美术史精装

1彩陶文化的特征：1、型制2、纹饰：典型纹饰与作品3、手法：线描平涂综合陶器--人类利用泥土的烧制造的实用器皿或陶艺品，是史前人类社会的重大发明。按用途分3:饮食器，炊煮器，储藏器；按陶质分4:红、灰、白、黑；按器表装饰分4:拟形陶，彩陶，印纹陶，素陶彩陶--指器表带有彩绘纹样装饰的史前陶器。多以红黑白黄赭等颜色绘成纹样，色彩沉稳浑朴，纹样造型概括简练，并具有较强的主观抽象性。有几何、植物、动物、人物纹样，是史前美术品中装饰最精美，内容最丰富，艺术成就最高的艺术形式。黑陶----史前陶器中艺术成就较高的一类，器物表面光洁，整体器形线条流畅优美，器物本身具有黒’薄’光’亮’棱’鼻’的艺术效果，富有高于实用价值的纯审美价值青铜器类别“礼器、乐器、兵器、工具器、车马器”功用及其文化内涵功能四类：1）礼器：商周时期，一些日用青铜器由于用作祭祀和典礼时的陈设而被赋于特殊意义如鼎、鬲、尊等。2）乐器：到春秋时期，乐器在祭祀和典礼中更是不可缺少，如饶、钟、铃、鼓等。3）兵器：有戈、钺（yue）、矛、剑、镞（zu）等。4）工具及车马具：如犁、锄、镰、铲、斧等。此外，青铜日用器从用途上的主要分类有：食器、酒器、水器、日用杂器四种。其中以食器、酒。战国帛画《人物龙凤帛画》画中人物为一宽袖长裙，合掌侧立的上流社会的女性形象。其上方画一展翅扬尾的凤鸟和一只张举双足，身姿劲健，尾部卷曲的龙。所表现的是此女子的“灵魂”在被想像为具有神异力量的龙、凤引导下，升往仙境的情景。画面上墨笔线条运转有节奏韵律感，黑白块的对比，点、线、面结合，使形象既有一定的重量感而又生意盎然。内容：反映了楚人祈求死后升天的幻想。特点1）画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。2）以线造型，笔致圆转流畅3）形象皆为正侧面，基本比例正确。4）龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。《人物御龙帛画》画中是一位头戴高冠身穿长袍一手握剑一手拉缰，驾龙升天的中年男子形象内容与上一西汉马王堆帛画：天地人神混杂的图象汉代绘画遗存中最精彩的当数帛画，而其中最令人动魄惊心的便是长沙马王堆一号汉墓出土T字形“非衣”，系驮侯利仓之妻盖棺的吉祥物。画面分天朝、人间、地府三段。天上为横幅，其余为直幅。分别以太一神、驮侯妻、祭祀者、合欢鳌为各段的中心。天界有扶桑树、九个太阳、嫦娥、新月，以及象征长寿的蟾蜍、白兔；日月同辉，令人神往；天门有司命守卫。气界为驮侯妻缓行升天，吏前婢后，迎护隆重。人间双龙穿璧，象征幸福吉祥；家属聚集祭祀，祈求死者灵魂早归仙境。最底部合欢鳌背上大力神，双手、托着大地，孔武有力。全图内容丰富，想象瑰丽。1何谓画像石、画像砖？它们主要分布在哪些地区？举例分析其内容和艺术成就。画像石和画像砖是汉代具有特色的美术品，主要流行于东汉时代。砖石雕饰图像画像石砌筑于墓室，也有一些画像石用于装饰地面的石碑、石阙、石祠堂。画像石有阴线刻、阳刻减地、高浮雕等形式，有的运用多种技法雕刻。画像石主要发现山东西部和南部，江苏北部，河南南阳地区，陕西北部和山西西北部。画像砖则是将图像模印在砖坯面烧制而成。集中发现于农业和手工业发达的四川成都地区，内容有表现墓主人豪奢生活的宅院庄园、农业和手工业生产、车骑出行、宴饮百戏及神话形象瓦当----是指屋顶檐头简瓦前面的陶治圆形遮挡物，俗称瓦头。同时又是一种装饰物。瓦当主要有图案纹和文字纹两种，瓦当艺术是中国传统艺术的一部分魏南北佛画之祖（曹不兴）三国时期著名画家是文献记载最早的一位画家，善画龙虎马及人物六朝四大家，曹不兴顾恺之陆探微张僧繇陆探微的“秀骨清象”、“密体”，张家样（僧繇凹凸法疏体）卫协与张墨并称画圣2、试述顾恺之的时代、生平、重要的传世绘画作品以及在理论方面的贡献。是东晋时代的重要画家，作为一位有生平记载、有作品流传、有理论记述的画家，顾恺之的出现标志中国绘画艺术摆脱了汉代绘画的稚拙水平进入了成熟的阶段。出身于土族家庭，他一生没有担任过重要的官职，主要从事绘画活动，因多方面的才艺、单纯乐观而富于风趣的性格，有才绝、画绝、痴绝的“三绝”之誉。（1）克服前代限于说教内2容的缺点，广泛采用多样性题材。2）明确提出了“传神”的重要性。3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。