画面编辑重点

关系镜头:分为时空关系和逻辑关系。逻辑关系包括横向关系和纵向关系，横向关系是不同事物间的横向关联，即对列构成。对列构成相连镜头表现不同的主体时，由于画面上的主体变化，所以相连镜头之间被视为存在着呼应，对比等某种逻辑关系。并且因此创造性地揭示出一种新的含义或者发展出新的情绪效果对列关系包括：比喻关系，呼应关系，平行关系，烘托关系，冲突对比关系纵向关系是动作和事件发展的过程是纵向关联即连续构成。用相连的两个或两个以上的镜头顺畅地表现同一个主体的动作或事物发展的流程。省略无关紧要的过程，保持动作连贯，有层次，比较清楚地看清主要过程和细节，连续构成侧重于利用动作趋向，时间连续，统一空间或者相似空间的连续来使上下镜头体现出连贯性时空关系包括时间关系和空间关系，时间关系A连续两个镜头间的时间是自然地连续不断的向前延伸的——戏剧时间B共时两个镜头间的时间，是共时的，再现的——电影时间C重现共时的，并且画面一致，重现的D闪回两个镜头间的时间，发生一种倒退式的跳跃，闪回E闪前两个镜头间的时间，发生一种前进式的跳跃，闪前空间关系包括：同一两个镜头所使用的空间是同一的，即第二个镜头中人物的行为仍在第一个镜头的空间中进行相连两个镜头所使用的空间是相连的，即第二个镜头中的空间随着第一个镜头人物行为动作的发展而连续出现相互独立两个镜头所使用的空间是不相干的，两个镜头中的人物动作是分别独立进行的，只是由于他们之间某种情节上的联系而组接到一起节奏基调电视作品主线节奏的叙述情绪内容因素和情绪因素影响节奏基调事物本身所具有的内容性质决定节奏基调的基础，而创作者所赋予的情绪性质则是影响节奏基调的主观因素•内部节奏与外部节奏•总体节奏与具体节奏•视觉节奏与听觉节奏•简单节奏与复杂节奏剪辑点的分类：根据内在因素分为逻辑关系剪辑点包括叙事剪辑点动作剪辑点情绪剪辑点节奏剪辑点声音剪辑点；根据外在因素分为景别和运动剪辑点无技巧转场利用无特技技术和光学技巧附加作用的直接切换，利用上下镜头在内容，造型上的内在关联来转换时空，连接场景，使镜头连接，段落过渡自然流畅，无附加技巧痕迹无技巧转场的合理过渡因素相似性：上下两段相连的两个镜头的主体在形状上相似，数量上相等，或上下两个镜头包含的是同一个主体逻辑性：上下两段相连的两个镜头在情节发展上具有逻辑性，包括互为因果，前后对应等关系比喻性：上下两段相连的两个镜头的画面内容有着强烈的对列作用过渡性：即运用画面主体的运动或移动拍摄手段，来使摄影场地转移，或借用人物的台词，解说词，音乐，效果声来处理段落的转移。在转场中，既有连贯又有分隔。但是分隔是主要的，应该让观众感受到分隔表现剪辑的镜头结构形态平行的剪辑•对比的剪辑•积累的剪辑•联想的剪辑影响节奏的造型因素情节发展影像造型光影色彩镜头组接与转换语言音响影响镜头组接的因素有哪些叙述长度影响叙述长度的因素:内容表达画面构图镜头景别情绪长度结构材料的组织布局方式•电视节目的结构有两个层次的意义。一个是整体布局，对整体形式的把握，使作品层次分明，结构完整。一个是内部的构造。就是片子中各个布局的构成和转换的把握，使作品上下贯通，过渡自然•好结构是主旨鲜明突出，内容层次清楚，线索清晰，内容衔接紧密，前后呼应长镜头长镜头是机内剪辑，通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所负责的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。从拍摄角度讲，一个长镜头是一个段落，镜头在连贯摄影中，根据主体动作，变化角度，景别进行拍摄，甚至包括一些为烘托主题而必须的插入几个镜头，这些镜头不是通过分镜头或后期剪辑完成的，而是在一次性拍摄中实现的。当然长镜头也可以偶尔分切一个镜头对列构成相连镜头表现不同的主体时，由于画面上的主体变化，所以相连镜头之间被视为存在着呼应，对比等某种逻辑关系。并且因此创造性地揭示出一种新的含义或者发展出新的情绪效果对列关系包括：比喻关系，呼应关系，平行关系，烘托关系，冲突对比关系画外空间由画面内容延伸出来的存在于人们观念中的空间形态，是画内空间的统一体画外空间是影视蒙太奇空间的重要组成部分，它与画内空间共同结构着屏幕空间。