而出。观念摄影的出现致使传统艺术摄影的地位及标准被颠覆，也表达了摄影能揭示当代生活的可能性。固然观念摄影与传统摄影的发展道路发生了偏离，但却缔造了摄影艺术的真正新空间。大多数艺术家开始从摄影方式自身的开拓方面入手，并且将存在差异的视觉经验通过一系列手法极其巧妙的融合于观念摄影在里。正因为观念摄影的新颖，观念摄影不再有传统摄影那样保守教条的判断标准，它具有更多的实验性与突破性。一种好的艺术永远不会以技术附庸的身份出现，而应该是以生活与思维的创造者、继承者的身份出现，而科学技术飞速发展的今天，更需要观念摄影这样的继承者、创造者。二、符号与观念摄影（一）符号符号是指人们在日常生活中直接感受到的东西，包括触觉，嗅觉，听觉和视觉，最重要的是对视觉。如，葱郁的绿色能让人联想到生命，燃烧的火焰让人联想到炙热的情感，轰隆的炮火声让人联想到战争的残酷，任何一段文字都能让人联想到其本身的涵义。因此，我们感受到的事物就成为联想到的事物的替代物，也就是符号。符号在某种程度上来说，具有代表另一事物的某种能力。人们在面6对符号所产生的联想中，共有三个组成部分，即符号本身、其代表对象及符号所用者，三者缺一不可，相互依存。视觉意识是以图像为基础进行语言传达的，其本体是统为一体的符号。在视觉艺术中，各种符号通过特定的排列组合，构成具有关联的特定图像，成为一个传达思想内容的语言文本。符号化的表达方式能够突破作品给人的视觉局限，摄影者可以通过符号化的图像在作品中融入自己的思想，而观众也有更为广阔的思考空间。观念摄影作为视觉艺术的一个分支，符号化发展是其区别于传统摄影的重要特征，也是观念摄影发展的必然趋势。在同一幅画里面融入同样的符号，同一幅画被作者赋予了自己的思想，不同的人看到的效果不一样，因为每个人的想象空间不一样，得到的效果也不一样。因此，不同的符号带给观众的视觉体验也不一样。随着摄影技术的不断进步，