《女史箴图》《洛神赋图》3、谢赫“六法”1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。3）应物象形：准确地描绘对象的形状。4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。5）经营位置：指构思、构图。6）转移模写：指绘画的临摹和复制。谢的“六法”是在总结前人及当时的绘画创作经验和理论的基础上提出来的，他将之前散乱、模糊的思想系统化、明确化，确定为批评的准则，这是我国第一部系统性的画品专著。4、宗炳《画山水序》王微《叙画》隋唐人物画：阎立本代表作：《历代帝王图》、《步辇图》线描细劲坚实，设色浓重妍丽绘画体现了中原风格尉迟乙僧回话体现了西域风格，造型的奇特，铁线描与凹凸法。画圣”吴道子----不拘题材，“莼菜条”，“吴装”：焦墨薄彩，“吴带当风”。仕女画中国古代人物画之一种。原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画；后为人物画科中专指描绘上层妇女生活为题材的一个分目。代表画家又张萱、周昉等。民间木板年画中的“美女画”‘曹衣出水、吴带当风’它指古代人物画中表现衣服褶皱的两种不同程式。一派笔法稠叠，所画人物衣衫紧贴在身上，犹如从水中出来；吴道子：一派笔势圆转，所画人物衣带宛若当风飘舞。此语最早出于唐张彦远《历代名画记》，曹为曹仲达，吴为吴道子。张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》周昉《簪花仕女图》、《纨扇仕女图》隋代展子虔《游春图》是我国现存最古老的山水画卷。李思训，李昭道父子的“北宗”青绿山水画父子两人的画格律严密、笔法工整、色彩浓烈，代表着古典画派极盛时期的豪华的风格水墨山水王维“南宗”之祖“破墨”、“皴法”著名诗人也是影响深远的山水画家，以诗入画，创造简淡抒情的意境。b.采用“破墨”山水的技法，发展了山水画的笔墨意境张璪:a.唐中期画家，以水墨作山水松石。他的名言“外师造化，中得心源，强调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。花鸟鞍马韩滉的《五牛图》头不同角度的牛，用线勾勒，结构略施晕染韩干画马，不拘于陈法，注意观察事物和写生，遍画宫廷御马体态骠悍肥壮，精神饱满，生机勃勃，是典型的唐代风格《牧马图》、绘画史论朱景玄《唐朝名画录》张彦远《历代名画记》书法钟繇被誉为“正书（楷书）之祖”昭陵六骏----指立于唐太宗墓前的六块浮雕，飒露紫、青骓、拳毛騧、什伐赤、特勒骠、白蹄乌）。六马姿势各异，有站立、徐行、奔驰三种。典型的浮雕创作技巧，巧妙的运用流畅强韧的弧线，犀利挺劲的直线，曲直相辅，刚柔相济，使浮度并不高的战马形象产生了近乎圆雕的强大体积感。唐三彩：绿、蓝、赭三色，故称三彩俑中国石窟四大地区：新疆地区、甘肃地区、中原地区、江南和西南地区魏晋南北朝四大石窟：敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云岗、洛阳龙门。宋代五大名窑：钧窑、官窑、哥要、定窑、汝窑周文矩《重屏会棋图》风格特征，笔法是战笔顾闳中《韩熙载夜宴图》1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。是他唯一的传世作品，表现了南唐大臣韩熙载放纵不羁的夜生活。《韩熙载夜宴图》刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生活面貌，较之其他表现贵族生活的画卷有着更深刻的意义。画作用笔细劲圆润，设色丰富和谐，具有很高的艺术水品。3五代山水四家荆、关、董、巨和山水画的创造北方以荆浩、关仝为代表，南方以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格和画派两宋山水画家徐黄异体是指五代时期，西昌黄筌和南唐徐熙为代表的著名花鸟画家。两位画家极具个性的风格样式，黄筌是成《写生珍禽图》徐熙，徐黄异体是宫廷贵族与在野士大夫不同情怀，不同审美情趣的反应。李成范宽北方山水画派郭熙《林泉高致》南宋四家李唐的山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型章法及笔墨上均明显地趋于简括，开创了南宋山水画的新风。