园林工程与施工(第四章山石工程)

园林工程与施工广东农工商职业技术学院热作系山石工程•学习目标•通过山石工程基本知识的学习，了解山石工程的特点、石材的一般情况、一般的构造组成知识。•通过置石的学习，了解置石的基本原理和相应的方法，能够进行一般的置石造景设计。•通过假山的学习，了解假山的基本知识，了解假山的基本原理，能进行简单的假山造景设计。•通过塑石的学习，了解塑石的基本类型和相应的特点，了解塑石的有关构造知识。山石工程•1.山石工程的特点–1)以石材为主要造园要素，充分显示了石材的色、质、形的特性。–2)要有一个较坚实的支承地基。–3)山石工程造景的多样性强。假山的功能与作用1．作为自然山水园的主景和地形骨架2．作为园林划分空间和组织空间的手段3．运用山石小品作为点缀园林空间和陪衬建筑、植物的手段4．用山石作驳岸、挡土墙、护坡和花台等5．作为室内外自然式的家具或器设山石工程•2.山石工程的类别–(1)假山假山是以造景游览为主要目的，并充分结合其他多方面的功能，以石、土为材料，以自然山水为蓝本加以艺术提炼和夸张，用人工再造的方法建筑的景物。–(2)置石置石是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美或局部的组合美，而不具备完整的山形。–(3)石砌体石砌体是以石材为主要砌块材料，堆集砌筑成具有某种功能的结构物。四、假山材料1、山石材料：湖石、房山石、黄石与青石、英石、石笋石、卵石、宣石、其他石类2、胶结材料：水泥砂浆、混合砂浆山石工程的基本条件与要求一、按形状分（一）湖石类湖石是江南园林中运用最为普遍的一种，也是历史上开发较早的一类山石。人们对山石的评判标准也局限于“瘦、皱、漏、透”。湖石多数是经过溶融的石灰岩、砂积岩类,体态玲珑通透，表面多弹子窝洞，形状婀娜多姿。在我国分布很广，如江苏太湖石、安徽巢湖石、广东英石、山东仲官石、北京房山石等只不过在色泽、纹理和形态方面有些差别。1、太湖石此石原产在苏州所属太湖中的洞庭西山。这种山石质坚而脆，扣之有微声，由于风浪或地下水的溶融作用，其纹理纵横，脉络显隐、石面上遍多呦坎，称为“弹子窝”，扣之有微声。还很自然地形成沟、缝、穴、洞，有时窝洞相套，玲珑剔透，蔚为奇观，具有“瘦，皱，漏，透”之美。太湖石山石工程的基本条件与要求•颐和园太湖石•留园冠云峰江南四大奇石名称性质今位置历史变迁瑞云峰太湖石苏州第十中学最初位于苏州太湖洞庭西山东麓的小岛上，宋代为采办花石纲的朱勔相中，运至京师，置于艮岳。后几度搬迁，皆致破坏无数，为著名的“败家石”，也相传为不祥之物，曾位于留园，冠云峰太湖石苏州留园原位于徐泰时东园，寒碧山庄时期位于园外，峰石四周“曩有民居数百家绕之，虽大力者不能徙”，后复归留园。玉玲珑太湖石上海豫园据《胡氏杂抄》所转载的上海人王孟洮所撰《记玉玲珑石》一文记载，原为“浦东三林庄南园之旧物”，后由豫园园主潘允亮搬迁至此。绉云峰（也称绉云石）英石杭州江南名石苑最初位于吴六奇府花园内，清初被赠予海宁袁花镇查伊璜，后曾位于桐乡福严寺天中山前，1963年被移至杭州西山花圃，现立于江南名石苑。山石工程的基本条件与要求•瑞云峰是一块太湖石，现坐落在江苏省苏州市第十中学校园内。此石形若半月，多孔，玲珑多姿，峰高5.12米，宽3.25米，厚1.3米，涡洞相套，褶皱相叠，剔透玲珑，被誉为妍巧甲于江南。为宋徽宗“花石纲”遗物。山石工程的基本条件与要求•中国上海豫园有一块镇园之宝，名曰“玉玲珑”。该石峰高约3米，宽约1.5米，厚约80厘米，重量3吨左右，具有太湖石的皱、漏、瘦、透之美。明代文学家王世贞有诗赞美：“压尽千峰耸碧空，佳名谁并玉玲珑。梵音阁下眠三日，要看缭天吐白虹。”山石工程的基本条件与要求英石产广东省英德县一带。淡青灰色,有的间有白脉笼络，大多数英石形体为中，如故宫御花园“鲲鹏展翅”，小型，很少见有很大块的。质坚而特别脆，用手指弹扣有较响的共鸣声。这种山石常见于几案石品，在岭南园林中也有用这种山石掇山的。