红线女获得成就及其在粤剧发展史上的意义

红线女红线女是粤剧艺术的一代宗师，红线女开创了迄今为止中国粤剧史上花旦行当中影响最大的唱腔流派之一的红派艺术，为岭南粤剧艺术乃至中华文明树立了不朽的丰碑。原名邝健廉，广东开平人，初起艺名“小燕红”。因为喜欢“红线盗盒”的侠义故事和个中精神，改艺名为红线女，从此以后，这个名字，成了中国艺坛的传奇。*京剧剧目，1918年在北京广德楼戏院首演，由梅兰芳饰红线、高庆奎饰薛高，李寿山、曹二庚合演。*出处：唐，杨巨源《红线传》明，梁伯龙《红线女》杂剧历任广东粤剧院副院长，中国戏剧家协会广东分会副主席，广州粤剧团艺术总指导，第二届全国政协委员，第三、四、七、八、九届全国人大代表。2013年12月08日，因突发性心肌梗塞在广州逝世，享年89岁。红线女获得成就个人荣誉·1957年7月29日-8月10日在莫斯科举行的第六届世界青年与学生和平友谊联欢节上演唱《昭君出塞》、《荔枝颂》，获东方古典歌曲比赛金质奖章；·1985年获美国亚洲协会和联合国交响乐协会分别颁发的“杰出艺人奖”和“太阳和平奖”；个人荣誉·1990年获广东省人民政府通令嘉奖；·1992年当选为中国戏剧家协会广东分会主席；个人荣誉·1990年获广东省人民政府通令嘉奖；·1992年当选为中国戏剧家协会广东分会主席；·2001年6月15日在纽约林肯艺术中心接受“2001年度最杰出艺术家”的终身成就奖。个人荣誉·2001年获广东省人民政府颁发“粤剧艺术杰出贡献奖”，文化部首届“造型和表演艺术创造研究成就奖”；·2002年1月1日获广东省人民政府授予“粤剧艺术杰出贡献奖”；个人荣誉·2010年4月7日获“白玉兰”终身成就奖；·2010年12月21日获广东首届文艺终身成就奖；演出剧目红线女从艺70多年来，一生主演了近200个粤剧剧目、参演近百部电影作品，成功地塑造了古今中外各类妇女的艺术形象。她塑造的王春娥、焦桂英、林黛玉、李香君、王昭君、翠莲等—系列妇女形象里，不论小家碧玉、大家闺秀、宫廷贵人或青楼妓女，都能荡尽艳丽的铅华，清除庸俗的珠光宝气，展示出东方女性清香淡雅的气质、高洁端庄的风韵以及在抗拒苦难或悲剧命运中磨砺出的富于韧性的品格。在《关汉卿》的朱帘秀的形象里，则又透露出敢爱敢恨、藐视豪强的侠肝义胆和凛然正气。她演出的《山乡风云》，在现代戏和传统戏表演格式的结合上，又跨了一大步，上了一个新的台阶。她在舞台上塑造了一系列个性鲜明的形象，让自己的艺术生涯达到一个前所未有的高度，也让“红派”艺术之花蓬勃盛开在南粤大地之上。作品名称时间合作演员香江花月夜1961年任剑辉/白雪仙/黎坤莲星月争辉1961年新马师曾/任剑辉/余丽珍原野1956年吴楚帆/张瑛搜书院1956年马师曾/李飞龙/何剑秋西厢记1956年张活游/梅绮天长地久1955年姜中平/李月清后窗1955年白雪仙/张活游/张瑛【影视作品】【经典剧目】《荔枝颂》以粤曲去颂唱“南国荔枝红”，寓意新中国社会主义建设事业的如火如荼，与时代主旋律完美契合，脍炙人口、广为传颂！《搜书院》《山乡风云》《关汉卿》《昭君公主》《昭君出塞》《白燕迎春》《李香君》《刁蛮公主赣驸马》红线女对粤剧发展的意义一、影响力巨大从艺七十余年，红透半个多世纪，在粤剧界，在全国戏曲界，红线女之外，能做到这一点的，实在不多。粤剧因红线女而被周恩来同志誉为“南国红豆”。当今许多粤剧演员和民间粤剧社团、私伙局，唱腔和表演都以红派艺术为典范。一、影响力巨大有专家认为，近几十年来的粤剧，是现代粤剧史上的红线女时代，客观来说，这个评价并不算过分，因为她的影响力已经超越了粤剧艺术的范围，成为岭南文化的一道动人风景，成为中国戏曲史上一颗璀璨的明珠。新中国成立60周年庆典时，红线女获得了最有影响力的文化人物网络票选。