刘松年工山水人物，山水皴法受李唐影响，但变雄健为典雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，又精于界画，作品中山水与人物常占有同等地位。马远艺术上发展了李唐的画风，以雄健的大斧劈皴画奇峭坚实的山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法上大胆取舍剪裁，描绘山之一角、水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观，表现空闺的空间及浓郁的诗意。夏圭用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔简神全，寥寥数笔而神态迥出。夏圭还善画巨型长卷，如《溪山清远图》。文人士大夫李公麟《五马图》张择端《清明上河图》1)张择端:北宋后期卓越的风俗画家，擅长画建筑，车船等风俗题材.(2)《清明上河图》:1代表了宋代风俗画发展的高度水平，墨笔淡着色，全景式构图，严谨精细的笔法.2内容结构分为三个段落:a.开首为郊区农村风光。b.中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸的船车运输，手工业和商业贸易活动。c.后段为城门内外，街道纵横，店铺栉比，车水马龙的繁华热闹景象:再现了宋代城市社会生活的各个方面:是杰出的绘画作品，而且具有高度历史文献价值。3对于纷繁复杂的社会生活现象，选择既具有形象性和富于诗情画意又具有时代社会本质特征的事物，场面及情节加以表现:如:漕船，骆驼队，毛驴队等都被有条有理又真实自然的组织在这一宏伟的艺术整体中。4采用散点透视，长卷构图中充满戏剧性情节和引人入胜的细节描写，有铺垫，有起伏，有高潮，而船过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央的部分，种种矛盾，构成全卷的高潮，形成具有艺术效果的最精彩部分。5A.内容的异常丰富性，高度的历史真实性，艺术表现的生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的作品.B.画家对于城市社会生活，尤其是“市井细民”的生活，具有深厚的感情和广泛精到的了解。C.画家饱满的创作热情，持久不懈的努力，严肃认真的创作态度，艺术想象力的丰富及艺术表现的周密不苟，在绘画史上具有典范意义宋代书法四家苏轼黄庭坚米芾蔡襄赵孟頫：元代杰出书画家、文学家书法篆、隶、行、楷、草诸体无所不工而以行、楷最精。书写碑刻很多，圆转劲丽，人称“赵体”。一位绘画全才。山水、人物、鞍马、竹石皆精到《洛神赋》等。元四家”:黄公望，吴镇，倪瓒和王蒙:他们是江浙一带的文人，擅长山水，以绘画作品鲜明的表现心境和生活情趣:黄公望:A.号大痴道人，隐遁山林以书画为寄托，以水墨或浅绛色作画，淡墨干皴，苍润浑厚。《富春山居图》横卷:a2）吴镇:A.号梅花道人，擅画山水梅竹，饱含诗意，画风清新可喜，笔墨雄秀清润，气象苍茫。(3).倪瓒:A.号云林，山水主要表现太湖一带风光，意境清幽深远，荒寒萧索，景中多不画人，带有孤独寂寞的感情色彩王蒙:A.自号黄鹤山樵,山水多表现隐居生活,运笔及写景极富层次变化,形成独具特色的解索皴,牛毛皴.B.用墨厚重,构图繁密,景色郁然深秀.C.传世作品:《青卞隐居图》4、清初“四王”、吴历的艺术风格王时敏：师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙”。早期淡雅温润，工整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。王鉴：运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。《浮岚暖翠图》等王翚huī：对古人激发涉及面最广。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落，转有苍茫之致。《溪山渔乐图》王原祁：王时敏孙子，自称笔端“金刚杵”。擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌其烦，韵味厚重，“熟而不甜，生而不涩，淡而厚，实而清”吴历：集各家之长，创造