第8章意大利文艺复兴建筑.

第4篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑第8章意大利文艺复兴建筑第9章法国古典主义建筑第10章欧洲其他国家16-18世纪建筑在14、15世纪，由于城市商品经济的发展，资本主义关系已在欧洲封建社会制度内部逐渐形成，文化上也开始反映新兴资产阶级的利益和要求。人文主义为当时的主要思潮，向封建制度在宗教、政治、思想文化各个领域发动了猛烈的冲击。这一运动，从意大利开始，扩大到德、法、英、荷等欧洲其他国家。恩格斯说：“拜占廷灭亡时抢救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示了一个新世界一希腊的古代；在它的光辉的形象面前，中世纪的幽灵逍逝了；意大利出现了前所未见的艺术繁荣，这种艺术繁荣好象是古典古代的反照，以后就再也不曾达到了。”这就是“文艺复兴”。第8章意大利文艺复兴建筑即借助于古典文化来反对封建文化和建立自己的文化文艺复兴运动的思想基础是:人文主义如果说文艺复兴是一个时代的话，那么人文主义就是这个时代的新的思想体系和文化特征。人文主义:从资产阶级的利益出发1.提倡以人为中心，反对以神为中心，以人性反对神性，以人权反对神权。2.以理性和科学反对蒙昧主义和神秘主义。文艺复兴运动早期：15世纪形成于意大利的佛罗伦萨；盛期：16世纪传遍意大利并以罗马为中心,同时开始传入欧洲其他国家；后期：17世纪开始两种风格：一是以意大利的威尼斯和维琴察为中心的文艺复兴余波；一是由罗马教庭的耶稣教会所掀起的巴罗克风格。建筑发展：形成与发展简介文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性，各自创立学派和个人的独特风格。总之，文艺复兴建筑，特别是意大利呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。形成与发展简介15世纪佛罗伦萨大教堂建成，标志着文艺复兴建筑的开端。而关于何时结束，建筑史界存在不同看法。有认为直到18世纪末，将近400年部属于文艺复兴建筑时期；另一看法是意大利文艺复兴建筑到17世纪初结束，此后转为巴洛克建筑风格。意大利以外地区的文艺复兴建筑的形成和延续呈现着复杂、曲折和参差不一的状况。建筑史学界对各国此类建筑的性质和延续时间并无一致见解。但都公认以意大利为中心的文艺复兴建筑对以后几百年欧洲及其他许多地区的风格产生了广泛的持久的影响。建筑的基本特征文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。因为古典柱式构图体现着和谐和理性，并且同人体美有相通之处。建筑师和艺术家认为，哥特式建筑是基督教神权统治的象征，古典建筑，特别是古典柱式构图体观着和谐与理性，并且同人体美有相通之处。这些正符合文艺复兴运动的人文主义观念。推崇基本的几何体，如方形、三角形、立方体、球体、圆柱体等，进而由这些形体倍数关系的增减创造出理想的比例；在建筑设计及建造中大量采用古罗马的建筑主题：高低拱券、壁柱、窗子、穹顶、塔楼等，不同高度使用不同的柱式。建筑物底层多采用粗琢的石料，故意留下粗糙的砍凿痕迹，有些门窗也采用这种作法。文艺复兴时期的建筑结构、建筑风格是全新的，突破了风格主义的常规，创造出—种新颖而生动的活力。建筑基本特征但意大利文艺复兴时的建筑师绝不食古不化。虽有帕拉第奥和维尼奥拉在著作中为古典柱式制定出严格规范，但建筑师，包括帕拉第奥和维尼奥拉在内并不受规范的束缚。一方面采用古典柱式，一方面又灵活变通大胆创新，甚至将各个地区的建筑风格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术成果，如力学上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。建筑基本特征世俗性建筑类型不断增加，外部形象在古典建筑的基础上发展出灵活多变的处理手法，建筑平面布局是建筑围绕着庭院布置。临街立面庄严整齐，外檐装修手法繁多，粗细石结合的墩墙式建筑出现，叠柱、双柱、组合柱、拱廊大量运用。