第五章19世纪欧洲及美国美术

第五章19世纪欧洲及美国美术新古典主义即是欧洲在十八世纪后半到十九世纪初所形成的一个艺术流派。新古典主义美术以古希腊、罗马的艺术为范本，主张以古罗马神话和英雄故事为题材，强调市民英雄主义。艺术表现方面，强调理性、秩序，忽视感情、个性的表达；重视素描而忽视色彩的表现，讲究艺术形式的严谨完整，体现一种庄重、典雅的风格。大卫﹝1748~1825﹞《乞讨的贝里萨里》大卫《运送布鲁特斯儿子尸体的军士们》雅克¡¤路易¡¤大卫《荷拉斯三兄弟的宣誓》大卫《雷奥尼达在温泉关》大卫《苏格拉底之死》雅克¡¤路易¡¤大卫大卫《马拉之死》《雷卡米埃夫人像》雅克¡¤路易¡¤大卫《萨宾妇女》雅克¡¤路易¡¤大卫《拿破仑越过圣贝尔纳山》大卫《拿破仑在办公室中的像》大卫《1804年10月5日军队在五月广场向皇帝宣誓》大卫加冕礼1805-1807年大卫《雷卡米埃夫人像》法国热拉尔《拿破仑在雅法鼠疫病院》法国格罗《自画像》安格尔《78岁时的自画像》安格尔《莫第西埃夫人》安格尔《莫第西埃夫人》安格尔《霍松维勒女伯爵》让-奥古斯特-多米尼克¡¤安格尔《勃罗日里公爵夫人像》安格尔《瓦平松的浴女》安格尔《大宫女》安格尔《朱庇特和泰提斯》安格尔《王座上的拿破仑一世》安格尔《土尔其浴室》安格尔《土尔其宫女与女奴》安格尔《洛哲營救安吉莉卡》安格尔安格尔《罗思柴尔德男爵夫人像》安格尔《泉》安格尔路易—法蘭斯瓦．伯坦像安格尔《皇后约瑟芬像》普吕东《拿破仑在阿尔柯桥上》格罗浪漫主义美术十九世纪初叶，资产阶级民主革命时期兴起于法国画坛的一个艺术流派。其特征是：重感情的传达和个性的描写；重色彩的对比；主张创作自由、个性解放；强调热情奔放的性情抒发；善用象征、寓意、夸张、对比等手法；常取材于特殊的事件、生活悲剧、奇特的人物和文学作品中的故事情节等，有一定的进步性。借利柯1791-1824《梅杜萨之筏》借利柯《骑兵軍官在冲锋》借利柯《受伤的胸甲骑兵》借利柯德拉克罗瓦﹝1798-1863﹞《但丁之舟》德拉克罗瓦《十字军占领君士坦丁堡》德拉克洛瓦《希阿岛的屠殺》德拉克罗瓦《自由领导着人民》德拉克罗瓦《萨达那巴尔之死》德拉克罗瓦《阿尔及利亚女人》德拉克罗瓦《愤怒的美狄亚》欧仁¡¤德拉克洛瓦现实主义美术现实主义是19世纪在西欧出现的与浪漫主义相对立的一种艺术思潮。由于现实主义艺术家的作品大多对所处的社会的阴暗面进行揭露和批判，所以又被称为批判的现实主义。《自画像》库尔贝﹝1819-1877﹞《奧尔南的葬礼》库尔贝《画室》库尔贝《石工》居斯塔夫¡¤库尔贝《筛麦妇》居斯塔夫¡¤库尔贝库尔贝《塞纳河畔的姑娘们（夏）》1856-57年《泉与裸体浴女的背部》库尔贝《浴女》库尔贝《翻腾的大海》库尔贝巴比松画派19世纪30～40时代，一群年轻的画家不屑于古典主义与浪漫主义的争论，聚集到巴黎郊外的巴比松村进行艺术活动。他们热爱大自然，反对学院派闭门造车的作画方法，主张面向自然，对景写生，共同探寻绘画艺术的新方向。