画外空间的运用可以激发观众的想象力，含蓄表达情绪和思想，拓展画面空间，丰富信息量，增强屏幕空间真实感，立体感，增强叙事的戏剧性，趣味性转场镜头在段落转换或场面变化时连接前后的镜头转场是结构和叙事的需要，基于心理的隔断性，视觉的连贯性转场表现为两个镜头的连接叠画上镜头消失之前，下镜头已经逐渐显露，两个画面由若干秒重叠的部分叠画的特点•可以表现明显的空间转换和时间过渡，常用于不同段落或同一段落中不同场景的时间空间的分隔，强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡•在表示时间流逝感方面作用突出，这不仅体现在段落转场中，也体现在镜头连接后的情绪效果上。可以简洁，形象地表现一系列不完整的段落之间，在时间上的转移过程•化”的手法可以用来表现回忆，想象，幻梦等倒叙或插叙段落•表现景物繁多，变幻莫测•化的第五种用处，是软过渡。两个大全景或者不完整的，没有落幅得移动镜头的衔接注意：•用“化”来转场时，化的次数视所代表的时间过程而定，一个过程仅需作一次“化”的处理•在表现回忆，追述，幻想，梦境时，“化”是以安插“倒叙”，“插叙”服务的，因此必然以化入开始，化出终止，化入与化出相对应•用化来作为转换技巧的分段处，后面两个相邻的画面构图应力求相似。主要是主体位置一致•前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系•叠化速度不同，产生的情绪效果不同解说词写作的要求•配合性信息不重复，避免看图说话。“跟，贴，让”原则，即解说词写作应该跟主题，贴画面，让其他表现手段。配合性原则要求协调把握电视片解说词与画面长度的关系。一般来说，一个表意段落的画面由一组或几组画面构成。解说词的表意单元对应的应是画面的表意段落，而不是单个画面。解说词的安排还可以控制或者影响节奏。•朴实性不浮夸，不虚饰，不做作，不宜多用华丽词藻，准确性，除政论片之外，解说词应尽量陈述事实，少发表或不发表编导者的主观意见。在表达概念时，解说词应该从具体写到抽象。尽量少用不切实际的形容词，避免使用同音不同义的词•通俗性解说词生活化，大众化。口头语，响亮的字眼。多用双音词，多用短句。但也不能用大白话•精炼性解说词必须让人能在第一时间听得懂，抓得住，不能叫人含糊其词，不解起意。解说词要简洁明了，在有限的字数内包含较多的信息量，使语言具有高度的概括力。解说词不要追求自身的完整，形式不完整，语句不连贯，思维跳跃，因果关系残缺，正是解说词的特点。解说词正是用自身的不完整去同其他元素组合，才形成了整个电视片的完整和完美•艺术性文化片，政论片，文学篇，艺术片等，追求语言的表现力画面剪辑工作的任务前期——选题，拟写拍摄计划采访计划，现场拍摄调度。•后期——熟悉镜头，镜头剪接，编写解说词，简单的声音编辑。影响选择剪辑点的因素内在因素：叙事剪辑点动作剪辑点情绪剪辑点节奏剪辑点声音剪辑点外在因素：景别运动剪辑景别组合效果的运用同一（相似）主体在角度不变或者变化不大的情况下，前后镜头的景别变化过小或过大，都会致使视觉跳动感强烈运用不同景别的镜头组合可以实现有层次的描述事件的目的。层次：由大及小，由表及里，由因及果，景别变化要明显，目的要明确，追求平稳，流畅的视觉效果利用镜头连接中景别的积累或对应效应，营造情绪氛围，追求视觉感受。（１）同类景别的镜头组合，用来造成一种积累效应。在相似性的积累中，同样的内容元素或意味被加强，从而激发人们的感悟（２）两极景别的对比连接，可以划分叙事内容，是间隔内容的有效手段“动接动”和“静接静”•同一主体的固定镜头与固定镜头相接静的趋势接静，动的趋势接动静止物体间的组接，根据内容需要来选择剪接点，以画面的造型因素来取舍镜头长度静止动作间（包括瞬间静止）的组接，如果前后两个固定镜头相接，其中前后主体运动形态明显不同，剪接点一般选择在动作相对静止的停歇点处，采用静接静的方式。如果固定镜头中上下镜头主体都是运动的，那么一般采用动接动的方式•固定镜头与运动镜头相接静接静•动静相接利用主体运动动势利用因果关系利用情绪节奏的明显变化利用相对运动因素•运动镜头与运动镜头相接运动方向一致，不需要保留落幅和起幅一般在前期拍摄中，应该保证运动镜头有一定的起幅和落幅时长，以便后期剪辑中可以根据具体需要选择镜头状态如果上下运动镜头中，主体的运动状态不同，上一镜头主体不动，下一镜头主体动，那么一般应以下一镜头主体动，如果上一镜头主体动，而下一镜头主体不动，则以上一镜头主体动作为主，在动作完成后或动势最高点后切换电视新闻消息的制作过程画面剪辑的节奏•节奏是运动的产物•节奏产生的两种因素时间因素，即运动过程变化因素，即可比成分的交替更迭