融合古典、科技、艺术个性在内的各个因素促进文艺复兴建筑成为建筑史的大大发展，而世俗性建筑的成就也被教堂建筑大胆的利用起来，造就了一批富丽堂皇的教堂建筑。·时期：时间、地点、代表建筑师、代表建筑·早期：佛罗伦萨；伯鲁涅列斯基；佛罗伦萨大教堂穹顶、巴齐礼拜堂·盛期：罗马；伯拉孟特、米开朗基罗、Alberti；圣彼得大教堂、坦比哀多·晚期：维琴察、热那亚；帕拉第奥、维尼奥拉；维琴察的巴西利卡、圆厅别墅建筑代表人物与代表作品8.1春讯—佛罗伦萨主教堂的穹顶佛罗伦萨主教堂穹顶（1420--1434），直径42.5M，亭子顶距地面高达115M穹顶是文艺复兴的第一朵报春花，标志着意大利文艺复兴建筑开始。设计师伯鲁乃列斯基，出身于行会工匠，精通机械、铸工，是杰出的雕刻家和工艺家，在透视学和数学方面都有建树，文艺复兴时代巨人。形制及建造过程①坎皮奥----平面大体还是拉丁十字的，但东部却是一个以歌坛为中心的集中式的形体②伯鲁乃列斯基设计穹顶1420年动工，1431年封顶在穹顶的底部有一道铁链，在将近1/3高度的地方有一道木箍，都为了抵抗穹顶的侧推力。石块之间，在适当的地方有铁扒钉、榫卯、插销等等。结构8边形的8个角上升起8个主券，8个边上各有两根次券。每两根主券之间水平砌9道平券，把主券、次券连成整体。大小券在顶上由一个8边形的环收束。环上压采光亭。这些都由大理石砌筑。穹顶的大面依托在这套骨架上，下半石砌，上半砖砌。里层厚2.13m，外层下部厚78.6cm，上部厚61cm。两层之间的空隙宽1.2～1.5m左右，空隙内设阶梯供攀登。有两圈水平的走廊，各在穹顶高度大约1／3和2／3的位置。它们也能起加强两层穹顶的联系的作用。从上面一圈走廊，可以循内层穹顶外皮上的踏步走到采光亭去。里层厚2.13M,外层下部厚78.6CM,上部厚61CM两层之间的空隙宽1.2~1.5M,空隙内设阶梯.佛罗伦萨主教堂的剖面结构为了突出穹顶，穹顶下面使用----“鼓座”抵御穹顶侧推力所使用的方法：a)穹顶轮廓采用尖矢形，而不是半圆形b)用骨架券结构这两点显然不仅借鉴了古罗马的经验，而且也借鉴了哥特式建筑的经验这个穹顶的施工也是一项伟大的成就。它的起脚高于室内地平55m，顶端底面高91m(或说88m)。这样的高空作业，据瓦萨里(GiorgioVasari，1511～74，意大利画家、建筑师、传记作家)记载，脚手架搭得十分简洁，很省木材，然而又很适用。为了节约工人们上下的时间，甚至在上面设了小吃部，供应食物和酒。伯鲁乃列斯基创造垂直运输机械，设计施工方案，用十几年时间就建成别人认为100年都建不成的工程。施工意义它是在建筑中突破精神专制的标志它借鉴了东欧小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹顶全部表现出来，成了城市轮廓线的中心，是文艺复兴时期独创精神的标志无论在结构上，还是施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。佛罗伦萨主教堂侧面东南向视点教堂大圆顶是世界上第一座大圆顶，穹顶高30多米，最大直径45.52米。布鲁内莱斯基设计并建造于1420年到1434年间，这位巨匠在完成这一空中巨构的过程中没有借助于拱架，而是用了一种新颖的相连的鱼骨结构和以椽固瓦的方法从下往上逐次砌成。圆顶呈双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端略呈尖形。大教堂穹顶穹顶的历史意义是：第一、是在建筑中突破教会的精神专制的标志；第二，是文艺复兴时期独创精神的标志；第三，标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。大教堂穹顶构造特点一、八角形的鼓座；二、穹顶采用尖拱截面；三、采用双层壳体。大教堂穹顶内外拱壳之间连接第三层和第四层的梯级（在内壳拱面上砌出，位于两条中间肋券之间。穹顶－内楼梯内外拱壳之间从第二层通往第三层步道的梯段（右为内壳顶面，左侧为外壳底面，可见到三个小的弓形拱）。穹顶－内楼梯建筑形式：1、涡券2、成对配置的柱式3、同心双拱。大教堂穹顶－采光亭大教堂穹顶大穹顶内部为16世纪佛罗伦萨画家乔尔乔•瓦萨里（GiorgioVasari）所绘巨幅天顶画《末日审判》。