他们捕捉大自然丰富的色调，研究光线和空气对绘画的影响，描绘充满生命力的大自然风光，彻底改变了罗马式古典风景画的形式。《橡树》卢梭《狂欢节之夜》卢梭柯罗﹝1796~1875﹞《林妖的舞蹈》柯罗《海边小睡的酒神女祭司》柯罗《珍珠女郎》柯罗《蓝衣女人》法国柯罗《蒙特之桥》柯罗《夏特大教堂》柯罗让-弗朗索瓦¡¤米勒(1814-1875年)《播种者》米勒《收获者的午餐》米勒《晚钟》米勒《拾穗者》米勒《牧羊女》法国米勒《扶锄的男子》米勒奥诺雷¡¤杜米埃(1808-1879年)《第三級的车箱》杜米埃《带孩子的洗衣妇》奥诺雷¡¤杜米埃《唐¡¤吉诃德与桑乔¡¤班萨》杜米埃《唐.吉诃德》杜米埃《舞蹈》让·巴普帝斯蒂·卡尔波法国浪漫主义卡尔波，花神弗朗索瓦·吕德法国浪漫主义雕塑家《马赛曲》吕德1836年法国巴黎奥古斯特¡¤罗丹1840-1917年)《地狱之门》罗丹《思想者》罗丹《巴尔扎克像》罗丹罗丹，沉思《加莱义民》罗丹《欧米哀尔》罗丹《青铜时代》罗丹¡¶Èý¸öÓ°×Ó¡·罗丹¡¶ÎÇ¡·罗丹¡¶张弓的赫拉克利斯¡·布尔德尔《贝多芬像》布尔德尔《舞蹈》，浮雕，作者埃米尔·安托万·布德尔《地中海》马约尔马约尔，河流《布朗基纪念碑》马约尔印象主义在19世纪现代科学技术(尤其是光学理论和实践)的启发下，注重在绘画中对外光的研究和表现。印象主义画家提倡户外写生，直接描绘在阳光下的物象，从而据弃了从16世纪以来变化甚微的褐色调子，并根据画家自己眼睛的观察和直接感受，表现微妙的色彩变化。马奈《自画像》马奈《草地上的午餐》马奈《奧林匹亚》马奈《福利¡¤贝热尔的吧台》爱德华¡¤马奈《枪决马克西米连皇帝》马奈《短笛手》马奈《庭院里的莫奈一家》马奈莫奈﹝1840-1926﹞莫奈《日出印象》《草地上的午餐》莫奈莫奈《睡蓮》《睡莲》莫奈（64岁）《睡莲，晚间效果》莫奈《嘉布遣会林荫大道》莫奈《卢昂教堂》莫奈埃德加·德加(1834-1917年)《熨衣妇》德加《苦艾酒》德加《马洛小姐》德加《姑娘肖像》德加《四位舞者》德加《芭蕾场面》德加《明星》德加《舞蹈課》德加《舞蹈者》德加《等候》德加《舞者坐像》德加《梳发女子》德加《浴盆》德加皮耶尔-奥古斯特¡¤雷诺阿(1841-1919年)雷诺阿《煎饼磨坊的舞会》雷诺阿《阳光下的裸体》雷诺阿《大浴女》雷诺阿《帕里斯的裁判》雷诺阿《沐浴》雷诺阿《整理头发的浴女》雷诺阿《浴女》雷诺阿《坐着的裸女》雷诺阿《包厢》雷诺阿《达威尔小姐像》雷诺阿《阳台上》雷诺阿《河边草地上》雷诺阿《钢琴前的少女》雷诺阿《船上的午宴》雷诺阿西斯莱﹝AlfredSisley﹞﹝1839-1899﹞《路維希安的雪》西斯莱《马尔港的洪水》西斯莱《沐浴在陽光中的莫瑞教堂》西斯莱卡米耶¡¤毕沙罗1830-1903年《洛德希普林恩火车站》卡米耶¡¤毕沙罗《通往卢弗西埃恩之路》卡米耶¡¤毕沙罗《村落¡¤冬天的印象》卡米耶¡¤毕沙罗《戴绿头巾的妇女》，毕沙罗《菜园和花树¡¤蓬特瓦兹的春天》卡米耶¡¤毕沙罗《蒙马特大街》卡米耶¡¤毕沙罗新印象主义19世纪80年代后年期，一群受到印象主义强烈影响的画家掀起了一场技法革新。