英石山石工程的基本条件与要求•“绉云峰”高2点6米，起初位于杭州花圃，后因故被转移，现绉云峰位于曲院风荷的江南名石苑内。在江南四大园林名石中，上海的玉玲珑和苏州的瑞云峰、冠云峰都是太湖石，只有绉云峰是出自广东英德的英石峰。•英石丰富的观赏价值决定了它不但于室内“可置几案,亦可点盆,亦可掇小景”,还可用于园林布景。明建清修的顺德清晖园中的狮山和斗洞就是用英石塑成的,岭南历史名园其主山多数是选取英石叠成,如东莞可园、佛山梁园、番禺余荫园等,其中都不乏用英石垒造的景点和匠心独运的英石盆景。山石工程的基本条件与要求房山石产于北京房山一带,因之为名。质地不如太湖石脆，有一定韧性。形体上有太湖石的涡、沟、环、洞类变化；但容重较大，扣之无共鸣声；其洞涡不如太湖石大，且为多密集的小孔穴。外观比较沉实、浑厚、雄壮。房山石4、南阳石产于河南南阳一带。也是石灰岩，新开采的呈淡土黄色，当地人也称“白太湖石”经长时间风吹日晒后表面带些灰黄色。质地不如太湖石脆，石质较绵，形体上有太湖石的涡、沟、环、洞类变化。5、灵壁石产安徽省灵壁县。其石材为中灰色或灰黑色、清润，质地亦脆，用手弹亦有共鸣声。石面有蚴坎的变化,石形亦千变万化，但其孔眼少、有宛转回折之势。这种山石可特置成景，更多的情况下作为盆景石玩。6、宣石产于安徽宁国县。其色如积雪覆于灰色石上，由于为赤土积渍，因此带些赤黄色，久置后愈旧愈白。由于它有积雪一般的外貌，扬州个园用它作为冬山的材料，效果显著。图5-2-9宣石图5-2-8灵壁石山石工程的基本条件与要求（二）黄石块状，是一种带橙黄颜色的细砂岩，产地很多，苏州、常州、镇江以及江浙的一些地方皆有所产，但以常熟虞山的自然景观为著名。其石型体顽穷，节理面近乎垂直，棱角明显，方正刚劲，雄浑沉实。与湖石相比，黄石平正大方、立体感强，块钝而棱锐，具有强列的光影效果，无孔洞，呈黄、褐、紫等色。如图5-2-11、12。图5-2-11黄石山石工程的基本条件与要求（三）青石块状或片状，即一种青灰色的细砂岩。北京西郊洪山口一带，河南新密一带均有所产。青石的节理面不像黄石那样规整，有相互垂直的纹理，块形既“青石块”；也有交叉互织的斜纹，形体为片状既“青云片”。如图5-2-13、14。图5-2-13青石山石工程的基本条件与要求•（四）石笋•外形修长如竹笋一类山石的总称。由于其单向解理较强，凿取成形如剑，故又名“剑石”。这类山石种类多，产地颇广，如江苏武进斧劈石、广西槟榔石、浙江白果石、北京青云片石等。石皆卧于山土中,采出后直立地上，利用山石单向解理而形成的直立型峰石，园林中常作独立小景布置。如扬州个园的春山，故宫御花园的竹石花台等。常见石笋又可分为以下4种。•1、白果笋•是在青灰色的细砂岩中沉积了一些卵石，尤如白果嵌于石中，故名为之。其形如“剑”，嵌入卵石如“子”，细砂母岩为“母”，又被称为“子母石”或“子母剑”的。这种山石在我国各园林中均有所见。有些假山师傅把大而圆的头向上的称为“虎头笋”，而上面尖而小的称“凤头笋”。•2、乌炭笋•顾名思义，这是一种乌黑色的石笋，比煤炭的颜色稍浅而无甚光泽。如用浅色景物作背景，这种石笋的轮廓就更清新。犹如一画皆笔画。•3、慧剑•是指一种净面青灰色或灰青色的石笋，这是北京假山师傅的沿称。北京颐和园前山东腰有高可数丈的大石笋就是这种“慧剑”。日本枯山水•枯山水庭园是源于日本本土的缩微式园林景观，多见于小巧、静谧、深邃的禅宗寺院。日本枯山水•枯山水是日本脱胎于中国园林的延伸，很大程度上是贯穿着日本“朝花夕落”以及对于“岛屿生存忧患”的意识，充满了对生命早逝的悲哀，以及大和民族对“死寂”的世界观，佛教的观点，其实也是一种依托，可以这样思考，同是大乘佛教的中国园林，同是“一花一世界”的抽象理念的寺庙园林·······日本枯山水•枯山水并没有水，是干枯的庭院山水景观，在一些地方，枯山水庭院内甚至排除了草木。其主要特点，是用山石和白砂为主体，用以象征自然界的各种景观。如白砂可以代表大川、海洋，甚至云雾，石头则可寓意大山、瀑布等等。