穹顶及八角形鼓座仰视内景穹顶及八角形鼓座仰视内景8.2曲折的历程一、文艺复兴初期---开创者（14--15世纪初）①建筑师是行会的工艺匠师；②中心在佛罗伦萨；主要建筑为市政厅、学校、市场、育婴院之类的公共建筑物；虽然已经重新采用柱式，但还不是很严谨；保留着中世纪市民建筑的一些特色，只强调一个沿街立面。①平面是一座四合院，正面面向安农齐阿广场；底层是连续券廊，连续券架在科林斯式的柱子上，非常轻快、明朗。科林斯柱式；第二层窗小，墙面大，但线脚细巧，和券廊的风格很协调。整个立面构图简洁，比例匀称。②廊子的结构是拜占庭式的，逐间用穹顶覆盖，下面以帆拱承接。③房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使房屋和广场互相渗透。育婴院1419年---伯鲁乃列斯基育婴院：早期文艺复兴建筑伯鲁乃列斯基房屋的正立面就是广场的某一个立面，券廊使广场和房屋互相渗透佛罗伦萨（1419--1451）佛罗伦萨育婴院的平面育婴院是一座四合院，正面向安农齐阿广场的一侧展开长长的券廊。广场的另一侧也是一条敞开的券廊。广场的正面是安农齐阿教堂，它对面有街通向主教堂。广场中央有骑马铜像。这种有轴线的、方整对称的、统一完整的广场不同于中世纪随宜而建的广场。育婴院育婴院雕刻巴齐礼拜堂1420年----伯鲁乃列斯基其形制借鉴了拜占廷的。正中是一个穹顶，左右各有一段筒形拱，同大穹顶一起覆盖一间长方形的大厅，后面一个小穹顶覆盖圣坛，前面一个小穹顶在门前柱廊正中开间上。它的内外部形式都由柱式控制，在主立面上，正面柱廊5开间，突出中央，发一个大券，把柱廊分为两半。这种突出中央的做法，在古典建筑中只见于罗马东部行省，而在文艺复兴建筑中比较常见巴齐礼拜堂同环境很协调佛罗伦萨巴齐礼拜堂巴齐礼拜堂穹顶二.文艺复兴中期----转向宫廷背景：佛罗伦萨行会共和制被推翻，美狄奇家族独裁。佛罗伦萨经济衰落，资本转向土地和房屋。①府邸：大多是四合院，3层，临街建造，平面趋向紧凑、整齐，外形上只突出一个立面（例：美第奇府邸）正立面是矩形的，上下左右斩截干净，冠戴檐口挑出深远，同整个立面的高度大致成柱式的比例，不再象中世纪的那样自由活泼。窗子也是大小一律，排列整齐。内院则四周一律，不分主次。平面没有轴线。②建筑师：这些知识分子建筑师给新建筑潮流以理论的说明，对建筑学本身进行了系统的深入研究，探讨了各种构图的规律，制定了柱式及其组合的量化法则，文艺复兴的意大利出现了建筑学术者。（例：阿尔伯蒂、达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔、帕拉第奥）（15世纪中后期）墙垣仿照中世纪佛罗伦萨市政厅(PalazzoVecchio，1299～1314)的样子，全用粗糙的大石块砌筑。但是，处理得比较精致；底层的大石块只略经粗凿，表面起伏达20但砌缝仍有8cra宽。三层光滑而不留砌缝。它的形象很沉重。为了求得壮观的形式，沿街立面是屏风式的，同内部房间很不协调美第琪府邸美第奇府邸横向三段式,三层不同块石墙面，檐部按古典比例（1451--1455）阿尔伯蒂佛罗伦萨鲁奇兰府邸鲁奇兰府邸三、文艺复兴盛期---新的高涨①罗马城成了新的文化中心，文艺复兴运动此时达到盛期。②建筑追求雄伟、刚强、纪念碑式的风格；轴线构图，集中式构图经常被用来塑造庄严肃穆的建筑形象，建筑设计水平大有提高。③盛期文艺复兴与早期文艺复兴的重要区别之一就是：前者主要是在教皇的庇护下，而后者主要受到城市贵族和大资产者的资助。（16世纪上半叶）（罗马）（1507--1510）伯拉孟特---小庙，单一空间，集中构图坦比哀多坦比哀多在西欧是前所未有的大幅度创新，当时赢得极高声誉，对后世也产生决定性影响。如圣彼得大教堂、英国圣保罗教堂、巴黎万神庙、美国新古典主义建筑白宫等。坦比哀多小教堂（1502--1510）①盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表②设计人---伯拉孟特③集中式的圆形建筑物，周围一圈多立克式的柱廊④造型：集中式的形体、饱满的穹顶、圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，体积感很强，有虚实变化，十分雄