他们不用轮廓线条划分形象，而用点状的小笔触，通过合乎科学的光色规律的并置，让无数小色点在观者视觉中混合，从而构成色点组成的形象。这种画法被称为新印象主义，又称分色主义。乔治¡¤修拉(1859-1891年)《大碗岛星期日的下午》修拉《大碗岛的塞纳河景色》修拉《模特》修拉《三个摆姿势的模特》修拉《阿斯尼里浴场》修拉《马戏团》修拉《化妆的年轻女子》乔治¡¤修拉保罗¡¤西涅克(1863-1935年)《费利克斯¡¤费内翁像》保罗¡¤西涅克《科利乌尔海滨》保罗¡¤西涅克《井边的女子》保罗¡¤西涅克《卡努比埃的松树》保罗¡¤西涅克后印象主义所谓后印象主义是指塞尚、凡¡¤高和高更的艺术观念和艺术创造。他们三人都认为绘画不能仅仅像印象主义那样去模仿客观世界，而应该更多地表现画家对客观事物的主观感受，后来的美术史家们发现他们既有与印象主义联系又不同于印象主义，便称他们为¡°后印象主义者¡±。保罗¡¤塞尚(1839-1906年)《靜物》塞尚《靜物苹果篮子》塞尚《高脚盘、玻璃酒杯和苹果》塞尚《玩紙牌的人》塞尚《穿紅背心的少年》塞尚《肖凯像》塞尚《坐在红色手扶椅上的塞尚夫人》保罗¡¤塞尚《温室里的塞尚夫人》保罗¡¤塞尚《大浴女》塞尚《四个浴女》塞尚《贝尔西塞纳河畔》保罗¡¤塞尚《圣维克图瓦山》保罗¡¤塞尚文森特¡¤凡¡¤高(1853-1890年)﹝19岁时照片﹞《自画像》梵高《形似僧侣的自画像》凡¡¤高《衔烟斗的自画像》凡¡¤高《给耳朵扎上绷带的自画像》梵高《向日葵》梵高1888年《向日葵》梵高《鸢尾花》梵高《阿尔的小屋》梵高《两棵丝柏树》梵高《星月夜》文森特¡¤凡¡¤高《夜间咖啡馆》梵高《食土豆者》凡高《加歇医生像》梵高《红色葡萄园》梵高《开花的栗树》梵高《飘黄的树林》梵高《有云雀的麦田》梵高《麦田群鸦》梵高保罗¡¤高更(1848-1903年)《黃色基督》高庚《我们从何处來？我们是什么我们往何处去？》高庚《拿水果的姑娘》高庚《何时嫁人》高庚《拿水果的妇女》高庚《阿韦¡¤玛利亚》保罗¡¤高更《神日》保罗¡¤高更《塔馬泰特》高庚《白马》高庚《不列塔尼的风景》高庚《雅各与天使的搏斗》高庚《你为何生气?》高庚高庚作品高庚作品高庚作品居斯塔夫¡¤莫罗GustaveMoreau,(1826-1898年)《奥迪普斯和斯芬克斯》莫罗《施洗约翰的头在显灵》莫罗《朱庇特和赛墨勒》莫罗《苏珊娜和老人》莫罗《命运女神和死亡天使》莫罗19世纪德国美术19世纪是德国近代科学文化的高涨阶段，这种文化高涨的背景也决定了德国19世纪美术呈现名家辈出、群星灿烂的局面，虽然这时在欧洲艺坛上占领先地位的是法国。在19世纪前半期风靡全欧的浪漫主义美术中，德国也涌现不少大师。19世纪后半期则是德国现实主义绘画居于主导地位,19世纪末西方艺术激起的巨变也迅速波及德国。首先是印象主义的革新使艺术家摆脱了传统的束缚，在采光设色方面大胆创造，德国印象主义画家M.