一、影响力巨大香港官员曾德成表示：粤剧名伶红线女的逝世，不仅是粤剧界的重大损失，更是文化艺术界的重大损失，她一生献身粤剧，影响力却远超粤剧圈子。曾有权贵人士到广州之处，见到红线女说是先知道有红线女才又知道有广州。曾德成说：“这或许是戏言，但足见红线女的名声不仅仅局限于岭南”一、影响力巨大他称红线女的一生，除了艺术事业上的成就与曲折，也与她屡涉政事，与国家领导人多有交往，并曾因政治问题受折磨有关。她不但很早就投身政治，也很早就把自己的命运和国家的命运联系起来。一、影响力巨大抗日战争时期，红线女加入马师曾剧团参加各地演出，参加游行为抗战筹款，呼吁献金救国。抗战胜利后红线女在香港大红大紫仍不忘国难，为抗美援朝筹款。红线女后来受邀前往国务院受到总理周恩来和夫人的接见，总理称赞粤剧为“南国红豆”传出佳话。二、文化冲击力红线女在20世纪30年代登上粤剧舞台时，中国社会正面临迅速的转变，政治、军事的混乱加速了新旧文化的更替。岭南文化既有注重实际与世俗生活的特性，又因为是最早与西方文明接触的地方之一，具有开放性与前卫性的一面。二、文化冲击力岭南文化的开放性与兼容性，开启了粤剧面对广大市民的世俗之门，必然要求粤剧演员在表演上更为成熟，在形式上做出变革，创新就成为必然。马师曾、薛觉先等做出了许多具有拓荒意义的改革，借鉴并融合了西方文艺中的某些做法。二、文化冲击力红线女正是在前辈开拓的道路上继续走下去，逐渐超越了单纯的女性媚美的框架，形成了婉约之中又有悲壮的风格，达到了粤剧发展的又一个高峰。如今，粤剧与岭南画派、广东音乐一起，被并称为“岭南三秀”。三、红线女唱腔，自成一派红线女的音域宽广，具有清脆中见圆润、明亮中带醇厚的嗓音特点，她在继承粤剧传统唱腔的基础上，又吸收其他剧种乃至曲艺、西洋声乐的演唱技巧，形成独树一帜的“红腔”。粤剧唱腔多变调，她能不用过门，而以装饰滑音过渡，不着痕迹，令人耳目一新。三、红线女唱腔，自成一派粤语字调倍于四声，且多闭口字和喉音、鼻音，唱腔字多调促而少长腔。*喉音：由声门关闭引起的气流瞬时中断而成的塞音*闭口音:发音的时候，口形是闭着的音*鼻音：鼻腔在发声时起共鸣作用“隔山隔水心连心，献给四海五洲兄弟，万般情意。”（鼻音+闭口音）（喉音+闭口音）三、红线女唱腔，自成一派她能纯熟地运用粤语音韵规律和粤剧行腔特点，充分发挥出咬字轻盈、过腔流畅、归韵清正的演唱技巧，即使遇到归入鼻音的闭口字，也能使行腔跌宕多姿，收音纯正，在余音袅袅中表达出真切的感情。三、红线女唱腔，自成一派声圆腔满，贯注始终，故有“龙头风尾”之称，形成独树一帜的“女腔”，是当代粤剧舞台上流传最广的唱腔流派。红派艺术，以粤剧传统花旦唱腔为基础，吸收京剧、昆剧、话剧、歌剧、西洋歌唱、电影等技巧，创造出龙头凤尾、跌宕起伏、音域宽广、清脆秀丽、刚柔相济的唱腔风格。三、红线女唱腔，自成一派“五四”新文化运动思潮引领着现代粤剧史开篇，红派艺术在现代粤剧花旦行当发展进程中具有初创和里程碑意义，唱腔流派影响深远！从“红腔”到“红派”，正是红线女艺术上不断走向成熟与完美的过程。评价也许，红线女刚开始时并不是有意识地要创造一个什么流派，她只是想踏踏实实地演戏，用心去感受剧中人物，用心去学习、借鉴、吸收其他剧种乃至西洋艺术的形式，结果，反倒成就了风格鲜明的“红派”艺术。评价难得的是，无论是面对东方艺术还是西方艺术，红线女都能够始终坚持以我为主，通过大胆地吸收与变革，达到创新与传统的和谐统一，最终成为粤剧中浑然一体的组成，体现出她作为一个天才艺术家非常成熟的一面。评价难得的是，无论是面对东方艺术还是西方艺术，红线女都能够始终坚持以我为主，通过大胆地吸收与变革，达到创新与传统的和谐统一，最终成为粤剧中浑然一体的组成，体现出她作为一个天才艺术家非常成熟的一面。永远怀念红线女国宝陨落女腔长存