在其特有的环境气氛中，细细耙制的白砂石铺地、叠放有致的几尊石组，就能对人的心境产生神奇的力量。它同音乐、绘画、文学一样，可表达深沉的哲理，而其中的许多理念便来自禅宗道义，这也与古代大陆文化的传入息息相关。枯山水庭园的发展•本来，和中国一样，日本的庭院艺术离不开水。在日本，水有生命、丰穰、清静之意。有了水，庭院因此润泽生辉。只是当6世纪佛教传到日本，崇尚虚无的僧侣们开始在意境中觉悟出枯山水的味道来了，学着用石头堆砌出一些意境。而在600年前的日本室町时代，日本人从中国的北宋山水画中汲取到更多的养分，遵循画中三远（高远、深远、平远）的表现手法，动手成就出较完整的枯山水庭院。北宋山水画日本的枯山水枯山水庭园的发展•后来，这种园林发展臻与及至——乔灌木、小桥、岛屿甚至园林不可缺少的水体等造园惯用要素均被一一剔除，仅留下岩石、耙制的沙砾和自发生长与荫蔽处的一块块苔地，这便是典型的、流行至今的日本枯山水庭园的主要构成要素。而这种枯山水庭园对人精神的震撼力也是惊人的。岩石沙砾苔地枯山水庭园的发展•由古岳禅师在16世纪设计的大德寺大仙院的方丈东北庭，通过巧妙•地运用尺度和透视感，用岩石和沙砾营造出一条“河道”。这里的主石，•或直立如屏风，或交错如门扇，或层叠如台阶，其理石技艺精湛，•当观者远眺时，其理石技艺精湛，当观者远眺时，分明能感觉到“水”•在高耸的峭壁间流淌，在低浅的桥下奔流。日本枯山水•日本枯山水庭院在精神上追求“净，空、无”的终极状态，作为一门艺术。•“石”在日本有宗教象征意义。日本人视“石”为神祭拜，石庭园便成为一处神圣场所。•“砂”在禅宗修行者的眼里，是圣洁的，禅宗庭院内所用的材料多为细沙，或者直径为六七毫米的碎石。日本枯山水•日本之所以保存、发展了枯山水庭园，是因为日本人生活在四周被海包围的岛屿上。•大海养育着日本民族，因此人们总想与大海同呼吸、共命运，所以发明创造出寓海于石、砂，赋予无生命之物以生命，给不动之物以动之感，用以满足精神上的寄托。•是很有特色的一种庭园··········模块一假山与置石设计一、任务分析堆叠假山是运用概括、提炼的手法，营造园林中苍郁的山林气氛，所造之山的尺度虽比真山大大的缩小，但力求体现自然山峦形态和神韵，追求艺术上的真实，从而使园中具有本于自然而又高于自然的意趣。二、实践操作1．整体构思模块一假山与置石设计山水结合，相映成趣相地合宜，造山得体巧于因借、混假于真独立端严，次相辅弼三远变化，移步换景远观山势，近看石质寓情于石，情景交融2．假山的空间构思(1)中央置景：将主景山按中轴线布置；(2)侧旁布置：主山布置在中央，客山在侧旁；(3)周边布置：在封闭或半封闭小空间的庭院中作周边布置，营造山脉连绵不断的意境。模块一假山与置石设计中央置景侧旁布置3．假山的平面设计山石平面基本构图法：三点构图；四点构图；五点构图模块一假山与置石设计工作任务一：假山设计工作任务二：置石设计三点平面构图4．假山的立面设计立面构图采用均衡补偿法则，运用三角形重心分析法，造成稳定中的变化，以获得动势美感。构图要点：(1）体：指空间体型的规律性与变化性。(2）面：指围成体型空间的各个面的处理要强调岩层节理的变化。(3）线：指假山的外形轮廓线。(4）纹：指假山的局部块体的纹线节理。(5）影：是光照后阴影明暗面与空间凹凸关系的概括。(6）色：指假山石材的色彩。模块一假山与置石设计模块一假山与置石设计三角形重心分析法，创造动势美感项目实例•工作任务•1．会进行石景的造型与布置；•2．能运用不同石材进行假山工程设计；•3．会进行塑山的工程设计。•任务目标•根据中心游园的设计方案，完成中心游园西北侧阵石水景景区的石景工程设计。项目实例•技能要求•1.会根据中心公园的风格和石景景区园林艺术特点要求，选择确定适合的石材类型。•2.会根据中心公园的设计方案，详细设计确定石景的平面布局。•3.会根据园林艺术构图手法，详细设计确定石景各景石的设计高度，确定自然美观的石景立面。•4.能根据选择的石材类型和设计高度的要求，