利贝曼、L.科林特和M.斯勒福格特对此都各有贡献。《望月》弗里德里希《树有乌鸦》弗里德里希《睡眠男孩》弗里德里希19世纪丹麦和瑞典比利时美术丹麦历来在欧洲大陆与斯堪的纳维亚国家之间起桥梁作用，更易接受来自南方特别是德国的影响，伟大的童话作家安徒生对人类文明作出了贡献，但在美术上稍逊一筹。瑞典美术的历史自17世纪才稍有端倪，19世纪后半期趋向昌盛。19世纪80年代，工业革命扩展到了瑞典，沉睡的原始森林被唤醒，它促进了艺术的发展，许多年轻的画家云集艺术之都巴黎学习。他们看到学院派的衰落，既受到库尔贝和巴比松画派的艺术影响，也接触到新兴的印象主义。有才能的画家们并没有停留在模仿外国的风格，而是将学到的技巧用来描绘自己民族的生活，表现独特的北国风光，创立了新颖独特的瑞典风格绘画。1830年比利时独立。随着民族民主运动的高潮和国家工业化的进程，比利时的美术呈现出多样化的发展，先有一股浪漫倾向的折衷主义，宗教建筑中流行将新罗马式与新哥特式混为一体，19世纪初,新古典主义美术势力很强。法国画家J.-L.大卫遭流放蛰居布鲁塞尔达9年之久,其弟子F.J.纳韦兹成了比利时新古典主义画家代表。《提水女子》佐恩18、19世纪英国绘画18世纪的英国在完成资产阶级革命后，又在本世纪中期开始了工业革命，这使英国成为当时欧洲经济最先进的国家。18世纪英国启蒙运动蓬勃发展，理性主义哲学直接给英国艺术以深刻的影响。在这一形势下，英国美术尤其是绘画呈现出全新的面貌，并对后世产生巨大影响。18世纪英国绘画的成就体现在三个方面：风俗画、肖像画、风景画。19世纪的英国绘画以风景画最为突出，在欧洲影响最大。地图性质的地形景物画在绘制过程中渐渐增加了它的审美性，在此基础上，18世纪末，英国的水彩风景画发展起来，成为最早的最具有特色和取得成就最高的画种。英国因此有¡°水彩画故乡¡±之美誉。《卖虾女》荷加斯《时髦婚姻组画之一：订婚》荷加斯《时髦婚姻组画之二：某天下午》荷加斯《时髦婚姻组画之三》荷加斯《时髦婚姻组画之四》荷加斯《时髦婚姻组画之五》荷加斯《时髦婚姻组画之六》荷加斯荷加斯荷加斯《邦伯里夫人像》雷诺兹《伯爵夫人和女儿》雷诺兹《乔治¡¤古斯麦克上校》雷诺兹《在悲喜剧之间的盖瑞尼》雷诺兹《收割马车》庚斯博罗《蓝衣少年》庚斯博罗《阿尔斯顿小姐》庚斯博罗《捉蝴蝶的畫家女兒》庚斯博罗《安德鲁斯夫妇》庚斯博罗《戴草帽的汉密尔顿小姐》罗姆尼《撒旦击打伯约》布莱克布雷克（意主观）布莱克《尼布甲尼撒》布莱克布莱克《牛顿》布莱克《一个预言》布莱克特纳《离开海岸的汽船》《战舰归航》透纳特纳《干草车》康斯太勃康斯太勃《威文侯公园》英国康斯太勃尔拉斐尔前派这一派认为尽管拉斐尔技艺高超，不过是表面的，意大利文艺复兴之前的绘画不受传统法则的约束，虽然技巧不太成熟，但形象质朴，更加真实。艺术要发展就必须回到拉斐尔之前的时代去并以其为楷模，创造一种风格清新、感情真挚的艺术。《劳动》布郎《向英国告别